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中國藝術(shù)品拍賣市場明顯的漲幅是從2009年秋天開始的。與當代藝術(shù)、瓷器雜項、明清家具等門類相比，古代、近現(xiàn)代書畫的單件拍品成交額更富“天價”的秉性，億元拍品多出現(xiàn)在這個版塊。就書畫部分而言，中國嘉德2009年春天的成交額還是6億，秋天已經(jīng)達到11億，2010年上漲的勢頭更加明顯，春季是18億，秋季飆至30億，幾乎每個拍賣季都較之前翻了一番。自有拍賣史以來，中國的藝術(shù)品市場沒有任何一個時段出現(xiàn)過這么大的漲幅，導致拍賣價格上漲的原因不是單方面的，上漲之后市場結(jié)構(gòu)也必然有所變化。通過與中國嘉德近現(xiàn)代及當代書畫部總經(jīng)理郭彤女士的一席長談，我們可以找到這些問題的答案。

 

　　經(jīng)濟實力與拍品質(zhì)量交相輝映

 

　　無可否認，經(jīng)濟增長加強了藏家的信心，隨著市場的繁榮，人們對藝術(shù)品的價值認同在心理上也產(chǎn)生了飛躍，郭彤說：“面對一幅好作品，過去我們可以想象到的額度是有限的，但最終成交的價位往往超乎藏家和拍賣公司從業(yè)人員的預期。而到去年年底，大家對一連串的巨額成交數(shù)據(jù)已經(jīng)很習慣。”同時她也認為，書畫的拍賣成交額急劇上漲，是中國的獨特現(xiàn)象，因為書畫是中國獨有的藝術(shù)品種，它具有人文意境的物質(zhì)屬性和形式通過金錢是可以占有的。在這個過程中，買家引領(lǐng)了整個局面，而資本起到了決定性的作用，把收藏推向更寬的領(lǐng)域。

　　自90年代拍賣伊始，買家主要是金融業(yè)、IT行業(yè)、實業(yè)等聚集財富相對較快，以概念性投資為主的產(chǎn)業(yè)類型中的成功人士，近年來他們的投入越來越多。郭彤毫不掩飾地講述：“如果以單個場次的投入為標準來定義我們的重要買家，在90年代，這個額度是2千萬，2005年是3-5千萬，

　　2009年是1億，到2010年秋天，一個買家在一家公司單個場次就能投入4-5億。”一個公司最重要的買家在單場的投入從2-3千萬到4-5億，并不是換了人，而是同一個人花在拍賣上的錢在逐年遞增。這說明在市場成長的同時，買家的資產(chǎn)實力和對藝術(shù)品的認識能力也在變化。這一兩年最重要、最活躍的5-10個買家，都經(jīng)過了近10年的積累。新晉的買家有其他投資經(jīng)驗作為藝術(shù)品投資的前提，做每個決定都很慎重，但由于起點更高，很多人第一次出手，僅在一家公司可能就有3-5千萬的花費，一個拍賣季下來在各公司投入的錢要比以往多得多，這也是藝術(shù)品市場持續(xù)發(fā)展的保障。

與客觀經(jīng)濟環(huán)境相比，郭彤認為作品本身的因素是更重要的指標，因為好的價錢也必須有頂級的藝術(shù)作品與之相匹配。誠然，如果沒有黃庭堅的《砥柱銘》、王羲之的草書《平安帖》、王蒙的《秋山蕭寺圖》(等古代書畫以及徐悲鴻的《巴人汲水圖》、李可染的《長征》、張大千的《愛痕湖》等近現(xiàn)代書畫的出現(xiàn)，就算有再多資本在等待，也難以促成這么驚人的交易。

 

 

