五代兩宋名作欣賞《后赤壁賦》
后赤壁賦 宋 喬仲常 絹本設(shè)色 縱29.5厘米 橫678.5厘米 美國(guó)納爾遜•艾斯金藝術(shù)博物館藏
《后赤壁賦》是據(jù)蘇軾的名篇《赤壁賦圖》繪制而成的山水人物作品。
畫(huà)卷按賦文的先后，分為七段，各段相互聯(lián)系，又自成獨(dú)立片段。每段楷書(shū)原賦文詩(shī)句，長(zhǎng)的有十句，短的有一句，并且以水墨畫(huà)法描寫(xiě)人物在山光水色月影夢(mèng)境中的活動(dòng)。全圖首尾相連，并無(wú)間隔，在布局上，畫(huà)家繼承了《洛神賦》以來(lái)的構(gòu)圖方式，令主體人物在各個(gè)段落中重復(fù)出現(xiàn)，這就是“異時(shí)同圖”的方法。但物畫(huà)的非常小，更著力于景物的描寫(xiě)，表達(dá)賦里作者在觀賞景物中引起的思緒。畫(huà)中山水樹(shù)石的畫(huà)法既應(yīng)物象形，又極為自由如意，有李公麟《龍眠山莊圖卷》摹本的風(fēng)格。在赤壁賦中，喬仲常對(duì)人物活動(dòng)的描寫(xiě)寥寥數(shù)筆，不務(wù)精細(xì)，但在一些細(xì)節(jié)刻畫(huà)上又表現(xiàn)出觀察生活的深入，以自己的觀察體悟來(lái)補(bǔ)充賦文。第一段表現(xiàn)賦文中的“舉網(wǎng)得魚(yú)“描寫(xiě)了蘆葦篷船，舉魚(yú)上岸的漁夫與近于岸邊的童子，使情節(jié)更為完整；第二段攜酒與魚(yú)，為描寫(xiě)具體環(huán)境，除描寫(xiě)蘇東坡夫婦外，也描寫(xiě)了門(mén)樓下坐著的司閽守門(mén)，后廊紅臥于馬側(cè)的馬夫，增加了生活得氣息。畫(huà)中善于寫(xiě)景，秋風(fēng)吹樹(shù)江天空闊，蘇東坡與客人顧盼行進(jìn)，斜長(zhǎng)的人影映射于地。畫(huà)家沒(méi)有畫(huà)月亮，卻成功地表現(xiàn)了月夜的一片青光。
圖卷是對(duì)原賦的藝術(shù)再現(xiàn)，亦是傳世時(shí)代最早的《赤壁賦圖》。最值得重視的是該圖的畫(huà)法，不僅人物取白描法，圖中的山石、岡草、樹(shù)石也僅用墨筆勾皴，不事渲染，更不加色彩。用筆蒼率簡(jiǎn)逸，時(shí)見(jiàn)帶有飛白的乾筆，畫(huà)風(fēng)清空灑脫。與北宋畫(huà)壇流行的畫(huà)風(fēng)迥然相異，倒與以后元代文人畫(huà)有著十分密切的親緣關(guān)系，這說(shuō)明北宋末期文人山水畫(huà)達(dá)到了很高的水平。
此圖無(wú)款，拖尾有趙德麟、武圣可、趙
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