著名畫(huà)家方力鈞專(zhuān)訪：中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不會(huì)崩盤(pán)
記者／何映宇
開(kāi)了50多分鐘的車(chē)，總算到了宋莊方力鈞的工作室。
鐵門(mén)一開(kāi)，里面是幾進(jìn)的普通院子，清水混凝土的墻面，毫無(wú)奢華之氣，和方力鈞當(dāng)天本人穿的黑色破舊T恤一樣，一個(gè)詞：樸素。
還有，安靜。
除了臨走時(shí)看家護(hù)院的大狼狗“汪汪”的叫聲和天空上偶爾飛過(guò)的飛機(jī)的轟鳴，只聽(tīng)到院子里微風(fēng)吹拂著樹(shù)葉，泡上一杯普洱，方力鈞的聲音是柔和而平靜的，和他多少有些強(qiáng)悍的外表有些反差。
晚上，轉(zhuǎn)戰(zhàn)到方力鈞自己開(kāi)的海鮮飯店。飯桌上，杯觥交錯(cuò)之間，談興又濃的方力鈞放下筷子，說(shuō)起當(dāng)年學(xué)生時(shí)代的故事：“有一回，我們中央美院的大學(xué)生去農(nóng)村寫(xiě)生，住在老鄉(xiāng)家。雖然他們家的糧食根本不夠吃，但是為了招待我們這些‘中央’來(lái)的貴客，還是做成炸糕招待我們。”
“太香了。”他眉飛色舞地說(shuō)。但是，立刻，他的臉色又嚴(yán)峻了起來(lái)：“她的瘦孩子看到了，跑過(guò)來(lái)拉住媽媽的衣角說(shuō)：‘媽媽?zhuān)乙惨浴?rsquo;你猜我看到了什么？媽媽給他的不是溫柔的擁抱，而是甩手一記耳光，聲色俱厲地說(shuō)：‘叫你吃！'”他用“震驚”這個(gè)詞來(lái)形容當(dāng)時(shí)他的心情，從那一刻起，他懂得了什么叫做真正的“饑餓”。
“外國(guó)人說(shuō)我是lucky雞。我想，為什么我就幸運(yùn)呢？”去年出版的《像野狗一樣生存》，第一句話(huà)他這樣自問(wèn)。
真的lucky嗎？有那么點(diǎn)兒。現(xiàn)在他是身價(jià)最高的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之一，2008年的春季拍賣(mài)會(huì)上，方力鈞2000年的木刻版畫(huà)集(六幅)，成交價(jià)為7.2萬(wàn)美元，而在2010年香港蘇富比秋季拍賣(mài)會(huì)上，他的作品成交價(jià)約為145萬(wàn)美元！ 博寶藝術(shù)家網(wǎng)站上，他的作品潤(rùn)格價(jià)寫(xiě)的是：“29930元/平方尺”。按照這個(gè)價(jià)格來(lái)計(jì)算，去年，他在重慶的個(gè)展《偶發(fā)的寓言》上的230件作品，總價(jià)過(guò)億。
尤倫斯退出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)之后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)崩盤(pán)論甚囂塵上。坐在自己院子里一邊喝著普洱，一邊接受記者采訪的方力鈞顯得非常淡定，這位當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)上的寵兒從來(lái)沒(méi)想過(guò)中國(guó)藝術(shù)會(huì)崩盤(pán)：“會(huì)貶值的從來(lái)都是貨幣，不會(huì)是藝術(shù)品。在人類(lèi)歷史上，藝術(shù)品有過(guò)崩盤(pán)嗎？可是80年代的萬(wàn)元戶(hù)，現(xiàn)在1萬(wàn)元能買(mǎi)什么？那些預(yù)測(cè)者連一點(diǎn)基本的常識(shí)都沒(méi)有。”
