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市場增長真相:金融危機下的當代藝術(shù)品市場收藏
2012年06月12日 17:12:33
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東方網(wǎng)3月14日消息：在國際藝術(shù)品收藏市場，購買力的變化實際上是非常緩慢的。二次大戰(zhàn)之前，藝術(shù)品收藏市場基本上是針對傳統(tǒng)藝術(shù)。二次大戰(zhàn)以后開始進入收藏家的轉(zhuǎn)型期，買家開始關(guān)注歐美的現(xiàn)代藝術(shù)，也出現(xiàn)了新的收藏家。這些新的收藏家，當時都是三十多歲的新人，而他們直至2000年左右還一直在發(fā)揮作用，最終推動并實現(xiàn)了西方藝術(shù)品市場從傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)的收藏轉(zhuǎn)型。也就是說西方藝術(shù)品市場從對傳統(tǒng)藝術(shù)的收藏轉(zhuǎn)向為現(xiàn)代藝術(shù)的收藏的整個過程有50年左右的時間。
與之相反的是，1998年左右，國際收藏當代藝術(shù)的收藏家比例首次突破了50%。但是到了2006年，這個比例高達80%以上。也就是說西方收藏從現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)向當代藝術(shù)的變化太過劇烈，僅僅用了不到10年的時間。此外還有投資的力量，使得全球藝術(shù)品市場從收藏市場轉(zhuǎn)向了投資性市場，這種轉(zhuǎn)向也非常的劇烈，尤其是在2003年之后這種轉(zhuǎn)向的力度越來越大。
價格泡沫化
價格泡沫化的結(jié)果，一是大家搶盤，作品不斷被叫出了天價;二是真正意義上的收藏家被邊緣化，因為他們不可能像投資者那樣去叫高價，他們需要很長的時間做判斷。尤其是在2008年高端藝術(shù)品的拍賣市場上，以前可能有兩百個人在買這個藝術(shù)家的作品，現(xiàn)在就變成三、五個人在叫高價。
而在十年的快速轉(zhuǎn)型期中，很多人根本沒有時間去看自己收藏的作品到底好不好，越來越多的人在往前走的時候，突然會發(fā)現(xiàn)前面根本沒了目標，也就是說迷失了收藏自身的價值與意義了。
與之相反的是，1998年左右，國際收藏當代藝術(shù)的收藏家比例首次突破了50%。但是到了2006年，這個比例高達80%以上。也就是說西方收藏從現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)向當代藝術(shù)的變化太過劇烈，僅僅用了不到10年的時間。此外還有投資的力量，使得全球藝術(shù)品市場從收藏市場轉(zhuǎn)向了投資性市場，這種轉(zhuǎn)向也非常的劇烈，尤其是在2003年之后這種轉(zhuǎn)向的力度越來越大。
價格泡沫化
價格泡沫化的結(jié)果，一是大家搶盤，作品不斷被叫出了天價;二是真正意義上的收藏家被邊緣化，因為他們不可能像投資者那樣去叫高價，他們需要很長的時間做判斷。尤其是在2008年高端藝術(shù)品的拍賣市場上，以前可能有兩百個人在買這個藝術(shù)家的作品，現(xiàn)在就變成三、五個人在叫高價。
而在十年的快速轉(zhuǎn)型期中，很多人根本沒有時間去看自己收藏的作品到底好不好，越來越多的人在往前走的時候，突然會發(fā)現(xiàn)前面根本沒了目標，也就是說迷失了收藏自身的價值與意義了。
市場增長真相
目前藝術(shù)創(chuàng)作的變化很大。如果沒有金融危機，中國當代藝術(shù)也會出現(xiàn)變化。周期性的金融危機是一個外部力量，把變化明確了。因為市場在前段時間太火爆了，分散了人們的注意力，實際上2000年以后，藝術(shù)創(chuàng)作的方向已經(jīng)出現(xiàn)了變化，各種媒材的創(chuàng)作越來越多了，年輕藝術(shù)家越來越成為創(chuàng)作的主體，我覺得比以前更多元了。
