書畫鑒定重在作品藝術特質
日前，在收藏市場上也出現了一批打著裴家同名號的假畫，令不少藏友“中標”。假畫市場如何形成?我們又將怎樣面對書畫鑒定難題?帶著不少藏友的疑問，記者走訪了安徽省國畫大師裴家同。
書畫仿作自古皆有
“在中國的歷史上，‘造假’可以說由來已久，千百年來就一直有。歷史上，明代一些地區(qū)已經出現了商品經濟雛形，富庶起來的富翁們求畫心切，而唐寅、仇英、文徵明等大家無暇應酬，此時徒弟中的技藝高超者，便代筆為之，‘假畫’因社會需要，逐漸興起。”談起書畫造假，裴老打開了話匣子。
“有關‘假畫‘的問題歷來是藏界的熱門話題，如果細細探究，它又是一個很復雜的問題，這與中國畫講求的歷史傳承習俗有著很大關系，尤其是臨摹古畫本是學習中國畫必不可少的一種手段，自古就有。明仿宋元，清仿明，自董其昌后盛行，皆成自然;名家仿名家，代有其人。如清初‘四王’仿元代高明的畫，大多署名‘×××仿高明’;而江寒汀仿任伯年、虛谷，則直接署名‘任伯年、虛谷’;比比皆是，這些絕非平庸之輩所能及的。”裴老從中國話的傳承習俗解釋了假畫的起源。
“其實，在古代很多人把這種事當作一種文化軼事在說，并不認為它很丑陋，那時候造假是一個人，是手工行為，不僅不會對社會造成太大危害，更已然成為難得的藝術珍品。如張大千曾精研石濤，仿其筆法，幾能亂真，有不少仿畫流傳于世，極難分辨，連黃賓虹都誤看走了眼，當成了真跡。著名鑒藏家、書法家張蔥玉和友人應大千之邀，到蘇州獅網園游玩。一日，張蔥玉偶然在一間房內看到四周掛滿歷代名畫，經張蔥玉仔細辨認，皆為大千所仿。事后張蔥玉曾對人講，‘假如有人將其中的畫當真的賣給我，我是會購進的。’”
徐悲鴻在南京游歷時，偶然間在古玩市場的一間店鋪內，見到了一人往畫店送畫，送的是一張署名“徐悲鴻”的假畫，還自稱與徐悲鴻為友。徐悲鴻面對此景，微微一笑言道：“你自己的畫技這么好，何必仿我?不如自成一家!”裴老談起歷史典故，津津樂道：“如此大師，面對近在眼前的造假者都是調侃而對，可見當時社會對于‘假畫’的態(tài)度。”
記者隨后查閱資料，2000年，天津市文物公司曾推出三件“假大名”精品參加拍賣，均拍出了好價錢。一件是清仿趙令穰設色絹本手卷《百鳥朝鳳》，賣價1.6萬元;一件是清仿仇英設色絹本手卷《璇璣圖》，賣價8萬元;還有一件是清代趙雍設色絹本手卷《群仙獻壽》，賣價5萬元。三件仿畫之所以有賣點，關鍵是精到。行家預測，這種清代民國高手仿大名家的精心之作，極具升值潛力。
當代造假危害日趨嚴重
“新中國成立初期，尤其是五六十年代，隨著素描等新文藝的興起，傳統(tǒng)中國畫暫時失去了市場，‘假畫’一時間從市場上銷聲匿跡。隨著中國改革開放，市場經濟的形成，藝術市場也逐漸升溫，收藏技術的提高，帶動了中國畫的逐漸復興。”裴老和眾多當代畫家一起，經歷了那個大起大落的時代。
“需求量的增多，導致了假畫市場的繁榮，參與的人越來越多，造假的也越來越多，不但是個人造假，甚至是集體，產業(yè)化一條龍，高科技、電腦、激光方方面面結合在一起，假畫正在從簡單的‘盜名竊譽’升級為‘侵權違法’。這既成為了一種‘病態(tài)’，更成為了一種社會‘毒瘤’，給很多人造成傷害。”談起當前的造假，裴老很有些義憤填膺。“比如說一個工薪階層，憑幾年的工資買一張畫，結果買了假畫，這張畫成本可能就30塊錢，但你花了10萬、15萬、20萬塊錢，甚至買一個大名頭的作品，可能這一輩子就翻不了身了。這個危害非常大，有的人真的傾家蕩產，剛買的房子就要賣了，還畫錢。這個危害比買假光盤、買盜版書的危害大得多。”
