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專訪許江：繪畫應(yīng)該表達(dá)傳統(tǒng)精神的詩性

2012年06月12日 17:13:27 點(diǎn)擊率：2755

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　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：“可見之詩”第二屆寫生作品展開幕了，您能談一下主題“可見之詩”想傳達(dá)給觀眾的是什么樣的一個(gè)主題？

　　許江：繪畫有一點(diǎn)非?；镜臇|西，就是他真正創(chuàng)作的資源從哪里來，從生活當(dāng)中來，所以一代一代的畫家都非常強(qiáng)調(diào)要到山水當(dāng)中去，要到自然當(dāng)中去，你直接面對(duì)活的、生的自然，讓這些自然和你內(nèi)心共同成長，形成了我們講的寫生的作品，顯然這個(gè)寫生作品當(dāng)中不僅為我們提供了資源，而且也養(yǎng)育了我們的內(nèi)心，所以我們強(qiáng)調(diào)寫生展覽，這個(gè)寫生展覽不全然是我們說的就到現(xiàn)場去畫畫東西，不是的，像我剛才所說的，他既能夠表現(xiàn)對(duì)象，從對(duì)象那里得到啟迪，同時(shí)我們的內(nèi)心也得到一種萌芽。在以往很多寫生當(dāng)中，大家就止于寫生，把我眼睛看到的東西畫出來就完了，我們現(xiàn)在有一種新的或者說更傳統(tǒng)的提倡，因?yàn)橛彤嬕谥袊凶约旱臇|西，一定要和中國的傳統(tǒng)、中國的精神結(jié)合，中國傳統(tǒng)、中國精神是什么?詩性的精神，中國古人畫山水并不是我們眼睛看到的那個(gè)山水，他在山底下住一段時(shí)間，在山腰再住一段時(shí)間，山頂上去了無數(shù)次，整座山爛熟于心，回家他把這座山嚼透了，吐出來，可能你看起來并不像那座山，但是確實(shí)是他心中伴兒著內(nèi)核的激情吐出來的那座山，這樣一種寫生的方法在照片的時(shí)代是一種很好的方法，是對(duì)照片的超越，在這個(gè)里頭起主要作用的是什么?是詩，是我們內(nèi)在的詩性，我們畫春天景色的時(shí)候，畫的不僅僅是那個(gè)景色，畫的是春意，畫的不僅僅是那個(gè)春意，畫的是我心中的春意，這種詩性的表達(dá)是我們應(yīng)該提倡的東西，這種提倡不僅對(duì)繪畫有幫助，而且是能夠提升我們今天藝術(shù)的品質(zhì)的，所以我們強(qiáng)調(diào)繪畫之詩的這樣一個(gè)基本的精神導(dǎo)向，希望一方面鼓勵(lì)寫生，另一方面希望不止于寫生，而且通過寫生能夠培養(yǎng)心中的詩意。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：能簡單介紹一下此次展覽獲獎(jiǎng)作品的標(biāo)準(zhǔn)嗎？

　　許江：應(yīng)該說每一次我們?cè)u(píng)選作品都很感動(dòng)，全國各地的青年藝術(shù)家都記了大量的作品來，這個(gè)是一個(gè)基本的評(píng)估，而且我們深切地感受到來自全國各地的青年藝術(shù)家的作品質(zhì)量上越來越高，而且有很多新的面貌令我們欣喜，這是一方面。另外一方面也確實(shí)我們?cè)u(píng)選的辦法仍然存在著問題，因?yàn)榈谝惠啚榱瞬粠砗芏酂o用的勞動(dòng)，所以大家是先寄照片來的，但是真的很多好的作品照片寄來的時(shí)候并不能呈現(xiàn)他的質(zhì)量，所以被選掉了，這是非常遺憾的事情。好，通過照片選出來的作品，寄上來了，在寄上來之后再來評(píng)選有時(shí)候也有種種的問題，因?yàn)槲覀冊(cè)u(píng)選的場地等等都有限，有時(shí)候也出現(xiàn)一些問題，所以有的時(shí)候，展覽不錯(cuò)，寄來的作品不錯(cuò)，但是評(píng)選出來的作品并沒有達(dá)到我們想象的那樣，有時(shí)候也是一種遺憾，但是好在我們一次、一次做，每一次都做，每一次都評(píng)獎(jiǎng)，這樣就能夠形成一個(gè)總體上的大的方向，在總體上讓大家感覺我們學(xué)會(huì)仍然是認(rèn)真做這些事情，仍然是為大家思考，站在學(xué)術(shù)的高度來思考，思考油畫的品質(zhì)，思考中國油畫的中國東方品質(zhì)的轉(zhuǎn)換這些根本的問題。關(guān)于這一次的展覽，我一個(gè)最大的體會(huì)就是我看到很多的作品用油畫的筆觸和顏色是我們講是世界性的，但是今天我們看到很多優(yōu)秀的青年畫家，他在用筆用色的時(shí)候帶來中國寫意的味道，特別的瀟灑、特別的有一種精神在里頭，我覺得這種寫意精神是這幾年中國油畫的一個(gè)很重要的特點(diǎn)，也是青年一代油畫創(chuàng)作的重要特點(diǎn)，這是很令人欣喜的。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：那現(xiàn)在的青年藝術(shù)家繪畫中缺少的是哪些？

　　許江：我覺得青年藝術(shù)家作品缺少的還是一種磨煉，你像我這種人，其實(shí)我們畫油畫大概從七十年代到今天已經(jīng)四十年，四十年左右的時(shí)間，在這四十年的時(shí)間里頭，我們經(jīng)受過大量的磨難，從最開始我們看到很少、很少的東西，到最后突然大開眼界，我們看到了太多的東西，然后一次一次的追趕，我們受過很多的磨煉，這一代年輕人他條件非常好，所以一下子對(duì)油畫的技巧上掌握上都沒有問題，但是精神上的磨煉這是需要時(shí)間的，所以我們很希望中國青年的油畫家不要著急，創(chuàng)作上要只爭朝夕，但是同時(shí)要有所堅(jiān)守，看準(zhǔn)一個(gè)東西就堅(jiān)決地去追它，尤其是內(nèi)在的東西，內(nèi)在精神的東西，內(nèi)在氣息的東西，內(nèi)在品位的東西，一定要想到我們是中國人，中國人的畫要有中國精神，既要有油畫的一種厚度，也要有中國的一種精神的品質(zhì)，讓你一眼看到這是中國的油畫，那里頭傳達(dá)的中國人今天的那種精神，我相信我們的青年藝術(shù)家多年的堅(jiān)持之后一定能夠有成果。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：謝謝許院長。

作者：劉倩

來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿

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