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圖:吳山明近影
【大公報(bào)記者步瀟瀟北京三日電】作為“現(xiàn)代浙派”人物畫的代表,吳山明教授從藝六十年來不斷探索中國(guó)畫新的藝術(shù)語(yǔ)言。展現(xiàn)這一甲子漫長(zhǎng)藝術(shù)生涯的探索,“重返單純─吳山明執(zhí)教五十年從藝六十年中國(guó)畫藝術(shù)展”正在中國(guó)美術(shù)館舉行。此次展覽也是向吳山明藝術(shù)教育歷程的致敬。
三百作品展示“墨變”
此次帶有回顧性質(zhì)的學(xué)術(shù)展,展示了吳山明六十年以來從藝的思考和創(chuàng)作成就。三百馀件作品以“體素照神”、“筆跡墨痕”、“淡者愈真”三個(gè)單元呈現(xiàn),包括二十世紀(jì)五十至七十年代吳山明從浙派人物畫學(xué)習(xí)研究傳統(tǒng)的作品,一九七五至八五年間鮮墨向宿墨變異過渡時(shí)期作品,特別是近三十年來將藝術(shù)語(yǔ)言推向極致的新作。
展覽還包括,為中國(guó)美術(shù)館圓廳量身定製的十二張八尺整張豎排長(zhǎng)達(dá)十六米巨幅作品《香格里拉》,“民國(guó)風(fēng)度”民國(guó)人物畫系列、“問道.論道”藏傳佛教論道者系列,以及他早已成名的宿墨“散文詩(shī)”,和近年創(chuàng)作的宿墨“中長(zhǎng)篇小說”。
筆下人物以素為美
今年是吳山明執(zhí)教五十年、從藝六十年。吳山明的創(chuàng)作為豐富現(xiàn)代中國(guó)人物畫經(jīng)典藝術(shù)長(zhǎng)廊做出了突出的貢獻(xiàn),從一九五七年在附中讀書時(shí)發(fā)表的連環(huán)畫《兩個(gè)公差》以來創(chuàng)造了一系列具有時(shí)代公共記憶的代表作:《飛雪迎春》、《茶農(nóng)家史》、《秋瑾》、《延安五老》、《孺子牛》、《高原一瞥》等。
一九九七年,吳山明在中國(guó)美術(shù)館的“意筆人物畫展”以獨(dú)特的畫風(fēng)在畫壇引發(fā)關(guān)注。十七年后,吳山明再次回到中國(guó)美術(shù)館,意在“重返單純”。
作為這次畫展總結(jié)性的標(biāo)題,吳山明解釋說:“重返單純是我一直在追求的,是包括題材、主題、人物形象的選擇,從越來越寬到專精的過程。”
中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江評(píng)價(jià)說:吳山明筆下的人物都有一種素美。這種素美非僅指墨色的素性,尤指尋常百姓素面朝天的美質(zhì),是眉頭與筆尖相凝相塑的樸素內(nèi)涵。中國(guó)文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)說:吳山明在當(dāng)代探索在傳統(tǒng)藝術(shù)承繼、發(fā)展中找到了自我的立身之地,是在前人高度成熟的藝術(shù)形式上更進(jìn)一步的佼佼者。
策展人錢曉鳴介紹,吳山明從一九六四年留校任教至今沒有退休,成為難得的在學(xué)校連續(xù)半個(gè)世紀(jì)站在講壇上的教授。在五十年教學(xué)生涯里,吳山明為中國(guó)畫教學(xué)做出了基礎(chǔ)性、系統(tǒng)性的貢獻(xiàn),“吳山明以自己的個(gè)案,再次向畫壇證明,中國(guó)畫不僅是一門傳統(tǒng)藝術(shù),更是一門實(shí)驗(yàn)藝術(shù),中國(guó)的傳統(tǒng)筆墨沒有被窮盡?!卞X曉鳴說。
吳山明藝術(shù)展,將展出至本月九日。
吳山明精品鏈接:
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作品編號(hào) |
作者 |
作品名稱 |
裝裱 |
規(guī)格 |
價(jià)格(元) |
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S012073 |
托片 |
136×68cm |
面議 |
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012017 |
畫芯 |
69×45.5cm |
面議 |
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CW |
冊(cè)頁(yè) |
54.5×76.5cm |
面議 |
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09008 |
托片 |
69×69cm |
面議 |
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CW |
框裝 |
Ф24 |
面議 |