謝志高與他的水墨人物畫
開幕式現場
【導語】2012年6月8日下午，水墨人物畫家謝志高三十年來的回顧展“大道無垠——謝志高畫展”在中國美術館開幕，展覽由中國美術家協會、中國國家畫院、中國美術館、中央美術學院、廣州美術學院、南方報業(yè)集團聯合主辦，共展出作品近200件，主要展出了謝志高歷年創(chuàng)作的大型主題性創(chuàng)作和水墨小品，同時展出的還有他早年創(chuàng)作的部分連環(huán)圖畫、插圖和寫生稿，全面展示謝志高從藝來50余年的美術創(chuàng)作歷程。展覽開幕式結束之后，關于“大道無垠——謝志高個展”的座談會在美術館舉行，由中央美院教授、著名理論家邵大箴先生主持。
評論家薛永年先生在座談會一開始針對展覽主題“大道無垠”進行解讀，他談到此主題的含義包括兩個層面：“第一，看到‘大道無垠’四個字，我想起了石濤的一首詩‘書畫非小道，世人形似耳。出筆混沌開，入拙聰明死。’藝術家創(chuàng)造一個藝術世界就好比創(chuàng)造一個宇宙。第二，大道之行也，天下為公。謝志高的畫一部分繼承了嶺南派關心現實關心民族命運，他的畫有公心，有民族心。”
謝志高原籍廣東省汕頭市，1942年生于上海，初中畢業(yè)即考人廣州美術學院附中，爾后升該院中國畫系，于1966年大學畢業(yè)后，長期在河北美術出版社任美術編輯，在繁忙的工作之余，堅持中國畫，年畫和連環(huán)畫的創(chuàng)作，并不斷有作品參展、發(fā)表和獲獎，1978年他作為文革后第一批研究生得到深造，受教于名師吳作人，葉淺予，蔣兆和、李可染李苦禪等人，后留在中央美術學院中國畫系執(zhí)教，從而開拓了新的藝術天地。1988年調入中國畫研究院專事創(chuàng)作，他敏銳好思，善于探索，畫藝持續(xù)精進，風格愈加朗然。如今，謝志高無疑已是當代中國水墨人物畫家中最具實力的藝術家之一。
《大地回春》 750*280cm 2009年 為國家重大歷史題材創(chuàng)作工程而作
邵大箴：謝志高是兼有南方、北方繪畫風格的畫家，他是南方人，畢業(yè)以后首先在河北出版發(fā)行局工作，后來恢復高考考入中央美院，讀碩士研究生班，畢業(yè)以后一直在北京工作，所以北方人意識風格中的渾厚、雄健他有掌握，另外南方人的秀麗、唯美他也有，所以少數民族形象他畫的很輕松，線條很自由。謝志高畫的題材非常廣泛，內容很豐富，他有時候畫工人、農民、少數民族，畫少女、畫古代人物等。
邵大箴：作品《大地回春》是他最近的一件作品，表現“土改”場面的一幅畫，這幅畫是以情節(jié)性取勝，過去畫土改的像王式廓畫的關于土改的很概括，他這次畫土改，分土地的時候農民的喜悅，這個在表現土改的切入點和別的畫不太一樣，這個畫他整個過程都注意他畫的過程，還有畫小稿子、大稿子，一個個人物，畫幾十個人物，各個年齡段的人物，表現他們在土改當中非常復雜豐富的內心的心情，有喜悅的，因為他們一生才得到土地，說老實話主要是畫北方的，因為“土改”主要是在北方進行的。
《晴雪》 180*180cm 2005年
邵大箴：謝志高畫少數民族有一個特點，因為謝志高的人物畫有非常抒情唯美的一方面，也有他表現自己情結化主題性繪畫的，有這個才能，他表現抒情性的繪畫容易表現少數民族，畫少數民族，畫少數民族的少女，所以他經常到邊疆地區(qū)，到少數民族地區(qū)，畫新疆的，畫云南，畫這些地方的少數民族，所以這個是發(fā)揮他藝術才能的另外一個方面。這個東西藝術家因為有多方面的才能，他這方面畫少女比較注重唯美、抒情，這些不能畫工人、農民，當然畫不是少數民族地區(qū)的也可以，但是少數民族更集中，少數民族的形象跟內地的想象不完全相同，尤其是服飾、服裝，包括動作，她們的神態(tài)，有另外一方面，所以他有他這方面的才能，因為謝志高他是一個集有南方和北方藝術風格的畫家，他是南方人，他是廣東人，長期在湖北工作，后來又到中央美院任教，他畢業(yè)以后，在中央美院上學，碩士研究生班，后來畢業(yè)以后一直在北京工作，所以他北方人藝術風格的渾厚、雄健他又掌握，另外南方人的秀麗、唯美他也有，所以他畫少數民族，這一點是畫得很輕松，用筆用得非常自由，這個就和畫工人、農民不完全一樣，他有這個特點。
