2013-06-13
泡上一杯茉莉龍珠，靜靜品味張偉民的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。在徘徊的同時(shí)，有種置身夢(mèng)境的感覺(jué)，分不清是茶之味香，還是畫(huà)之味甜。說(shuō)他是一位畫(huà)家，倒更像是一位現(xiàn)代詩(shī)人。
張偉民生長(zhǎng)在杭州這樣一個(gè)如詩(shī)般美妙與含蓄的城市中，這對(duì)他細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)多少有些影響。年輕時(shí)的幾份工作為張偉民的繪畫(huà)事業(yè)作了很好的鋪墊。20多歲的時(shí)候，被分配到浙江省絲綢進(jìn)出口公司，負(fù)責(zé)對(duì)當(dāng)時(shí)西歐、俄國(guó)、法國(guó)等國(guó)外流行花樣進(jìn)行選樣。這使張偉民開(kāi)闊了眼界，更加深了他對(duì)美的感悟。之后，張偉民又報(bào)考了中央工藝美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)專業(yè)。在那段時(shí)間里，張偉民不僅對(duì)中西繪畫(huà)都很感興趣，還深深地領(lǐng)悟了工藝美術(shù)的特點(diǎn)——“形式構(gòu)成”。審視他現(xiàn)在的畫(huà)，可讀出他融匯中西繪畫(huà)藝術(shù)與裝飾藝術(shù)所創(chuàng)造的獨(dú)特繪畫(huà)語(yǔ)言。
浙江美術(shù)學(xué)院恢復(fù)報(bào)考后，張偉民便考入了浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。在盧坤峰老師的引導(dǎo)下選擇工筆花鳥(niǎo)為專攻，后來(lái)又成為陸抑非先生的研究生。名師的點(diǎn)撥指授，使他起步之初就立志高遠(yuǎn)。據(jù)張偉民說(shuō)，陸抑非老師的教誨使他終生收益，第一次給他們上課時(shí)就要求他們找出傳統(tǒng)繪畫(huà)的缺點(diǎn)，并思考怎樣發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)。等到張偉民研究生畢業(yè)時(shí)，陸抑非不僅給他的畢業(yè)作品《清質(zhì)澄暉》打了滿分，而且這件作品也榮獲了全國(guó)美展“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”。莫大的鼓舞，使張偉民在后來(lái)的創(chuàng)作中更堅(jiān)定了從事工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的信心。
張偉民說(shuō)：“每一次進(jìn)大學(xué)深造，對(duì)于他都是一種在原有工作積累上的提升，哪怕年齡再大也要不斷地學(xué)習(xí)?！币虼?，自美院畢業(yè)后，張偉民又到“天下第一名社”——西泠印社任美編，專門(mén)研究古代的繪畫(huà)。深入解讀眾多中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)作品，這都對(duì)他的創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。此后，他又調(diào)入了浙江畫(huà)院，這對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作更是如虎添翼。
“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)?！睆垈ッ竦漠?huà)是一種詩(shī)意化的表達(dá)，呈現(xiàn)的是夢(mèng)幻般的奇麗魅力，如《云棲流霞》、《隨花消遣》作品，透過(guò)單純的自然景物，把分散的、無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)的美感集中起來(lái)，從而舍去了過(guò)多與主題無(wú)關(guān)的細(xì)節(jié)，最終把自然實(shí)景轉(zhuǎn)化為畫(huà)面中恍惚的畫(huà)境，以“極自然的形態(tài)”展示在讀者面前。這種既具體又超越自然的畫(huà)境，給觀眾一種“熟悉”而又“陌生”的感受。他的工筆作品色彩秀潤(rùn)優(yōu)雅，常常以大面積的“墨”作為背景，如《無(wú)意熏風(fēng)第一花》，不光是背景潛入了變化的墨色，畫(huà)面荷葉、蘆草的色調(diào)中也調(diào)入了墨色，即便是花瓣上也熏染著含蓄淡雅的墨氣，這些墨色糅合在明麗的色彩中，使畫(huà)面更加穩(wěn)定，更好地體現(xiàn)中國(guó)畫(huà)最精華的“墨”的獨(dú)特價(jià)值。
他的畫(huà)妙在“染”，融合工筆勾勒及各種渲染法，與沒(méi)骨、兼工帶寫(xiě)、潑墨法等為一體，形成屬他獨(dú)有的“點(diǎn)染法”。這些點(diǎn)染法在塑造了質(zhì)感的同時(shí)也作為藝術(shù)元素豐富了畫(huà)面。銀色的線條筆斷氣連，可謂是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。而色彩的沖進(jìn)融出，每步都以工、寫(xiě)結(jié)合的節(jié)奏為基調(diào)，既有工筆畫(huà)細(xì)膩的描寫(xiě)，又有寫(xiě)意畫(huà)整體的氣勢(shì)氛圍。使得我們恰如其分地看到了一種靜謐、朦朧、虛幻的景致，領(lǐng)略到了淡逸而雋永的意趣。這正是張偉民解構(gòu)之后重建的現(xiàn)實(shí)，滲透著作者的心境。
在長(zhǎng)期的繪畫(huà)創(chuàng)作中，張偉民已經(jīng)形成了不同于傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作理念，并把個(gè)性化的寫(xiě)意精神融入其中，以形式的現(xiàn)代感為理念，運(yùn)用現(xiàn)代詩(shī)文般的繪畫(huà)語(yǔ)言，成為浙江當(dāng)代工筆畫(huà)壇頗具潛質(zhì)的中堅(jiān)人物。
摘自美術(shù)報(bào)