中國藝術品拍賣調查：撿漏時代已過 藏家重歸理性
2012年06月12日 17:13:29
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朱紹良2000年才進入市場，目前的主要收藏方向是宋元繪畫，宋元繪畫代表了當代收藏家的九段水平。其最著名的藏品是南宋的《御題馬遠山水冊》，作品是兩宋君臣書畫合璧惟一作品，憑此幅作品，2010年他被《收藏家》雜志評為華人收藏家第一名。
癲狂拍賣
一場用藝術、眼光、魄力、金錢、貪婪、詭詐烹調而成的沸騰盛宴；一劑令人沉醉其中、穿越古今的精神鴉片。
“1986年4月23日，星期二，正式拍賣開始。每當有人一擲千金，空氣中便彌漫著一片唏噓之聲，猶如風過竹林、蛇行草上。伴隨著鼓槌聲的這陣陣噓聲像是條件反射，成了一種純粹的生理感應。在這忙碌的拍賣行里，金錢、貪欲和愚蠢之氣不分高下，處處可聞。”
《拍賣帝國——蘇富比拍賣行紀實》如此開篇。隨著中國藝術市場的水漲船高，這一幕也越來越被中國人熟悉。讓我們先來看看齊白石幾幅作品在拍賣場上的價格變化：
《松窗閑話》：1994年，198萬；2005年，528萬；2011年，3047.5萬。
《芭蕉樹屋》：1994年，297萬；2000年，264萬；2006年，913萬；2011年，9315萬。
《山水冊》： 1994年，517萬；2011年，1.94億。
《可惜無聲-花鳥工蟲冊》：1995年，198萬；2009年，9520萬。
齊白石并非拍場惟一神話，中國藝術品市場20年來繪出一條前緩后急的單邊上揚價格曲線。90年代，頂尖文物藝術精品的天價是百萬元級別，大多數只是千元萬元價格；2000年-2008年，天價是千萬元級別，絕大多數不過是幾十萬上百萬；2009年至今的短短3年時間，“價格進行曲”陡然激昂，狂飆突進，足足在后面添上了一個“0”，進入億元時代。
20年時光荏苒，曲線的大方向不曾稍改，但新錢與老錢、新富與舊富幾番更替，只有極少數人成為最后的贏家。失落與得意，搏殺和從容，猶豫與魄力，何為聰明何為傻，錢眼看盡人心。
抄家退賠的撿漏時代
榮寶齋拍賣公司總經理劉尚勇用了“破爛”一詞：“藝術品在文革中價值被嚴重扭曲，都是些‘四舊’，破玩意，人們不當回事。現在這些昂貴的東西，當時也都跟垃圾一樣。”
初中時劉尚勇曾經跟著一位老先生學畫畫。那會兒紅衛(wèi)兵抄家手里會留點東西，經常偷偷來找老先生看。老先生一看就說，哦，這什么時候畫的，這是真的，這是假的——“那時候就覺得他太偉大了，他怎么一看就知道這東西是真的假的。”
1983年，劉尚勇從北大中文系畢業(yè)，分到北京市文物局鑒定組。文物局有一項重要的工作是天天泡在垃圾站和廢銅廠，翻找線裝書、字畫，揀選銅錢、銅鏡、銅鼎、銅佛。紅衛(wèi)兵抄來的文物，好一點的存在故宮，差一點的存在北京市文物局。80年代，文物局有二十幾個庫房散落在全北京各處，堆滿了要退賠的文物。還有一些等級不高的文物歸了外貿公司，出口賺外匯。
1992年，年紀輕輕的劉尚勇已經是榮寶齋出版社的副編審。這一年北京舉行了“92國際拍賣會”，上海朵云軒也組織了一次拍賣。94年國家正式給6家公司發(fā)放牌照，允許拍賣涉及文物類的藝術品，分別是嘉德、翰海、榮寶齋、中貿圣佳、朵云軒、四川翰雅，后來翰雅沒有經營起來。
90年代拍賣的文物藝術品主要是抄家退賠的東西。從老一代人那里抄來，年輕一代不想要。劉尚勇說，“亂七八糟臟兮兮的”，“我記得我老師家退回來一套紅木家具，那會兒北京興組合沙發(fā)，我老師癱瘓在床，他兒子把所有的紅木家具全都賣掉，買沙發(fā)坐，現在看起來虧大發(fā)了，但是當時就是那樣。”
