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1961年夏吳茀之先生（左一）在家中授課，右二為朱穎人。

    “我是來交作業(yè)的”。當(dāng)白發(fā)蒼蒼的老人虔誠(chéng)地說出這句話時(shí)，每一位在場(chǎng)的都不禁動(dòng)容了。
    11月22日上午，“記得先生——朱穎人中國(guó)畫筆墨傳習(xí)展”在潘天壽紀(jì)念館開幕。開幕式上，中國(guó)美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)趙宗藻，中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)沈浩，中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫與書法藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)韓璐，朱穎人學(xué)生代表、中國(guó)畫與書法藝術(shù)學(xué)院教授田源，展覽主人公朱穎人分別致辭，潘天壽紀(jì)念館館長(zhǎng)陳永怡主持。
    此次展覽以朱穎人求學(xué)從教、傳承研習(xí)的歷程和相應(yīng)作品為內(nèi)容，展現(xiàn)中國(guó)美院國(guó)畫系以潘天壽、吳茀之為代表的老先生們的教學(xué)思路與方法，剖析朱穎人教授這位九秩老者承傳、發(fā)展中國(guó)畫筆墨的心路歷程。展覽既是面向公眾的中國(guó)畫筆墨普及教育，又希望能引發(fā)專業(yè)群體對(duì)中國(guó)畫教學(xué)的研究與反思。展覽以朱穎人對(duì)老先生教學(xué)的回憶、對(duì)自己求學(xué)與創(chuàng)作的敘述貫穿始終，分為以下六個(gè)版塊：人生的轉(zhuǎn)折，國(guó)畫系的老先生，教與學(xué)，習(xí)作與探索，日課的功夫，一點(diǎn)感想。

    更吸引人的是，此次展覽將有一批大師作品、課徒稿、手稿首次展出。

    中國(guó)畫筆墨是什么？
    為什么說，此次不僅是一次展覽，更是一堂關(guān)于中國(guó)畫筆墨的公開課？展覽中，我們可以看到潘天壽等老先生們對(duì)筆墨的理解（畫語）與其相應(yīng)的作品、課徒稿、手稿，這些作品生動(dòng)展現(xiàn)老一輩國(guó)畫大師對(duì)筆墨之道的理解。
   “以書入畫”“骨法用筆”“墨分五彩”“筆精墨妙”等就是古人對(duì)筆墨的審美要求。筆墨也不是孤立的，它不能單獨(dú)從畫面中抽離，它與形象、章法、格調(diào)、氣韻等畫面因素合為一體。意為筆之體，筆為意之用，技進(jìn)乎道，方稱妙品。
   潘天壽先生認(rèn)為，以墨線為主的表現(xiàn)方法，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫最基本的風(fēng)格特點(diǎn)。它是中國(guó)畫工具特殊性能的體現(xiàn)，也跟中國(guó)書法藝術(shù)的用線有關(guān)，千變?nèi)f化的筆情墨趣構(gòu)成了東方繪畫的獨(dú)特風(fēng)格。然筆墨之道，最終指向畫面所呈現(xiàn)的畫家的修養(yǎng)、氣骨和境界，故而他說：“畫須有筆外之筆，墨外之墨，意外之意，即臻妙諦?！?br />

    吳茀之先生對(duì)筆墨的解釋同樣簡(jiǎn)明扼要而內(nèi)涵豐富，他說：“中國(guó)畫的主要工具是筆和墨。然而以筆墨聯(lián)稱，成為中國(guó)繪畫上的專有名詞，這主要是指畫面上的筆蹤墨跡，以及寄寓于這里邊的筆情墨趣。如說某幅畫的筆墨好否，其實(shí)幾乎包括了作者表現(xiàn)在繪畫上的全部技巧?！?nbsp;

    老師們?cè)趺唇蹋?/strong>
    1957年，潘天壽出任中央美術(shù)學(xué)院華東分院副院長(zhǎng)，國(guó)畫系也得以重新設(shè)立，尤其是1959年潘天壽再度出任美院（已改名浙江美術(shù)學(xué)院）院長(zhǎng)之后，國(guó)畫系的發(fā)展進(jìn)入“黃金期”。潘天壽、吳茀之、諸樂三、黃賓虹、陸維釗、顧坤伯、陸儼少、陸抑非等老先生在教學(xué)上做出了巨大貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了大批人才，也為國(guó)畫系今后的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

潘天壽  欲雪圖  1962年  潘天壽紀(jì)念館藏

    老先生的教學(xué)思路和教學(xué)方法有什么特點(diǎn)？如要提出一兩點(diǎn)，首先是言傳身教，老先生們注重基本功，要求學(xué)生打好基礎(chǔ)，并身體力行地引導(dǎo)學(xué)生結(jié)合自身特點(diǎn)來發(fā)展風(fēng)格。其次是勤于示范，將教學(xué)、討論、創(chuàng)作融為一體。
    陳永怡介紹說，此次展覽展出了一些前輩修改后完成的作品，“僅僅是那一筆的修改，就讓學(xué)生記得一輩子，這說明老師的重要性。”如朱穎人初學(xué)花鳥畫時(shí)的作品《引得清風(fēng)蝶影來》，吳茀之先生看了后覺得氣勢(shì)不夠，便提筆補(bǔ)了一枝墨竹，由左下至右上，立刻醒提了畫面。