與此同時(shí)，他在北京還有7家飯店，生意興隆，藝術(shù)商業(yè)兩手抓兩手硬，幸運(yùn)，沒(méi)錯(cuò)！但是說(shuō)“雞”可能就有點(diǎn)不準(zhǔn)確，他對(duì)自己的概括是“野狗”。目睹過(guò)“文革”時(shí)不同派別武斗的真實(shí)場(chǎng)景，家里住房后墻上斗大的“方地主”三個(gè)大字，然后和小朋友們一起高喊：“打倒方地主！”忍饑挨餓從圓明園畫(huà)家村一路走來(lái)，他覺(jué)得自己一直像一條野狗在當(dāng)代中國(guó)的平原上東奔西竄。受的是系統(tǒng)的科班教育，可是他卻選擇在體制外走一條屬于方力鈞的野狗之路：“我的理想是像野狗一樣生存，最好不要變成家狗，就取其獨(dú)立自由之義。雖然我所宣誓的理想跟我在現(xiàn)實(shí)生活中的責(zé)任義務(wù)總是相左，并不斷地被修正，但在精神狀態(tài)和藝術(shù)世界中，我希望做一只堅(jiān)持獨(dú)立與自由的野狗。”
“文革”：無(wú)法抹去的回憶
新民周刊：出生于1963年，“文革”對(duì)你來(lái)說(shuō)意味著什么？
方力鈞：“文革”當(dāng)然非常重要了，對(duì)我來(lái)說(shuō)，說(shuō)有多重要就有多重要。那時(shí)候正好是自己開(kāi)始記事的時(shí)候，自己沒(méi)有自我保護(hù)的能力就要面對(duì)這個(gè)社會(huì)。但這也是自己記憶和感受最強(qiáng)烈的時(shí)候，因?yàn)闆](méi)有判斷能力，所以當(dāng)時(shí)很多輿論和價(jià)值判斷都遺留了下來(lái)，在日后很長(zhǎng)的時(shí)間里，留給你去咀嚼和反思。后來(lái)，不論是思考還是閱讀，所有的一切，很大程度上都是為了弄明白當(dāng)初“文革”到底是怎么一回事。
新民周刊：童年是無(wú)法抹去的回憶？
方力鈞：其實(shí)很復(fù)雜?，F(xiàn)在回想童年的時(shí)候，會(huì)把特別苦難的日子強(qiáng)調(diào)出來(lái)，覺(jué)得非常態(tài)的影響大一些，其實(shí)那些幸福溫馨的常態(tài)畫(huà)面常常被忽略了。另一方面，你也很難記憶這些常態(tài)化、正常化的生活。
新民周刊：一方面，暴力時(shí)代留下了恐怖的記憶，另一方面，“文革”那種無(wú)政府主義的狀態(tài)是否也會(huì)在您這一代藝術(shù)家的身上打下深刻的烙?。?/p>
方力鈞：就個(gè)人影響而言，說(shuō)多重要都不會(huì)過(guò)分。個(gè)體生命在“文革”生活中的真實(shí)狀態(tài)真是烏七八糟，我常常有種粉碎性分裂的感覺(jué)。
小時(shí)候的我，好強(qiáng)、喜歡耍小聰明、不滿(mǎn)足現(xiàn)狀、叛逆，但是又懦弱、膽怯，同時(shí)還希望討好老師同學(xué)，可是又不得法，覺(jué)得自己也沒(méi)有這種基本的條件來(lái)討好他們。
我記得我的班主任十七八歲，年紀(jì)很輕，他爸爸和我爸爸是工友，一個(gè)單位的。他爸爸身體不太好，我爸爸是司機(jī)，經(jīng)常從外地帶些藥讓我?guī)Ыo老師，本來(lái)是很好的關(guān)系，但是沒(méi)有辦法，班里面開(kāi)批判會(huì)的時(shí)候總會(huì)把我點(diǎn)起來(lái)批斗一番。我到三年級(jí)才是紅小兵，這可是小學(xué)里面加入紅小兵最晚的時(shí)間了。所以真的搞不清楚人性究竟是怎么一回事。
還有就是語(yǔ)文課寫(xiě)作文(不外乎就是寫(xiě)我的理想之類(lèi)的)，那時(shí)候怕出錯(cuò)，我的作文基本上我爸爸都會(huì)幫我改，幫我編故事，我的大部分作文都是我爸爸寫(xiě)的，也因此，我的作文在班上算很好。經(jīng)常，全校開(kāi)批判會(huì)的時(shí)候拿我的作文去念，可是因?yàn)槲业某錾聿缓?，班主任只能找個(gè)出身好的替我去念，那就是班長(zhǎng)了。你看，就是這種人格分裂的局面：本來(lái)這篇作文是假的，被人認(rèn)為是好的，最后是由別人去念，又正好是在批判會(huì)上，多么可笑？