《金秋》 142*366cm 2011年,表現少數民族生活狀態(tài)
謝志高藝術觀點：
余自認不具有強悍的個性和超人的膽識，未能獨辟蹊徑、花樣翻新，令人矚目。情愿隨大流地擠在人群之中，遵循一種約定俗成的共同游戲規(guī)則，走一條大多數人都有的大道，心里才覺得踏實。
藝無止境，大道無垠。路，雖大，但沒有盡頭。余自幼喜畫，當以畢生精力為之，無怨無悔，樂在其中。
在宇宙中，地球很小，在地球上，人也很小。人生，又是非常短暫。偉人和大師百年不遇，是極少的。那是嵌在天空中可以永遠閃爍的星星。而其他人，奮斗終生，頂多才夠得上在無垠的夜空上劃出一道轉瞬即逝的亮光來的流星。藝術家的作品，即是這道軌跡上的光點，畢生的成果積點成線，拉長了這道光。那么能有多長?能否亮麗?得由別人去看了。何況，說不定還沒有看見呢。
《綻放》 175*192cm 2011年
謝志高 《五彩繽紛》 192*180cm 2008年
馮遠：謝志高先生的藝術創(chuàng)作體現了這樣幾個特點：一個是南北兼容，一個是剛柔相濟，一個是形神兼德，還有一個就是色果兼容，如果仔細分析謝志高先生的作品的特征的話，得益于他早年嚴謹的專業(yè)訓練，他培養(yǎng)了他通過連環(huán)畫插圖大量的創(chuàng)作，練就了他非常嚴謹、扎實的造型根底。
這些人物造型的根底直接影響了他后來中國繪畫的創(chuàng)作，作為南方人，他有南方凝重變化的筆墨又吸收了北方雄渾凝重的繪畫風格，這種繪畫風格體現在他的一批優(yōu)秀作品中間，像《戰(zhàn)海河》、《歡歡喜喜過個年》等等一系列的作品，但是他又保持了南方畫家所特有的靈動的繪畫語言的變化特點。比如說他畫的《惠安女》、《春雨》、《沙田綠雨》等一批優(yōu)秀的作品，特別是他同時創(chuàng)作了像連環(huán)畫插圖《紅樓夢》、《西游記》以及他的重要的代表作品《春蠶》。
《黃河頌》 180*180cm 1991年
馮遠：這些作品貫穿著謝志高先生幾十年創(chuàng)作中間并且成為他各個時期的代表作品不是沒有原因的，謝志高先生的勤奮跟他的同時代人相比像楊立忠、王迎春以及一大批今天參加他這個活動的老同學一樣，那個時候所付出的努力和勤奮是無須表揚的，因為對于一個成功的藝術家離開刻苦努力成功是沒有可能的，但是對于藝術家來說悟性、秉性和對藝術的直覺追求良好的悟性是造就了像謝志高先生以及他們同時代一批優(yōu)秀的藝術家們所具有的一個重要的條件，當然對于藝術家來說，沒有辦法超越時代，任何一個時代也沒有辦法使他的藝術能夠超越這個時代多少，但是少數人做到了，這些人注定要成為孤獨者，但是大多數人在關注社會、關注民眾反映現實生活的同時，在不斷推出他們新作品的時候他們的藝術是跟時代同步的，跟人民群眾的喜愛是同步的。
《春蠶》
楊曉陽：謝志高是中國國家畫院德高望重的老一輩，當今中國人物畫壇中享有盛譽的藝術家，他成名很早，至今我還記得謝志高先生在八十年代初期創(chuàng)作的水墨連環(huán)畫《春蠶》記憶猶新，此次展覽主要是展出他從藝五十年來創(chuàng)作的大型創(chuàng)作和水墨小寫，以及他早年創(chuàng)作的部分連環(huán)畫、插圖的原稿，是一個非常有分量的展覽，謝志高先生早年做過工，種過地，又當過多年的編輯，粉碎四人幫以后他考入中央美術學院成為文革后第一屆研究生，并以優(yōu)異的成績留在中央美院任教，1988年調入當時的中國畫研究院，直到現在。多年的藝術實踐中他把傳統(tǒng)水墨技巧與寫實人物造型結合起來，并融進西方繪畫的營養(yǎng)，表現出新時代的特色，他的作品逐漸形成了既凝重、純樸又清新雅致的藝術風貌。
來源：雅昌藝術網