當時的買家主要來自海外，國內極少數有心人也在買，那時 “萬元戶”是一頂人人稱羨的頭銜，“齊白石兩三萬一張，一般人還是買不起。當然也有一百萬的畫，極為少見。當時一萬塊錢可以買四合院里的3間正房，買一個普通一點的居民院要幾萬。”
這些東西賣到1998年就差不多了，市場行情急劇下滑。1999年到2003年市場萎縮，劉尚勇工作清閑，只要有拍賣會就和五六個朋友一起結伴去，轉戰(zhàn)上海、天津、北京。“買一張飛機票，嗖，飛過去，看一眼，留一兩人在現場看著，其他人就回來。”
“那時候哥們到拍賣場上隨便一買就能買一大捆出來。我辦公室后面有一個小書房，堆滿了我們買的畫，跟倉庫似的，到今天我還賣不完。
“有幅畫是齊白石的，上邊是紅蓮花，下邊一對鴛鴦，我買才6萬，連家都沒拿回去，在辦公室剛打開一看，被一個朋友卷起來就跑，扔給我12萬，現在這件東西大概得800萬到1000萬。
“林風眠的一張小仕女像，我8000塊錢買的，拿回家怎么也找不著，過幾年發(fā)現掉暖氣片后頭了。一個朋友的拍賣公司說沒東西上拍，你支持支持吧，這林風眠就拿去拍，賣了24萬。”
劉尚勇稱這段時間是“抄家退賠的撿漏時代”。
他能守住嗎？肯定守不住
2003年爆發(fā)了一波井噴行情，“以前場里人稀稀拉拉的，一件東西一舉就給你了。這時候場里擠得沒座位，外面還站了一大堆人擠不進去，烏泱烏泱的。”劉尚勇說，“價格肯定漲了。哪怕你是2002年接手，20萬買的，到2005年80萬甚至100萬都有人買，就是在那時候，第一撥市場參與者大多數都出局了。”
劉尚勇不愿意說出那五六個朋友的姓名，“他能不出手嗎?這么好的出貨行情，他著急死了，很多人是守不住的，現在成了他們永遠的痛。”
朱紹良2000年才進入市場，目前的主要收藏方向是宋元繪畫，宋元繪畫代表了當代收藏家的九段水平。朱紹良最著名的藏品是南宋的《御題馬遠山水冊》，這件作品是兩宋君臣書畫合璧惟一作品，宋寧宗命題并書寫前賢及徽宗詩句、大畫家馬遠配圖的命題畫，僅憑此幅作品，2010年他被《收藏家》雜志評為華人收藏家第一名。
回憶起這一波行情，劉尚勇說：“當時有一批收藏家，包括朱先生在內，他自己不愿意賣，中間人攛掇他賣了好提傭金，朱先生不好意思，所以他買下的第一撥東西也沒剩什么。后來他自己刻苦努力學習，成為專家，到海外去買，這樣才擁有了非常好的東西。”
“但朱先生再次出手買東西時，好多人就不買了，他覺得這價錢跟過去比，太離譜，沒法接受。
“這一群人里只有劉益謙特別敢出高價，很少賣東西。劉益謙那會兒買的東西就是最貴的，幾十萬以上，他買東西人家都笑話他，說你這砸手里了吧，死了也賣不掉。私下里大家都說他傻，可是過幾年再看，發(fā)現這個東西是天價了。”
1994年陳逸飛的油畫《山地風》被一個“瘋子”以286萬元買下，創(chuàng)中國當時油畫拍賣最高價；1997年吳湖帆的《如此多嬌圖》冊頁被人以214.5萬元買下，都是劉益謙的手筆。
劉尚勇說：“我呢比較懶散，對掙錢不是特別上心?，F在我小倉庫的東西也沒賣完，經常是賣了之后扭頭又買了一堆。賣完之后剛一拿到錢，我就受不了，看到好的畫還想買。我們是因為機會太多，覺得還能買到，平時接觸那么多東西，不珍惜。”
2003年到2008年這一波小步快跑的行情中，出現了很多的行家，如上海的顏明。2006年中國嘉德拍賣會曾經賣過一件張大千的《天女散花》，當時的成交價為236萬元。2010年秋拍這幅畫又在北京保利拍賣，成交價達到6200萬元，短短4年便增值23倍，賣家就是顏明，買家是劉益謙。
自從18年前有拍賣公司以來，顏明就參與了這個市場，一開始是業(yè)余拍賣師，2000年以后專門以收藏為業(yè)。他被認為是中國收藏家前100人之一。從松江、吳門諸家到四王吳惲、揚州畫派以及清宮舊藏，顏明共收藏近五百件古代書畫。
