靳尚誼：中國藝術(shù)品需要文博會(huì)
靳尚誼這次到深圳，是應(yīng)邀作為文博會(huì)美術(shù)館的開館儀式的嘉賓，他還是文博會(huì)美術(shù)館重頭展覽“藝術(shù)家眼中的當(dāng)代中國”油畫展的評(píng)委。他感嘆說，他到深圳很多次，這座城市留給他的印象就是變化太快。“剛才在飛機(jī)上，看到寶安區(qū)全都是高樓，在過去都是大片的空地。記得前幾年來深圳，市民中心旁邊都沒有什么建筑，但上次過來的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)全都是高樓大廈了。”他說，這次到深圳，除了看各類美術(shù)展覽，還要好好看一下文博會(huì)，好好逛一下深圳。
基本功是中國油畫最大問題
靳尚誼先生是美術(shù)界公認(rèn)的中國油畫代表人物之一，他的作品曾經(jīng)拍賣出2016萬元的天價(jià)。但談到自己的藝術(shù)水平，他卻說覺得自己和真正的大師還差得很遠(yuǎn)。“我這個(gè)絕對(duì)不是謙虛，而是說事實(shí)。越是看國外油畫大師的作品，越是覺得自己需要學(xué)習(xí)的東西實(shí)在太多。”
靳尚誼告訴記者，中國油畫發(fā)展了一百年，特別是改革開放以后三十年發(fā)展迅速，總體水平比以前有了很大提高。“我們對(duì)畫種的語言初步掌握，風(fēng)格多樣，這就是最大成就。”但他同時(shí)指出，正因?yàn)榘l(fā)展過快，存在的毛病也很多。
在他看來，中國油畫最大的問題在于基本功的欠缺，“比如我今天上課的學(xué)生，他們都是成熟的畫家，但還是有很多基礎(chǔ)的問題。”他舉了汽車國產(chǎn)化作為例子進(jìn)行說明：“進(jìn)口汽車很好，但國產(chǎn)化以后就出現(xiàn)很多問題，為什么?這就是基礎(chǔ)問題。中國油畫也有這個(gè)問題，現(xiàn)在很多畫家把風(fēng)格流派看得很重要，不知道基礎(chǔ)的重要。其實(shí)觀念在藝術(shù)創(chuàng)作中并不是那么重要，觀念每個(gè)人都有，很難判斷觀念的好與壞。但技術(shù)問題是一點(diǎn)也不能含糊的，越是小問題，越是實(shí)在，油畫好不好是由技術(shù)問題決定的。”
靳尚誼先生向來以素描功底強(qiáng)和深入生活聞世，但對(duì)于現(xiàn)在大家習(xí)慣于用照片代替寫生作畫的情況，他并不反對(duì)。他告訴記者，現(xiàn)在科技發(fā)達(dá)了，照片的成像水平非常精細(xì)，成為一種比較方便的記錄生活的手段，用也沒關(guān)系。“現(xiàn)在西方藝術(shù)家也用照片，把照片作為手段沒有關(guān)系。但中國畫家和西方畫家用照片畫出來的效果卻不一樣，中國畫家用照片出來的東西像照片，西方畫家的作品卻不像照片。”他認(rèn)為，出現(xiàn)這種現(xiàn)象還是繪畫基礎(chǔ)的差異，西方畫家對(duì)于繪畫的基礎(chǔ)非常熟悉，就像中國人作中國畫一樣。
把畫當(dāng)成股票來買不正常
談到文博會(huì)，靳尚誼認(rèn)為，中國藝術(shù)品需要這樣的平臺(tái)，可以通過政府的力量來推動(dòng)藝術(shù)市場走向正軌。對(duì)于近幾年藝術(shù)品價(jià)格暴漲的現(xiàn)象，他認(rèn)為這是中國藝術(shù)市場不成熟的表現(xiàn)，“短時(shí)間這么高價(jià)增長，應(yīng)該說是不正常的。”他說，現(xiàn)在很多人買畫的原因不是喜愛，而是投資，把畫當(dāng)成股票來買，這樣就不正常。
現(xiàn)在國內(nèi)很多年輕畫家都希望走觀念性和先鋒性的道路，因?yàn)檫@一類的作品在國際市場走俏。但在靳尚誼看來，目前國內(nèi)油畫界的主流還是寫實(shí)主義。這是由中國人的審美決定的。油畫在中國只有一百年歷史，人們對(duì)它的喜愛正是因?yàn)樗苤覍?shí)地描摹事物。他認(rèn)為，這種寫實(shí)是油畫最大的魅力，無論是印象派還是后現(xiàn)代派，其實(shí)還是脫離不了寫實(shí)這個(gè)基礎(chǔ)。而油畫能夠在中國迅速發(fā)展，也是因?yàn)閷憣?shí)這個(gè)原因。“從近年來美院報(bào)考的人數(shù)就可以看出，人們對(duì)油畫的喜愛甚至超過了國畫，因?yàn)橛彤嬍侵庇^的，而理解國畫卻需要學(xué)養(yǎng)，所以國畫被稱為文人畫。”
靳尚誼說，他現(xiàn)在仍然堅(jiān)持畫畫，沒有給自己規(guī)定什么范圍，什么都畫?；蛟S正是這種對(duì)藝術(shù)永無止境的追求，讓他能夠成為中國油畫的領(lǐng)軍人物。
來源 ： 《深圳晚報(bào)》
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