“打著我名頭的假畫在市場上也有很多，遍布各地。甚至在合肥還出現了專門造字和專門造畫的分工合作。我知道了造假者的身份信息、地址、電話后，曾經專門打電話去了解情況。造假者公然宣稱‘裴家同國畫高低價位不等，有兩三千一張的，也有七八千一張的’。我表示要一次性購買十張，造假者立刻答應能集中供應。待我亮出真實身份后，造假者立刻轉變了態(tài)度，無言以對，只是硬笑搪塞。對于這樣的事情，以前我還予以原諒，認為‘不就是為了吃碗飯么’，相信社會大眾具有鑒別的眼光。但到了后來，假畫日益猖獗，我也深感氣憤。”
對于造假行業(yè)，裴老一一進行了解析，“除了造假者，販假者更為可恨。如今的拍賣行，已經很難保證沒有假畫，或許有的是因為鑒定時看走了眼，而有的就是刻意拍賣假畫。除了改款、挖款、移款和裁款這四種傳統(tǒng)的書畫作假方式，如今還有不少人拿著畫家近照和假畫照片，來個‘移花接木’;又或者請所謂的‘專家’鑒定題款，甚至直接偽造知名專家的鑒定題款。在合肥舉行的一些拍賣會上，就曾出現有著所謂配套鑒定證書的傅抱石假畫。”
書畫鑒定重在提升自我水平
“假畫盛行，也逼迫著收藏人群的眼光在逐漸提高，但剛入門的上當受騙者仍然不斷出現，吳冠中與拍賣行的侵權糾紛官司，即是一例。”裴老的一番見解，讓記者深感行業(yè)的亂象。那么作為普通收藏者，究竟如何才能辨析真?zhèn)巫髌纺?
“由于國畫本身的技巧并不難學，難以掌握的是其中透露出來的神韻、氣質，故國畫一直是一項進門容易、畫好難的藝術門類。而在時下中國的投資、收藏者中間，真正懂得國畫精髓的人則是少之又少，大多數人只能看個大概，而無法深入到作品的深層內部。如此一來即正中造假者的下懷，于是一張又一張、一批又一批‘形聚神散’的贗品便不斷出現在各類國畫交易市場甚至很多大型拍賣會上。所以，識別假畫，最重要的在于不斷提高自己的鑒賞水平。”裴老指出。
“需要提醒大家注意的是，如今的書畫鑒定都已不再看印章。書畫作偽中做假印章通用的有兩種方法：一是電腦激光刻章，一是拍照制版刻章。通過這兩種方法做出來的印章，在章法布局和大小尺寸上能和原章達到一致。”
不看印章，那么從哪些方面鑒定呢?
“畫作本身、紙張、裱工都是鑒定的關鍵要素，需要提升自己的鑒定水平，要對畫家的早、中、晚各時期的風格、傳承有所了解，對畫家的氣息、筆墨功夫更要多看多學，對畫家起筆落筆的筆路也要知曉，因為假畫無論再仿真，也都是裝出來的，氣息、筆墨相比真跡要么不足要么過了。這些都需要我們必須具備一定的書畫鑒賞水平，否則很難鑒定。”
“除了鑒定，如今的書畫收藏市場上，還有一種盲目求多求全的心態(tài)需要遏制。有些收藏者，只知道老東西、老字畫好，但好在哪里，往往只有粗略感覺，沒有具體研究，鑒賞更是無從談起;剛剛收到傅抱石，還沒弄清楚‘抱石皴’的具體意境，聽說黃賓虹的畫值錢，又轉去收藏黃賓虹，這樣的收藏心態(tài)當家，不上當才怪呢。”
來源 ： 《合肥晚報》