劉尚勇稱這段時間是“行家時代”。行家們有比較深厚的底蘊，憑借個人修養(yǎng)“掌眼”，看中目標敢于下手，但仍然屬于“撿漏”。顏明買張大千的《天女散花》便是這樣。
2006年顏明在一個小拍賣會上見到這張畫，當時他并不知道這幅作品的始末，眼光和感覺告訴他，此物上佳。因為這幅作品上有張大千親筆所書的4次題跋，顏明推斷這幅畫是張大千鐘愛的一幅作品，否則不會隨身攜帶長達9年，便以236.5萬元拍下。后來在2007年朵云軒春拍古籍善本舊畫冊專場拍賣上，顏明看到了1935年的《美術生活》，發(fā)現了這幅作品的出版記錄。
“但是行家有個特點，如果價格最近特別高的話，他還是要賣，從兩百多萬到六千多萬，你說顏明守得住嗎?他肯定守不住。不過顏明也是我這種，賣完了又買更貴的了。”
“真正的收藏家有自己的收藏系列，缺了這件東西就不完整了，所以這個系列中的東西他怎么都不會賣。”劉尚勇說，“行家低買高賣，是這個市場的平衡器。”
資本時代
2008年，以美國為中心爆發(fā)全球金融危機，2009年的春拍在忐忑中開幕，所有人都持悲觀態(tài)度，劉益謙在拍場中大出風頭，花兩億拿下了宋徽宗的《寫生珍禽圖》、陳逸飛的《踱步》和宋人的《瑞應圖》等作品，如果加上夫人王薇的手筆，這一數字更大。
這一年的秋拍則讓所有人都傻了眼，“一場比一場更瘋狂”，多項中國藝術品拍賣新的世界紀錄也由此誕生，中國的藝術品正式進入“億元時代”。
2009秋拍，中貿圣佳將徐揚的《平定西域獻俘禮圖》手卷首先以1.34億元成交;之后嘉德場上將朱熹、張景修等的《宋諸名賢題徐常侍篆書之跡》以1億元成交；隨后保利將《十八應真圖卷》、《局事帖》分別以1.69億元、1.09億元成交。
整個2009年，劉益謙動用了12億元購買藝術品，成為“億元時代”的重要推手。1993年，劉益謙稀里糊涂一腳踏入藝術品投資領域。他曾經告訴本刊記者，經過多年“海買”，在中國，除了故宮博物院、上海市博物館和遼寧省博物館，就是他家收的東西多。
這一年發(fā)生了件影響中國藝術品市場體系的大事——尤倫斯夫婦將多年累計收購來的中國藝術品統(tǒng)一打包拋向市場，開始告別中國。
多年以來尤倫斯夫婦潛心在海內外購買中國古代和近現代藝術品，收藏、宣傳、包裝中國當代畫家。他們在紐約拍賣會中以62萬美元收獲吳彬的古畫《十八應真圖卷》；以50.85萬美元拍得北宋曾鞏的《局事帖》；2002年中國嘉德春拍會上，在高參吳爾鹿的建議下，以2530萬元拿下宋徽宗的《寫生珍禽圖》……
不僅如此，尤倫斯在劉曉東、方力鈞、曾梵志這些當代藝術家最為窮困潦倒的圓明園時期，以極低的價格買下他們的作品，后在798建造尤倫斯中國當代藝術中心，多年來四處巡回展出、宣傳中國當代藝術。
2009年春拍，尤倫斯夫婦將珍藏的18件中國繪畫作品委托給保利，這18件作品除了宋徽宗《寫生珍禽圖》，還有《石渠寶笈》著錄的文徵明《消夏小景》和乾隆的《水仙圖冊》，董其昌、楊文驄題跋的藍瑛《仿大癡山水卷》，另外還有傅抱石創(chuàng)作于1943年的《蘭亭圖》、陳逸飛一生最重要的作品《踱步》和尤倫斯極為珍愛的張曉剛的《大家庭系列》等。
2009年北京保利秋拍，尤倫斯夫婦又上拍了17件藏品，其中包括曾鞏的書法作品《局事帖》。曾鞏身為“唐宋八大家”之一，《局事帖》為其惟一傳世的書法作品。這一年尤倫斯夫婦的35件藝術品拍出4.58億元。
2010年，尤倫斯夫婦的12件中國古代書畫作品繼續(xù)現身保利拍場，成交價超千萬的有4件。
2011年香港春拍，尤倫斯夫婦一下子拿出了106件中國當代藝術品，拍得4億港幣。