　　從藏家們的積極程度可以看出，他們對藝術(shù)品的占有已經(jīng)從喜愛型轉(zhuǎn)化為投資型，事實上，人們早已從內(nèi)心認可它作為一種投資手段，跟地產(chǎn)、股票等投資方式并存。郭彤說，藝術(shù)品投資在早些年還是比較邊緣化的，拍賣成交的數(shù)額并不足以撼動宏觀經(jīng)濟的某個點，但從目前的形式來看，藝術(shù)品同樣具備其他投資門類的影響力。1個億或許在股票市場的力量是微不足道的，但對藝術(shù)市場本身、對中國文化、對藏家心理的影響實際上比我們想象的大得多。

　　除了經(jīng)濟能力的變化，藏家的興趣也變得更寬泛了。郭彤所接觸到的藏家中，很多以前只集中精力在某一個領(lǐng)域的藏家，現(xiàn)在可能會涉及到2到4個領(lǐng)域，這是近兩年出現(xiàn)的比較明顯的傾向。由于性格和投資計劃等差異，每個藏家持有藝術(shù)品的時間長短不一樣，以中長期計劃的居多(10-20年)。完全不以今后的資本流通為前提的藏家，在目前的市場上是極少數(shù)，他們必須具備以下三點：心理上特別有準備，經(jīng)濟上特別有實力，專業(yè)上特別有水平。只要其中一點出現(xiàn)問題或程度不夠，他收藏藝術(shù)品的持久度就會受到影響。另外有一類純粹以投資為目的的買家，一般持有藝術(shù)品的時間是5-10年，以此為周期的不在少數(shù)。但也有很多2009年、2010年入場的新晉買家，目前還無法周詳?shù)乜吹剿麄兊挠媱?，而且這個計劃并不是一成不變的。從長期的觀察來看，1995-2005年這10年間拍出的藝術(shù)作品很少有再被出手的，2005年前后成交的拍品最近又陸續(xù)出現(xiàn)了。

　　海外賣家一直是比較重要的組成部分，他們送拍的東西比較有新鮮感，從來源、有趣程度方面更吸引人。過去，海外藏家在內(nèi)地拍場具有明顯的優(yōu)勢，經(jīng)過10多年，很多好的拍品都集中到國內(nèi)大藏家手上，郭彤認為取得他們的信任是日后征集拍品的首要關(guān)鍵。因為很多曾經(jīng)拍過的東西，現(xiàn)在的價值認同又不一樣了，所以注重跟國內(nèi)藏家保持良好的關(guān)系，關(guān)注他們的收藏，提供學術(shù)上的支持，互通有無，形成良性循環(huán)，對后續(xù)的拍品來源也是一個保證。

 

　　名家是永恒的主題

 

　　今年春拍嘉德新增了近現(xiàn)代書法專場，包含了當時政界、文化界、書畫界等名人的書法、手記，大部分拍品來自臺灣和香港地區(qū)名人的后代，是以前從未出現(xiàn)過的。另外還有2個書畫專場，古代書畫部分是“張氏家族”藏畫(“張”即張學良);近現(xiàn)代部分是張岳軍(國民黨要軍)“中行廬”藏畫，12件書畫精品均有張岳軍本人上款。專場之外，亦有齊白石1946年為蔣介石60壽辰所作水墨紙本的立軸《松鷹圖、篆書四言聯(lián)》，是目前所見齊白石最大尺幅的作品。另外，中國嘉德挖掘多年的張大千1975年為孟小冬所畫的《觀世音菩薩》也將作為重量級拍品登場。

　　幾乎每一件高價位的書畫拍品都有一個好的出身，有的是藏在深閨但廣為人知的，也有一些經(jīng)常在展覽中出現(xiàn)的，無論“宅型”還是“社交型”，都必須是出自名家之手或者與名家有著密切關(guān)系，才能拍出好的價位。在拍賣市場上，藏家作為最重要的環(huán)節(jié)，直接決定了成交價的高低，他們是否接盤，愿意在什么時候接盤，不光跟他們對藝術(shù)品的喜愛程度有關(guān)，也由他們對市場的認識和敏感程度決定。如果沒有藏家，拍賣將是一場自娛自樂的游戲。

來源：《藝術(shù)財經(jīng)》