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書法及格線

2013年03月28日 15:39:42 出處：人民美術(shù)網(wǎng) 點(diǎn)擊率：2602

　　前不久，筆者應(yīng)邀參加了中國(guó)書協(xié)展覽部、學(xué)術(shù)委員會(huì)在首圖主辦的“頤齋同門六人書法展”。在研討會(huì)上，中國(guó)書協(xié)副主席、西泠印社副社長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、浙江大學(xué)和中國(guó)美術(shù)學(xué)院博導(dǎo)陳振濂在總結(jié)講話時(shí)，比較自然平和地指出，作為書法家，字寫得好就是60分及格線，是基本前提，余下的40%部分是體現(xiàn)個(gè)人學(xué)問修養(yǎng)和創(chuàng)造力等綜合素質(zhì)，書法家比拼的是后者。筆者由此聯(lián)想很多，現(xiàn)不妨套用一下“沈從文體”來表白自己的一孔之見：“我看過很多地方的書法展覽，策劃過一些朋友舉辦的各種與書畫有關(guān)的活動(dòng)，讀過不少書畫同仁贈(zèng)送的各種圖文作品集，卻十分贊同陳振濂老師關(guān)于‘書法及格線’的觀點(diǎn)?！?/span>

　　上面所言“沈從文體”的母本原話是：“我行過許多地方的橋，看過許多次數(shù)的云，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個(gè)正當(dāng)最好年齡的人。”這種有意味、有內(nèi)涵的模仿造句，就像學(xué)習(xí)書法碑帖的意臨一樣，可稱之為格物致知的過程。近年來，筆者在一些非正式的場(chǎng)合，曾與人交流過一個(gè)觀點(diǎn)，那就是看當(dāng)下的書法創(chuàng)作的問題，筆者以為：“書法，不需要?jiǎng)?chuàng)新！”這個(gè)觀點(diǎn)的弦外之音，似乎與陳振濂老師所提出的“書法及格線”不謀而合。在此不妨試舉幾例，中國(guó)書協(xié)近年來就做好書法普及工作提出了“從小寫好中國(guó)字，長(zhǎng)大做好中國(guó)人”的觀點(diǎn)，的確做了很多富有成效的工作，在全國(guó)授牌了不少蘭亭學(xué)校，如2011年冬，筆者應(yīng)澳門書法家協(xié)會(huì)主席連家生之邀，參加了中國(guó)書協(xié)在澳門濠江蘭亭中學(xué)的掛牌儀式，首次把漢字書法課程推廣到港澳地區(qū)。全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)書協(xié)副主席蘇士澍等曾多次在全國(guó)兩會(huì)上呼吁書法要進(jìn)課堂，要從中小學(xué)開始普及，中國(guó)人當(dāng)寫好中國(guó)字等。中國(guó)書協(xié)教育委員會(huì)副主任、清華美院工作室導(dǎo)師苗培紅倡導(dǎo)實(shí)施的繼承與傳承·苗培紅師生書法展，近兩年來先后在北京、河北、山東成功舉辦了多次不同內(nèi)容的展覽，但“繼承與傳承”是書法創(chuàng)作方向不變的宗旨。以上觀點(diǎn)充分說明，書法與漢字是不可分割的，寫好漢字是最基本的前提，書法本質(zhì)上就是要繼承和傳承，繼承就是要從古代書法經(jīng)典中吸收營(yíng)養(yǎng)，傳承便是薪火相傳，將書法發(fā)揚(yáng)光大；否則，書法創(chuàng)作便成了無源之水無本之木。

　　毋庸諱言，書法作為漢字書寫的最高表現(xiàn)形態(tài)，蘊(yùn)含著一個(gè)很樸實(shí)的道理，如果你把漢字真正寫好了，把書法傳承好了；那么其潛臺(tái)詞也就給出了一個(gè)陳振濂老師式的答案：“你的書法及格了”；而再言其他的大道理似乎多余。

　　書法熱自從20世紀(jì)80年代初的復(fù)蘇，到90年代的大熱，再到21世紀(jì)當(dāng)今時(shí)代，書法事業(yè)呈現(xiàn)了前所未有的持續(xù)發(fā)展和繁榮景象，其整體發(fā)展態(tài)勢(shì)是健康和積極向上的，是伴隨著當(dāng)代書法展覽時(shí)代的發(fā)展而進(jìn)步的。然而，時(shí)下各種門類繁多的書法展覽，對(duì)推動(dòng)新時(shí)期書法事業(yè)的發(fā)展的確起到了一定的作用；但是，毫不客氣地說，大多數(shù)展事尚處在“書法及格線”上下徘徊。很多自稱是書法家的人，甚至是名家的也不例外，那些以書法為稻粱謀的人，他們終其一生的不懈追求，令人感動(dòng)；然觀其水平也就僅僅停留在“書法及格線”上，很難看到及格線以外貨真價(jià)實(shí)、令人稱羨的東西。

　　誠(chéng)然，民國(guó)之后，除了歷史上誕生過屈指可數(shù)的少數(shù)學(xué)術(shù)大師外，當(dāng)今書法的確無大師，大師是呼喚不出來的，也是打造不出來的。償若有志于書法事業(yè)的人，如果真正解決了書法的本體問題，那么陳振濂老師所倡導(dǎo)的“書法及格線”之外的內(nèi)容，也許還是有資格一拼的?？v觀當(dāng)下書壇豐富多彩的各種展覽，其實(shí)已變相地淪為一個(gè)花花綠綠的古今詩(shī)詞、格言警句和小品美文的手抄文本展覽。如果體制無法改變和創(chuàng)新，那么這種狀況也許還將在特定的時(shí)期內(nèi)存在，這的確是值得我們這一代人去思考的問題。

　　彭一超，1966年生，湖南省湘潭人?，F(xiàn)任中國(guó)書畫篆刻家協(xié)會(huì)副主席，《中國(guó)藝術(shù)》雜志總編輯，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)理事，北京慈善藝術(shù)院副院長(zhǎng)，中華書畫協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、北京世紀(jì)名人國(guó)家書畫院副秘書長(zhǎng)，北京中韓書畫家聯(lián)誼會(huì)副秘書長(zhǎng)，京石印社社長(zhǎng)、21世紀(jì)文化藝術(shù)網(wǎng)副總編輯。

　　自幼受父親影響，鐘情于書畫、篆刻、楹聯(lián)藝術(shù)，曾任《人民日?qǐng)?bào).市場(chǎng)報(bào)》編輯，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》社編輯，《中國(guó)書法學(xué)報(bào)》社編輯，《國(guó)電動(dòng)態(tài)》編輯，《中國(guó)書畫報(bào)》特約記者，《書法報(bào)》特約記者，《書法導(dǎo)報(bào)》特約記者，《羲之書畫報(bào)》特約記者等。擅于治印、書法。

　　主編出版有《中國(guó)名人聯(lián)墨寶鑒（兩函六冊(cè)）》、《楹聯(lián)集萃-實(shí)用語(yǔ)?！?、《中國(guó)著名書畫家印譜(套裝全六冊(cè))》等。