朱紹良說：“自尤倫斯拋出中國古代書畫，市場的價格體系就建立起來了。流傳有序的宋畫，一億為基準價;元代書畫，七八千萬；明朝書畫，四五千萬。”
自2009年以后，資本關注了藝術品市場，市場中的角色定位就清晰了，行家就是行家，投資家就是投資家。早期收藏家現階段基本上收不到頂尖精品的東西了，因為他的資金實力不行。
看一看劉益謙這段時期納入藏品的花費：王羲之《平安帖》3億、陳逸飛《長笛手》8344萬元、《寫生珍禽圖》6171.2萬元、《瑞應圖》5824萬元、《十八應真圖》1.69億、《踱步》4043.2萬元、清乾隆青花海水紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶8344萬元，清乾隆御制紫檀“水波云龍”寶座8578萬港元……乾隆的《石渠寶笈》(注一)中記載的珍品，劉益謙有三十多幅，清初“四王”的作品劉益謙藏有“三王”，獨缺王時敏。
“那些資本家都是些炒股票、做鋼鐵、蓋房子出身的人，我們的錢怎么能和他們比呢?” 劉尚勇說。
價格飛漲，海外文物回流，同時國內藏品繼續(xù)流轉易主。有一個藏家將一幅珍藏15年的畫私下里賣給了劉益謙，作價六千多萬，是私下交易最貴的畫。交接的時候舊主人哭了，堅持要在畫上蓋一方印，劉益謙以為他要留下自己的痕跡，結果印上寫著：“相知相伴十五年，別時容易見時難。”
馬未都說：“80年代我接觸的都是老一代藏家和專家，他們對假都深惡痛絕，他們認為，乾隆時期《石渠寶笈》提到的很多畫都是假畫，在他們看來一文不值。但今天只要是《石渠寶笈》里提到的，乾隆收藏這事兒是真的就行，這畫多假都沒事，還特值錢。”
這段話引起了匡時拍賣公司總經理董國強的強烈反對：“《石渠寶笈》中確實有些古代作品爭議較大，這些年拍賣上也經常出現這種有《石渠寶笈》著錄、但作品不真的，哪一件賣出高價了?不是流標就是以低于真跡很多的價格成交?，F在的買家對真假的要求比民國高得多。我最反對一些人抹殺有錢人智慧的論調。”
朱紹良說：“行家撿漏時代過去了，現在的買家都太聰明了，一件東西出來很多行家專家都在研究。”“市場上有很多明白人，一件好東西出來不會很便宜就賣掉，一定是經過幾輪搏殺之后才能買到。以前買10件的錢現在可能就只能買1件，行家買不動了。”
劉益謙一向“標榜”自己對藝術“壓根不懂”。學術界對《寫生珍禽圖》的真?zhèn)我幌虼嬗袪幾h，宋徽宗書畫作品現存世19幅，國家博物館藏有9件，另外10件分散在海外收藏機構或個人手中，《寫生珍禽圖》是趙佶留世珍品中尺幅最大的。有人推斷，尤倫斯沒有理由把歷史價值和藝術價值都極高的作品在經濟危機的時候拿出來出售。
對永遠的真?zhèn)螁栴}，劉益謙一貫的做法是，遍尋專家做分析，然后自己做判斷。他認為，“很多人一輩子也沒有見過、擁有過幾幅真跡，怎么能聽他們的話呢?”“對《寫生珍禽圖》指指點點的人，在歷史文化傳承的過程中是相當渺小的，近千年的國寶真假不是這么渺小的人就能決定的，包括我自己。歷史會給它一個公斷。”
拍得《寫生珍禽圖》的第二天，劉益謙碰到一位曾對《寫生珍禽圖》喊假的業(yè)內人士，“他見到我第一句話就說，‘你的《寫生珍禽圖》買得很便宜’。”
實際上對古代書畫的爭議歷來不休，即便是張伯駒捐贈給國家的晉代陸機《平復帖》、唐朝杜牧《張好好詩》卷、隋朝展子虔《游春圖》這等煌煌珍品，也并非無人提出異議。但2009年價格沸騰之后，市場里假畫漫天飛，呈現出繁榮之下的荒謬景象。
以齊白石張大千為例，齊白石一生有記載的畫是22000多幅，起碼一半被世界各地的公司、博物館、美術館等機構收藏，市面上流傳的真跡算下來也就是一萬多張。朱紹良估計，現在市面上流轉交易的有將近二十萬張;張大千可統(tǒng)計的傳世作品兩萬件，市場上流轉交易的也有十幾萬張。“這還怎么玩兒啊?”