為什么人就不能急功近利？
新民周刊：作為“玩世寫(xiě)實(shí)主義”的代表畫(huà)家，你塑造的“光頭潑皮”形象，刻畫(huà)出80年代末和90年代上半期中國(guó)普遍存在的無(wú)聊情緒和潑皮幽默的生存感覺(jué)，你為什么會(huì)創(chuàng)造這樣的形象？
方力鈞：其實(shí)是一個(gè)綜合體。第一，我自己經(jīng)歷了在北京發(fā)生的一些事情之后，發(fā)覺(jué)我看到的和我希望的反差實(shí)在是太大了，心里面接受不了，對(duì)于真實(shí)世界有強(qiáng)烈的質(zhì)疑。第二，跟我當(dāng)時(shí)的年齡有很大關(guān)系，20多歲的時(shí)候，每天鍛煉身體，身體非常好，老是有使不完的勁，可能是荷爾蒙分泌多吧，膽子小無(wú)處發(fā)泄，只能在繪畫(huà)中表現(xiàn)。生理上的因素肯定也是原因之一。
另外實(shí)際的生存狀況是我沒(méi)有選擇正兒八經(jīng)的上班工作，年輕人不計(jì)后果，只是想不去坐班的好處。結(jié)果搬到圓明園去之后，一夜之間就把我給凍得什么似的。那時(shí)候，要什么沒(méi)什么，要錢(qián)沒(méi)錢(qián)，要機(jī)會(huì)沒(méi)機(jī)會(huì)。好在自己比較樂(lè)天，很多大哥大姐愿意幫助我，也不焦慮，但其實(shí)在這樣的情況下，還經(jīng)常有完全揭不開(kāi)鍋的時(shí)候。不行了，我就跑回老家辦個(gè)學(xué)習(xí)班教學(xué)生賺點(diǎn)錢(qián)，還有跑到大連部隊(duì)畫(huà)坦克掛圖，后來(lái)稍微有點(diǎn)錢(qián)再回來(lái)北京租房子。也給出版社畫(huà)一些插圖，給自己賺生活費(fèi)是必需的。
新民周刊：住在圓明園畫(huà)家村時(shí)期，每個(gè)月的收入是多少？
方力鈞：沒(méi)有什么收入。最要命的是，在最困難的時(shí)候人的性格是起決定作用的。我回憶起來(lái)，比如說(shuō)吃飯是一大問(wèn)題，每天面臨著到底是去哪混飯的問(wèn)題，我也沒(méi)有計(jì)劃過(guò)，但要混到飯還要不過(guò)分，這是件挺難的事情。所以我就定了幾個(gè)騎自行車(chē)就可以到的地方，比如清華、北大、中國(guó)畫(huà)研究院、中央美院、中央工藝美院，蹭飯的對(duì)象有的是老師，還有同學(xué)和學(xué)生，分配合理，每次吃飯的時(shí)候真的好像是感情促使，好像好長(zhǎng)時(shí)間不見(jiàn)面了才要聚一聚，所以對(duì)他們來(lái)說(shuō)，似乎也沒(méi)有什么太大的負(fù)擔(dān)。但是我的另一些朋友就崩潰了，因?yàn)闆](méi)有收入，就把自己的處境想得很慘，羞于去見(jiàn)人，精神上崩潰了。
我呢，就是一樂(lè)天派。畫(huà)畫(huà)的時(shí)候有時(shí)候一個(gè)星期也不刷牙，連臉都不洗，出門(mén)的時(shí)候還要戴一個(gè)大紅色的圍脖，穿一大衣很隆重地出門(mén)。還這么穿著跑到北大女生的宿舍里面，去餐廳買(mǎi)小炒回來(lái)吃?；貋?lái)我照了照鏡子，發(fā)現(xiàn)自己像個(gè)叫花子似的，蓬頭垢面的。但是這種情況我還是很開(kāi)心，沒(méi)有愁眉苦臉，照常每天6點(diǎn)來(lái)鐘起來(lái)跑步，在頤和園里面放肆地扯著嗓子喊。
新民周刊：你覺(jué)得自己是個(gè)自由主義者嗎？
