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    忠言逆耳，批評向來不受歡迎。但是，批評不等于批評家，所以，“批評失語”是一個(gè)偽命題——是批評家失語，而不是批評失語。另外，有“批評家”的身份，未必會(huì)發(fā)批評之音，所以，“坐臺(tái)批評”指的是以“批評家”的名義賣點(diǎn)行話的“偽批評”。縱觀中國當(dāng)代批評家的發(fā)“家”史，其實(shí)也是一部“偽批評”的泛濫史，而真正的批評史則只能是山重水復(fù)的革命史!中國當(dāng)代藝術(shù)總共不過三十余年時(shí)間，近年普遍認(rèn)為“第四代批評家”已經(jīng)成長起來并磨刀霍霍搶班奪權(quán)之野心頗切。然而，無論“第四代批評家”們正在批評界掌握著何等的局面，當(dāng)下的藝術(shù)批評的力量日漸衰微卻是不爭事實(shí)，那么，到底是誰在扼殺批評?

    中國其實(shí)沒有職業(yè)批評家，職業(yè)批評家早就餓死了。當(dāng)下被普遍承認(rèn)有批評家身份的“批評家”們多數(shù)身份復(fù)雜，幾乎都同時(shí)擁有策展人、教授或者藝術(shù)家、媒體人等另外兩到三個(gè)身份?？梢韵胂?，這些身份暗示著不同的利益共同體，利益共同體越多，批評所受的局限就越大，到最后，很可能這個(gè)人只是擁有批評家的身份，而不可能做出哪怕一丁點(diǎn)的批評——因?yàn)樯矸葸^多，都是利益共同體，也不好厚此薄彼。或者，有很多“批評家”早年做過很多尖銳、猛烈的批評，但是年紀(jì)越來越大，關(guān)系網(wǎng)越鋪越廣，最后，雖有批評之念，卻是再也不能擺上臺(tái)面了，擺在臺(tái)面上的不過“對酒當(dāng)歌”而已，剩下的，只是事實(shí)為“表揚(yáng)家”的“批評家”的身份!總結(jié)起來就四個(gè)字：混口飯吃!

    另一方面，藝術(shù)圈批評家水分太大，似乎凡是知曉一點(diǎn)理論、能湊個(gè)文章、策個(gè)展，間或罵罵人在圈子里混得好的，都是“批評家”。事實(shí)上，也并沒有誰有批評家的身份證明或者相關(guān)證書，“批評家”的身份，只是一種圈子里的身份認(rèn)同。不過，這個(gè)身份認(rèn)同就像藝術(shù)家的身份那樣不靠譜，會(huì)拿畫筆刷兩筆或者腦子一熱拼了個(gè)七零八落的作品的人都敢稱自己是藝術(shù)家——典型的例子就是畢加索畫了一輩子畫是藝術(shù)家，前段時(shí)間陳冠希拼了個(gè)紅紅綠綠的東西，也開始稱自己是藝術(shù)家。后現(xiàn)代真是流毒無窮，“人人都是藝術(shù)家”之后又衍生出了“人人都是批評家”!事實(shí)上，“人人都是藝術(shù)家”實(shí)際上否定了經(jīng)典藝術(shù)，而“人人都是批評家”則否定了正兒八經(jīng)的批評。但這些都是些不學(xué)無術(shù)之徒所狂熱追捧的。有時(shí)候想想，混個(gè)批評家的身份真是太容易了，英語好點(diǎn)混個(gè)博士翻兩本書再到處出出場走走穴就成了批評家了——這個(gè)世界太瘋狂!

    但永遠(yuǎn)只有更瘋狂，沒有最瘋狂。為了溫加飽，批評家們出賣了批評;中庸的“以和為貴”，排擠了批評;批評家的水準(zhǔn)，陷害了批評;但是更讓人抓狂的是，年輕一代的批評家們似乎還在遵循著老一輩批評家們的靠出賣批評“發(fā)家”的軌跡，前仆后繼永劫不回歸。倘若有青年批評家們稍稍想跳出這個(gè)怪圈做獨(dú)立批評家時(shí)，不單要遭受生存危機(jī)的威脅，還會(huì)受到萬惡的資產(chǎn)階級們的胡蘿卜與糖衣炮彈威逼利誘，更可能會(huì)受到不獨(dú)立的“批評家們”的圍剿。前文說的“第四代批評家”們所以被定性為“搶班奪權(quán)”，也許有這方面的原因吧?所以，年輕批評家們的成長史，其實(shí)也是一部血淚的變節(jié)史。批評家們的血性與孤傲日益消亡，一如現(xiàn)在的娛樂圈，放眼望去，盡是油頭粉面的奶油小生。某種程度上說，自從栗憲庭取得“教父”霸主地位之后，批評已然在這樣的怪圈中青黃不接——或言盛極而衰。否則，老栗多年不問江湖事，怎么從未聽說有過“教父的接班人”橫空出世?“教父”怎么從未欽點(diǎn)過接班人?

    然而，即便批評無法避免被排擠、打壓甚至扼殺，批評一直以批評自有的方式存在著，批評家可以被殺死，批評無法被打敗。

作者：郭