朱紹良曾經見過一個小拍賣公司，將價值幾千元、珂羅版印刷的齊白石一個完整系列，標上了真品的價格。
真正的收藏大家不光要能買敢買會買，還要對藏品背后的文化價值有較大開發(fā)。劉益謙從不認為自己是“收藏家”，買回來的東西無論貴賤都堆在倉庫里。有記者問他，“《寫生珍禽圖》你買回來看嗎?”他說：“我不看，我又看不懂。我看它，它還生氣。”
價格永遠看不懂
連續(xù)5個瘋狂上漲的交易季之后，去年秋拍遇冷。今年春拍行情將怎樣走?劉益謙說：“我要能說清楚這個問題，我成股評家了。”劉尚勇說，這么多年來“我們老是吃驚，一直在被驚嚇”。朱紹良說，“價格是我們永遠看不懂的問題。”
目前市場上價格最高的前3件作品，有兩件沒有交割。
2010年春拍，黃庭堅的《砥柱銘》拍出4.368億元人民幣；
2010年秋拍，王羲之的草書作品《平安帖》以3.08億落槌；
2011年春拍，《松柏高立圖-篆書四言聯(lián)》以令人咋舌的3.7億成交，算上傭金4.255億元(6550萬美元)。
其中《平安帖》是劉益謙買入，《松柏高立圖-篆書四言聯(lián)》是劉益謙賣出。一買一賣都是在嘉德拍賣公司，拍賣行的行規(guī)是采用折賬式。
《松柏高立圖-篆書四言聯(lián)》的買家是藝術品投資領域最大合伙制基金公司中藝達晨，中藝達晨由湖南廣電和達晨私募股權投資公司合資成立。
劉益謙接受本刊記者采訪時說：“我買的東西，我肯定要付款的，要講信用；至于廣電，他們見到我，也沒說不要這個東西。”
拍下《砥柱銘》的是北京雅盈堂文化發(fā)展有限公司，目前市場上排名第二的藝術品基金，老板為北京藍色港灣置業(yè)公司的實際控制人王耀輝。
拍下不久，王耀輝便以資本市場上嫻熟高超的手段金蟬脫殼。吉林省信托公司推出的“雅盈堂藝術品收益權集合資金信托計劃”，成立于2010年9月30日，募集資金4.5億，期限24個月，質押物正是《砥柱銘》。
當前拖欠貨款問題成了困擾拍賣公司的大問題。不交割本質上意味著買家在拍賣場上進入到集體癲狂麻醉狀態(tài)，競爭烘托出天價，但是冷靜之后認為此物不值此價。
劉益謙夫婦曾聲稱買入的東西絕不出手，近年來也打破這一說法。2005年劉益謙從私人手中以500萬買入《松柏高立圖》，2010年再以1200萬元購得相配的《篆書四言聯(lián)》，短短幾年凈賺3.5億，很多人將此看作市場見頂的標志，大佬劉益謙出手乃是藝術品市場將要回調的信號。
連續(xù)5個以50%、100%上漲的瘋狂交易季之后一定出現回調，劉尚勇認為這是一個規(guī)律，因此2011年的秋拍遇冷非常正常。根據中拍協(xié)的統(tǒng)計，2010年成交價格在1000萬以上的拍品有48%沒有交割;2011年的統(tǒng)計數字沒有出來，劉尚勇感覺這個數字遠大于48%。
朱紹良說，“交割問題最頭疼，它形成了多米諾骨牌效應，一件1億元的東西沒有交割，送拍人可能扭頭又買了8000萬的東西，因為沒有收到款，他不能給這8000萬的東西付款提貨;那這8000萬的貨主呢，可能又買了6000萬的東西，也不能提貨，N多個下一手，賬都在那懸著呢。”
交割問題既影響征集，也影響買期。“我在你那賣了2億的貨，沒給我結錢呢，你現在又來找我再拿東西，我還能給你嗎?”朱紹良感覺，今年春拍精品比以前少多了，以前二三流的東西現在都當成一流來主打。“如果賣家沒有收到錢，可能就不會繼續(xù)買東西了，沒有錢吶，我怎么買?這交割是很討厭的事。”
劉尚勇是個唱空派：“我所謂的唱空是說，一我不指望今年春拍創(chuàng)紀錄;二占市場主流的常規(guī)拍品，價位比去年春拍要低。市場還是要回歸常態(tài)。”“那些金字塔頂端的古代精品書畫，你什么時候買到，都算撿漏，都算便宜。”
朱紹良認為，金字塔頂端的藝術品的價格和民國前后相比，還遠沒到位。“張伯駒當年買《平復帖》(注二)花了4萬大洋，傾家蕩產，他賣了東單附近3處三進三出的四合院，面積相當于半個東方廣場，他夫人潘素還拿出所有的首飾賣了5000大洋，現在半個東方廣場的地面值多少錢?解放后周恩來讓人在香港買《中秋帖》和《伯遠帖》(注三)，花了48萬，當時一架米格飛機賣1萬元，相當于48架飛機!現在一架殲十3000萬美元左右，48架飛機就算14億美元吧。你說現在的價格到位了嗎?”