方力鈞：我覺(jué)得沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。有人問(wèn)你：你是個(gè)愛(ài)好自由的人嗎？好像你愛(ài)好自由就一點(diǎn)不自律了；有人問(wèn)你：你是個(gè)積極性很強(qiáng)的人嗎？好像你就一點(diǎn)都不浪漫了。如果問(wèn)你：你是個(gè)非常浪漫的人嗎？好像你就很不嚴(yán)肅。其實(shí)人性和人的能力，早就超過(guò)了單向的指標(biāo)。有一些方面，我能證明我是個(gè)樂(lè)天派，有些方面我能證明我是負(fù)責(zé)任的，有些方面我能證明我愛(ài)自由，有些方面我能證明我是有權(quán)利來(lái)使用人性中最?lèi)毫?、最壞的方法和手段的，有些方面我能證明我是非常狡猾的，是個(gè)老油條，有些方面我能證明我是很單純很簡(jiǎn)單的。不一而足。
我覺(jué)得有必要回歸到一個(gè)比較有個(gè)體意識(shí)的角色。經(jīng)常有人在提問(wèn)時(shí)說(shuō)：“現(xiàn)在的人非常急功近利。”我在想，為什么人就不能急功近利？誰(shuí)告訴你這人就得成為烈士？為什么人就得成為很誠(chéng)實(shí)的人？成為一個(gè)很誠(chéng)實(shí)的人會(huì)有什么后果你知道嗎？我們很容易說(shuō)我們要成為一個(gè)很誠(chéng)實(shí)的人，但是你有沒(méi)有想過(guò)，成為一個(gè)誠(chéng)實(shí)的人，它的后果你可能根本承擔(dān)不起。你只能為了自己的生存走下去，而不能教條地說(shuō)我得成為一個(gè)怎么樣的人。誰(shuí)有權(quán)利剝奪我們追求功利的欲望？又到底是誰(shuí)讓我們不愛(ài)功利？我們不要功利的時(shí)候，我們還要去干什么？當(dāng)人們不要我們用兩面派的方式來(lái)生存的時(shí)候，我們得到的結(jié)果是什么？其實(shí)歷史已經(jīng)告訴我們，我們自己也已經(jīng)非常清楚了。不是人們把我們當(dāng)做肉雞，而是我們主動(dòng)放棄了我們作為一個(gè)真正個(gè)體的權(quán)利。我們根本不是一個(gè)個(gè)體，我們只是一個(gè)附庸。
同時(shí)，事情又很復(fù)雜。比如說(shuō)一匹狼。它當(dāng)然很兇惡(從人的角度來(lái)看)，可是在狼群中，或者狼媽媽對(duì)于狼崽子來(lái)說(shuō)呢？我們應(yīng)該考慮的是生命是什么，生命面對(duì)的是什么，它們形成一種什么樣的關(guān)系，它應(yīng)該是非常系統(tǒng)、非常真實(shí)的狀況。我們現(xiàn)在都像個(gè)傻子似的，人家說(shuō)什么我們就信什么，還把它視作是必須要堅(jiān)守的真理，還要堂而皇之地站起來(lái)向別人提問(wèn)。傻不傻？
有記者在采訪我的時(shí)候，也經(jīng)常會(huì)說(shuō)：“你喜歡錢(qián)，所以你是個(gè)卑鄙的人，無(wú)恥的人。”我是很喜歡錢(qián)啊，難道這有什么問(wèn)題嗎？我是卑鄙無(wú)恥，難道我就沒(méi)有權(quán)利生存在這個(gè)世界上了嗎？我就失去了追求美好生活的資格了嗎？每個(gè)人的人性當(dāng)中，必然要擁有這種卑鄙和無(wú)恥，然后才有崇高。沒(méi)有卑鄙相對(duì)立，崇高根本沒(méi)有辦法存在。
飯店與藝術(shù)雙贏
新民周刊：你在北京開(kāi)了好幾家飯店。怎么會(huì)想到開(kāi)飯店的？
方力鈞：在北京開(kāi)飯館之前，我在云南的時(shí)間比較多，可能也是云南菜吃慣了吧，回到北京之后想要找點(diǎn)云南菜來(lái)吃。
