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吳思敬

這是一首寫鄉(xiāng)愁的詩(shī)。作為詩(shī)歌的傳統(tǒng)母題，鄉(xiāng)愁來自于詩(shī)人漂泊的生涯，來自于對(duì)生我養(yǎng)我的故土的依戀。洛夫于戰(zhàn)亂中離開故鄉(xiāng)，30年后，在一位詩(shī)人朋友的陪同下來到香港落馬洲，用望遠(yuǎn)鏡眺望故鄉(xiāng)的大好河山，激情難以自已，寫出了這首《邊界望鄉(xiāng)》。

“說著說著/我們就到了落馬洲”，平平而起，從敘事角度說是對(duì)望鄉(xiāng)的場(chǎng)景做必要的交代；從抒情的節(jié)奏說體現(xiàn)了情緒的控制，使其有先低后高、先舒緩后緊張的變化?！办F正升起，我們?cè)诿Ｈ恢欣振R四顧/手掌開始生汗/望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁/亂如風(fēng)中的散發(fā)”，手掌出汗，四顧茫然，心亂如麻，這是在寫望鄉(xiāng)時(shí)的心態(tài)。請(qǐng)注意“勒馬四顧”四字，洛夫來落馬洲邊界是由朋友驅(qū)車陪同的，何嘗有馬？詩(shī)人不過是借用傳統(tǒng)文人的身體姿態(tài)，以拓展抒情的空間，突出那種大寂寞大失落的飄零感受。當(dāng)詩(shī)人舉起望遠(yuǎn)鏡來眺望的時(shí)候，客觀景物與詩(shī)人心中郁積已久的思鄉(xiāng)情結(jié)碰撞激發(fā)出了火花，那石破天驚的詩(shī)句便產(chǎn)生了：

一座遠(yuǎn)山迎面飛來

把我撞成了

嚴(yán)重的內(nèi)傷

這是詩(shī)人凝結(jié)了30年的思鄉(xiāng)之情的總爆發(fā)，如同足球運(yùn)動(dòng)員的臨門一腳，如同賽跑者撞線的剎那，強(qiáng)大的鄉(xiāng)愁情結(jié)在這里凝聚，在這里定格了。陸機(jī)《文獻(xiàn)》云：“立片言而居要，乃一篇之警策”，這三行便是那片言居要的警策之語。寫到這里，這首詩(shī)已經(jīng)態(tài)濃氣足，后面的句子則讓緊張的氣氛舒緩下來，那啼血的杜鵑，折飛的白鷺，以火發(fā)音的鷓鴣，作為詩(shī)人思鄉(xiāng)情結(jié)的對(duì)應(yīng)物，是詩(shī)人從傳統(tǒng)詩(shī)詞表現(xiàn)離愁別恨的意象中精心選擇的，富有濃厚的文化意蘊(yùn)。接著又用同行者“豎起外衣的領(lǐng)子”與詩(shī)人“被燒得雙目盡赤，血脈賁張”造成反諷，突出了望鄉(xiāng)的情之深，思鄉(xiāng)的意之切。最后用“故國(guó)的泥土，伸手可及/但我抓回來的仍是一掌冷霧”，在無限惆悵中結(jié)束全詩(shī)?！耙徽评潇F”恰與開頭的“霧正升起”相呼應(yīng)，一首詩(shī)，以“霧”起，以“霧”終，極好的烘托了全詩(shī)的氛圍，且形成情緒的回環(huán)。

洛夫在晚年提出“天涯美學(xué)”，他說：“我所謂的‘天涯’，其實(shí)不只是指‘海外’，也不只是指‘世界’，它不僅是空間的含義，也是時(shí)間的，更是精神和心靈上的?！睂?shí)際上，“天涯美學(xué)”，本質(zhì)上是一種精神漂泊的美學(xué)。洛夫遠(yuǎn)離故國(guó)，在漂泊生涯中獲得的那種心靈的自由感和超越時(shí)空的想象力，才是這首詩(shī)獲得成功的根本原因。

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