對未來的趨勢，我覺得多元化的發(fā)展方向是重要的。金融危機的出現(xiàn)，會讓出更多的機會。如果說以前的藝術(shù)市場都是一線畫家的作品賣出天價，市場較為集中在少數(shù)人的身上。現(xiàn)在市場不好，大家便會嘗試年輕人的東西，中國以外藝術(shù)家的作品，譬如東南亞的藝術(shù)———菲律賓、越南啊……市場資源也就更加多元化。
大家很容易被市場的表象所迷惑。大家現(xiàn)在只看到拍賣市場總額縮水了50%，成交量也只有50%。高價位沒有了，這個市場好像垮下來了。這都是因為當代藝術(shù)在中國沒有草根市場，沒有收藏的歷史。國外的市場是穩(wěn)定的金字塔狀，它有最基面的市場，然后經(jīng)過無數(shù)價格不斷收縮的基面而形成“金字塔”。這是一個比較正常的理性的市場，參與的人很多。在中國當代藝術(shù)市場中，恰恰參與的人就那些人，有一個人不行了，整個市場都會受到影響。
事實是金融危機之后，價格下降之后反而增加了人們的參與度與積極性，這導致了藝術(shù)市場的另一種增長方式，就是規(guī)模性的增長?，F(xiàn)在的情況下出現(xiàn)了幾類購買人群：一類人覺得市場不好，是給我的機會，這些人有很強的收藏愿望，直接構(gòu)成了目前在高價位的亞洲或者全球當代藝術(shù)的購買力量;還有一批新進入的收藏者，很多剛買了四、五張的作品量，但是他們占到了目前購買力的70%;還有一類就是喜歡我就買，但是價格不能太高，這是藝術(shù)消費人群。這些和新資源的引入一起構(gòu)成了規(guī)模性增長的動力。
目前藝術(shù)創(chuàng)作的變化很大。如果沒有金融危機，中國當代藝術(shù)也會出現(xiàn)變化。周期性的金融危機是一個外部力量，把變化明確了。因為市場在前段時間太火爆了，分散了人們的注意力，實際上2000年以后，藝術(shù)創(chuàng)作的方向已經(jīng)出現(xiàn)了變化，各種媒材的創(chuàng)作越來越多了，年輕藝術(shù)家越來越成為創(chuàng)作的主體，我覺得比以前更多元了。
對未來的趨勢，我覺得多元化的發(fā)展方向是重要的。金融危機的出現(xiàn)，會讓出更多的機會。如果說以前的藝術(shù)市場都是一線畫家的作品賣出天價，市場較為集中在少數(shù)人的身上。現(xiàn)在市場不好，大家便會嘗試年輕人的東西，中國以外藝術(shù)家的作品，譬如東南亞的藝術(shù)———菲律賓、越南啊……市場資源也就更加多元化。
大家很容易被市場的表象所迷惑。大家現(xiàn)在只看到拍賣市場總額縮水了50%，成交量也只有50%。高價位沒有了，這個市場好像垮下來了。這都是因為當代藝術(shù)在中國沒有草根市場，沒有收藏的歷史。國外的市場是穩(wěn)定的金字塔狀，它有最基面的市場，然后經(jīng)過無數(shù)價格不斷收縮的基面而形成“金字塔”。這是一個比較正常的理性的市場，參與的人很多。在中國當代藝術(shù)市場中，恰恰參與的人就那些人，有一個人不行了，整個市場都會受到影響。
事實是金融危機之后，價格下降之后反而增加了人們的參與度與積極性，這導致了藝術(shù)市場的另一種增長方式，就是規(guī)模性的增長?，F(xiàn)在的情況下出現(xiàn)了幾類購買人群：一類人覺得市場不好，是給我的機會，這些人有很強的收藏愿望，直接構(gòu)成了目前在高價位的亞洲或者全球當代藝術(shù)的購買力量;還有一批新進入的收藏者，很多剛買了四、五張的作品量，但是他們占到了目前購買力的70%;還有一類就是喜歡我就買，但是價格不能太高，這是藝術(shù)消費人群。這些和新資源的引入一起構(gòu)成了規(guī)模性增長的動力。
來源：東方網(wǎng)
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