朱穎人 引得清風(fēng)蝶影來 1962年

（此幅由吳茀之先生補(bǔ)竹并題款）

    “老先生的親身示范、修改，讓我看到識(shí)見和功力的重要性。”當(dāng)90歲的朱穎人回想起當(dāng)年為先生理紙磨墨、聆聽教言之時(shí)，老先生們?cè)谛≥吤媲疤拐\(chéng)地爭(zhēng)論他們之間的不同看法，或者探討畫面上不同的處理方案，他認(rèn)為這種教育方式對(duì)學(xué)生是非常有益的，學(xué)生們可以很具體地揣摩老先生們各自的創(chuàng)作思想、表現(xiàn)手法?！袄舷壬鲌?zhí)己見，求同存異，同時(shí)還經(jīng)常要我們參加討論，發(fā)表看法，這極其考驗(yàn)我們的獨(dú)立思考能力，也是給我們?cè)黾右娮R(shí)的機(jī)會(huì)。這里涉及到詩、書、畫、印，以及為人、處事等等，使我們?cè)谄饺绽锴猩眢w察到老先生所講的基礎(chǔ)到底是什么。” 

    這位學(xué)生學(xué)得怎么樣？

    朱穎人老師是中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系花鳥畫教授，初學(xué)西畫，后專事中國(guó)畫創(chuàng)作，師從潘天壽、吳茀之、諸樂三等先生。在中國(guó)美院中國(guó)畫教學(xué)的譜系中，朱老師是承上啟下的典型代表。他對(duì)筆墨的理解全面深入，作品功力深厚，意境清雅淡宕。
    如今，九十高齡的他仍精進(jìn)不已，筆墨境界又幡然大變?！拔蚁Ｍ业墓P墨特點(diǎn)柔而韌，還有力，畫面精神是恬靜清潤(rùn)，在每一張新畫里能添加一些新的想法和新的視覺，以呈現(xiàn)自己的結(jié)構(gòu)、用筆、用墨、用水和用色。筆墨是底子，當(dāng)筆墨和個(gè)人的情趣性格一致時(shí)，一張畫才得以完整成立，才是有精神的。”
    然而對(duì)于此次展出的歷年來的代表作，他如往常一樣，虔敬而謙虛、樸素而認(rèn)真地吐露了自己的心聲：我是來交作業(yè)的……我的這些“作業(yè)”，表達(dá)著我持守的審美。我知道自己的缺點(diǎn)，也看出沒有很完美的作品，里面好多筆墨細(xì)節(jié)都還可以進(jìn)步。不過，這也是我前進(jìn)的動(dòng)力所在。
    在展覽的最后部分，九十歲的老人為自己做了這樣一個(gè)平實(shí)而深刻的總結(jié)：“自然而然”是自己一輩子的修習(xí)。

一大批首次展出的作品、畫稿

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潘天壽  庭院雞雛圖  1961年

庭院雞雛圖（局部）

吳茀之  自作詩稿（局部）  20世紀(jì)60年代

吳茀之   直上青云  20世紀(jì)60年代

吳茀之  淇園一角  20世紀(jì)60年代

吳茀之   墨蘭畫稿    20世紀(jì)60年代

    吳茀之先生對(duì)這件蘭花并不滿意，可能是因?yàn)閭€(gè)別用筆轉(zhuǎn)折過度不夠自然。然而畫蘭的用筆極為灑脫、靈動(dòng)、遒勁，吳先生的用筆特點(diǎn)在這張小畫上體現(xiàn)得十分鮮明。

陸維釗   元代吳鎮(zhèn)畫竹論釋文稿（局部）  20世紀(jì)60年代

陸儼少  梅竹畫稿   1963年

陸抑非  牡丹冊(cè)   1972年

吳茀之   香祖   20世紀(jì)60年代

吳茀之  香谷  20世紀(jì)60年代

潘天壽日課  臨黃道周書法日課  20世紀(jì)60年代

朱穎人  良種   1982年

朱穎人  芙蓉花   1964年

朱穎人  工筆荷花  1962年

    我跟潘先生、吳先生學(xué)的是意筆花鳥畫，但吳先生總是提醒我，畫意筆的同時(shí)也要畫一點(diǎn)工筆畫。他講，意筆能有工筆的文靜，就不會(huì)浮囂；工筆能有意筆的豪情，則不會(huì)孱弱。

朱穎人   誠(chéng)齋詩意圖   1991年

     此石似潘先生用筆之剛健，又用吳先生靈動(dòng)而勁健之筆寫蘭。故有石濤上人所語“一以貫之之中”所說，想以二老筆意合之，成為一畫，未知可否。

朱穎人   細(xì)竹清風(fēng)   1990年

陸維釗  虛心  1972年

朱穎人  筆記本內(nèi)頁

朱穎人 示范花鳥繪畫

記得先生——朱穎人中國(guó)畫筆墨傳習(xí)展
展覽時(shí)間：2019年11月22日——2020年1月5日
主辦：中國(guó)美術(shù)學(xué)院潘天壽紀(jì)念館

支持單位：常熟博物館、吳茀之紀(jì)念館、浙江攝影出版社

                                                                  

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