朱紹良以前在國內從事實業(yè)，后來移民國外也做實業(yè)。“自從玩兒上收藏之后就好像吸毒一樣，成癮，發(fā)現藏品價值的過程會給你帶來極大的成就感。”
2002年朱紹良去美國找大收藏家王己千，第一次王己千拿出了北宋的《朝元仙杖圖》，開價600萬美金。朱紹良詢問身邊專家高參，都咋舌說不值?！冻烧葓D》是一幅道教壁畫稿本，畫面描繪道教帝君往謁元始天尊的行列，人物眾多，繁而不亂。線條流暢，衣紋稠疊，臨風飄揚，似在空中。人物儀態(tài)不同，頭飾儀仗各異，成功地表現出帝君的莊嚴、神將的威武和仙女的豐姿。畫家為北宋時期的武宗元，時人把他與唐代的吳道子相比。朱紹良與此畫擦肩而過。
朱紹良并沒有止步于此，后來又說服王己千的家人拿出了《御題馬遠山水冊》，以比《朝元仙仗圖》幾乎貴一倍的價格成交，“當時所有的人都說不值。現在有人給我出六七個億人民幣，我不賣。”“劉益謙那件《寫生珍禽圖》，現在有人給他出兩三個億，他肯定不賣。”“中國有拍賣以來，18年，所拍過的宋畫不超過10件，非常難得的。”
畫拿回來之后，朱紹良想請專家?guī)椭鴮懳恼拢奠淠昀舷壬f，不要請，你好好研究，通讀相關書籍，周邊的事跡、筆法了解清楚，過幾年之后你就不得了，你就是專家，不要迷信專家。“為什么大收藏家才一定是大鑒定家?你有切膚之痛啊，你花錢買東西的話，這個過程中你的眼力肯定要提高。”“雖然沒有花那么多錢，但是你眼光獨到，研究深入，穩(wěn)準狠，啪!一下就打中目標。”
更讓朱紹良著迷的是，他經常有一種穿越的感覺，在和古人對話：“我今天連發(fā)3篇小博文，談乾隆的《石渠寶笈》，寫當時的某一年某一月，乾隆的這些大臣怎么去做這些事。我寫《民國那些鑒定往事》，好像就真的是在他們旁邊，真是非?？鞓?。當別人在這方面還沒有領悟到的時候，你能把自己的心得呈現出來，然后來讓大家共享，然后大家逐漸接受你的觀點，也跟你一樣去研究古代藝術，那你說這些人跟你都志同道合了，多快樂啊。”
朱紹良認為，現在不光是投資家的時代，現在已經進入到拼知識、拼眼力、拼膽量、拼審美的階段。很多有錢人也在往知識型轉化，不再像傻子一樣聽人家來指東道西。有些專家老是書本那一套，對市場上的新東西不是很了解。
“那些專家朝九晚五上班，中午還睡一覺，沒有激情的，對市場上冒出來的一件好東西沒感覺;我們這些人不同，我們在市場上真是用錢砸、摸爬滾打的人，我們對一件好東西會非常興奮，干上幾天幾夜不睡覺，這種激情促使你對它不斷地研究，大量閱讀。
“買家最后一定能夠成為大的鑒賞家，近現代最牛的大鑒定家張蔥玉當年就是由一個行家、買家、藏家，逐步轉向為大鑒定家。
“中國近現代的大收藏家張伯駒、傅增湘、周叔