另外，在我們開(kāi)店的時(shí)候(差不多2000年)，藝術(shù)品還沒(méi)有什么市場(chǎng)，官方不準(zhǔn)展覽，民間也不認(rèn)可，媒體發(fā)表的機(jī)會(huì)也比較低。那么我想，既然沒(méi)有辦法讓觀眾來(lái)看作品，那我們可以追著觀眾跑。結(jié)果我們飯店里掛的都是現(xiàn)在價(jià)值連城的作品，什么張曉剛、王廣義、岳敏君和我的作品，都裸著掛在那兒，客人起來(lái)都可能碰到張曉剛的畫(huà)兒，一點(diǎn)保護(hù)措施都沒(méi)有，也沒(méi)給上保險(xiǎn)，現(xiàn)在我想想都后怕?，F(xiàn)在曉剛要是跟我說(shuō)，我有幅作品讓你掛在飯店里，我肯定不敢。
應(yīng)該說(shuō)，我們辦飯店初期的時(shí)候效果非常好，讓大家知道有那么一股勢(shì)力存在。可能也是意想不到，本來(lái)來(lái)吃飯，突然看到這么多的畫(huà)，也是一種傳播效應(yīng)。那時(shí)候已經(jīng)出了一些非正式、非官方的畫(huà)冊(cè)和印刷品，大家就可以在這里看到這些作品。平時(shí)大家都喜氣洋洋的，發(fā)展得都非常好，有很多要聚會(huì)的理由。我也沒(méi)有統(tǒng)計(jì)，在我們飯店搞的開(kāi)幕式和婚禮有幾百次吧，如果梳理一下的話(huà)，它應(yīng)該也是當(dāng)代藝術(shù)史中非常重要的一部分。
新民周刊：現(xiàn)在飯店的經(jīng)營(yíng)狀況怎么樣？怎樣兼顧藝術(shù)與飯店的發(fā)展？
方力鈞：飯店經(jīng)營(yíng)狀況也是我們關(guān)注的重點(diǎn)之一。季節(jié)性比較明顯，春夏是最好的季節(jié)，冬天就差一點(diǎn)。我還是比較注意經(jīng)營(yíng)的收益，但是現(xiàn)在很難講是飯店效益第一還是飯店作為一個(gè)平臺(tái)第一。
飯店這個(gè)行業(yè)已經(jīng)很成熟了，最簡(jiǎn)單的辦法就是我退出來(lái)，如果我參與具體的經(jīng)營(yíng)那就全亂了，大的方向性我可以參與一起商量一下，專(zhuān)業(yè)方面的我就不參與了。還得有專(zhuān)業(yè)人員來(lái)負(fù)責(zé)。就是開(kāi)什么樣的新店，新菜式應(yīng)該怎么創(chuàng)新，開(kāi)店初期應(yīng)該采取一些怎么樣的宣傳措施，我會(huì)參與討論一下。
藝術(shù)品市場(chǎng)：崩盤(pán)的只是貨幣
新民周刊：尤倫斯退出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也引起了市場(chǎng)很大的反響，作為圈內(nèi)人，你是否了解他為什么要退出中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)？
方力鈞：我了解的真是不太多，我想他肯定有自己的難處吧。據(jù)我所知，尤倫斯很早就買(mǎi)了我的作品，應(yīng)該是1993年，我們是老朋友了。但是他到中國(guó)以后，我們接觸得并不是很多，所以我還不好下斷語(yǔ)。我想，如果他不是有什么難處、不能兼顧的話(huà)，他也不會(huì)做出這種選擇的。當(dāng)然，我也覺(jué)得這很正常，長(zhǎng)江后浪推前浪，總是有人失敗，有人成功，有人選擇退出，有人選擇進(jìn)入，說(shuō)退出也好，說(shuō)換代也好，我們是不是太過(guò)重視了或者說(shuō)太過(guò)放大這件事？
新民周刊：尤倫斯退出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)之后，也有很多人說(shuō)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)要崩盤(pán)，不過(guò)我也看到一些拍賣(mài)，不僅沒(méi)跌，還漲了，您對(duì)這個(gè)市場(chǎng)的前景怎么判斷？
方力鈞：中國(guó)，不論是作為政治的國(guó)家還是經(jīng)濟(jì)文化的國(guó)家，都有這么大的體量。不要說(shuō)中國(guó)，就是世界上還有點(diǎn)分量的國(guó)家，藝術(shù)品從來(lái)也沒(méi)有、也不可能跌價(jià)或者崩盤(pán)，那是沒(méi)有過(guò)的事情。暫時(shí)低一點(diǎn)，有點(diǎn)起伏，那是有的。但是整體趨勢(shì)上，在人類(lèi)的歷史上還從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)崩盤(pán)的事。崩盤(pán)的只是貨幣。這種例子比比皆是。我們可以舉出大量貨幣的實(shí)例，但是我們舉不出一個(gè)例子說(shuō)藝術(shù)品市場(chǎng)崩盤(pán)的。所以我說(shuō)那些批評(píng)家怎么就蠢到了這樣的地步，連一點(diǎn)常識(shí)都沒(méi)有。我們根本不用成為歷史學(xué)家，只要讀報(bào)、看雜志，我們就能知道，這個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)是怎么樣的趨勢(shì)。
新民周刊：有一位當(dāng)代藝術(shù)家則說(shuō)，藝術(shù)品當(dāng)然是有泡沫的，梵高憑什么賣(mài)那么貴。你怎么看？
方力鈞：貨幣還是黃金的時(shí)代，我們用黃金換物品就很踏實(shí)，知道到底值多少。現(xiàn)在呢？紙幣，我也不知道現(xiàn)在國(guó)家的貨幣供應(yīng)量是怎樣換算出來(lái)的，你恐怕也算不清楚。
我們看到的情況似乎是藝術(shù)品在升值，其實(shí)這是普遍地對(duì)掌握世界的權(quán)力以及貨幣本身不信任的表現(xiàn)。藝術(shù)就像是一種我們尚未掌握的化學(xué)物，它的結(jié)果永遠(yuǎn)無(wú)法控制和預(yù)知，所以它的稀缺性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)貨幣。在這個(gè)意義上，我覺(jué)得藝術(shù)品的價(jià)值不是被高估了，而是太被低估了，太便宜了。
還有一個(gè)原因是歷史原因。我們認(rèn)為應(yīng)該貴的傳統(tǒng)藝術(shù)家的傳統(tǒng)藝術(shù)作品，現(xiàn)在最便宜，表現(xiàn)主義繪畫(huà)貴很多，但是又不如現(xiàn)代、當(dāng)代最成功的藝術(shù)家。這里有一個(gè)藝術(shù)價(jià)值顛倒的問(wèn)題。歐洲人還不能稱(chēng)霸世界的時(shí)候，中國(guó)的藝術(shù)品是最貴的，歐洲進(jìn)入上升期之后，他們的藝術(shù)品價(jià)格就大大提升，而中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)值隨之下降了。當(dāng)美國(guó)崛起之后，美國(guó)藝術(shù)家作品的價(jià)格又迅速上揚(yáng)，超過(guò)歐洲藝術(shù)家的作品。
如果非要說(shuō)虛高，也是必然的虛高。那么我想問(wèn)一下：為什么經(jīng)濟(jì)要增長(zhǎng)？為什么收入要增長(zhǎng)？我覺(jué)得這些所謂的增長(zhǎng)其實(shí)都是假的，收入增長(zhǎng)了，可是我們自由支配的時(shí)間越來(lái)越少，我們的食品安全完全得不到保障。這樣的增長(zhǎng)，我看還不如回到70年代不增長(zhǎng)的時(shí)候。除了半饑餓狀態(tài)不好受，政治斗爭(zhēng)的痛苦之外，其他也沒(méi)什么好擔(dān)心的。我覺(jué)得這不是一個(gè)藝術(shù)品的問(wèn)題，也不是買(mǎi)藝術(shù)品的人的問(wèn)題，這是一個(gè)全人類(lèi)的問(wèn)題。
來(lái)源：新民周刊
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