保利香港今春不容錯(cuò)過(guò)的十個(gè)當(dāng)代藝術(shù)亮點(diǎn)
草間彌生之七十歲前最長(zhǎng)尺幅巨作
Lot 194 草間彌生《無(wú)限星網(wǎng)》 1995 年作 壓克力 畫(huà)布
龍到維也納：蔡國(guó)強(qiáng)最后一趟外星人旅程
Lot 191 蔡國(guó)強(qiáng)《 龍到維也納旅行—為外星人做的計(jì)劃第三十二號(hào)》
關(guān)照自然與社會(huì)景觀(guān)：尚揚(yáng)的當(dāng)代山水
Lot 196 尚揚(yáng) 《冊(cè)頁(yè)-4》 2009 年作 綜合媒材 畫(huà)布
100 x 150 cm 估價(jià)：HK$ 2,400,000 - 3,000,000
《冊(cè)頁(yè)-4》創(chuàng)作于2009年，畫(huà)面追求筆墨感覺(jué)，山巒、樹(shù)枝、亭閣被片段化的解構(gòu)成符號(hào)，尚揚(yáng)故意打破了物與物之間的關(guān)系，將這些碎片化的符號(hào)放置在灰蒙蒙的墨色云氣中。尚揚(yáng)在作品中探討了自然、生活、藝術(shù)這三者在今天同時(shí)發(fā)生的變化，并將話(huà)題擴(kuò)展到中國(guó)繪畫(huà)在當(dāng)代文化語(yǔ)境之下尋求建構(gòu)當(dāng)代價(jià)值的新的可能性，以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型乃至創(chuàng)新和邊界等一系列問(wèn)題?？梢哉f(shuō)，尚揚(yáng)的個(gè)案為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)化提供了一種視覺(jué)樣本的參照。
瑰麗奇幻舞臺(tái)場(chǎng)景：徐累早期代表作
徐累堅(jiān)持使用毛筆在宣紙或絲絹上作畫(huà)，代表著他對(duì)于傳統(tǒng)文化與繪畫(huà)技法的執(zhí)著追求。但他的主題并沒(méi)有循規(guī)蹈矩，而是為水墨畫(huà)作定義了不同以往的新觀(guān)念，傳統(tǒng)的筆墨與現(xiàn)代的風(fēng)格相結(jié)合，更傾注了冷靜而意味深長(zhǎng)的哲學(xué)思考，從而建立了一個(gè)純中國(guó)式的“新當(dāng)代主義路線(xiàn)”，對(duì)當(dāng)代水墨的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1996年的《羈》在畫(huà)面左右兩端是徐累最常使用的“布幕”，與中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇舞臺(tái)有著異曲同工之妙，自然地將觀(guān)者的目光聚焦于舞臺(tái)之上。畫(huà)面的呈現(xiàn)猶如一個(gè)夢(mèng)境，看似有些荒誕但又彼此協(xié)調(diào)。帶領(lǐng)觀(guān)者超越時(shí)間與空間，去探尋自己內(nèi)心深處對(duì)于自由與限制，運(yùn)動(dòng)與靜止，羈與不羈的詮釋和理解。
生猛張揚(yáng)，恣意灑脫：尹朝陽(yáng)山水圖像
在2013年的作品《石崖》中，尹朝陽(yáng)狂放不羈的筆觸堆棧出斑斕的繪畫(huà)肌理，稠厚的顏料在畫(huà)布上層層刮擦、涂抹，形成了一種奇絕的“筆墨”感覺(jué)。色彩運(yùn)用上遵循了塞尚的色彩法則─用色彩表達(dá)空間和結(jié)構(gòu)。畫(huà)中山石堆砌呈三角形構(gòu)圖，這一穩(wěn)重敦實(shí)的感覺(jué)便是通過(guò)高純度、大面積、冷暖對(duì)比強(qiáng)烈的色塊來(lái)完成，制造出粗礪、凜冽、炫麗的視覺(jué)趣味。山石粗糙冷峻，棱角分明，寂然不動(dòng)，這一典型的北方地貌隱含著凝重、蒼涼、奇炫、膠著的心理特質(zhì)。呈現(xiàn)出浪漫主義的悲壯、象征主義的神秘、表現(xiàn)主義的自我宣泄。
圓融完滿(mǎn)-李真集大成之經(jīng)典套組作品
《經(jīng)典套組作品：雪峰仙蹤、乘云氣、黃金雨、天界山水、煙云供養(yǎng)》由五件2000-2007年間之創(chuàng)作組成。李真的雕塑雖是墨黑色為主而體型飽滿(mǎn)，卻以動(dòng)作和姿態(tài)的平衡而給人浮游于空中之輕盈感，是質(zhì)感與力量完美結(jié)合之體現(xiàn)。李真作品中的人物形象身軀圓融、質(zhì)感光滑，曲線(xiàn)簡(jiǎn)約流暢，具有佛像的安詳面容而又略帶孩童般的稚氣。雕塑雖是墨黑色為主而體型飽滿(mǎn)，卻以動(dòng)作和姿態(tài)的平衡而給人浮游于空中之輕盈感，是質(zhì)感與力量完美結(jié)合之體現(xiàn)。
代太湖石：不銹鋼折射的永恒與閃耀
《假山石 第四十三號(hào)》創(chuàng)作于2008年，形體在展望的作品中極富巧思，看上去就象是兩塊山石相互重疊，一縱一橫，好比在形式上也為了突顯藝術(shù)家對(duì)于極端性的追求，并從中取得平衡，發(fā)現(xiàn)新的定位，也暗喻了表面和內(nèi)在、存在與不存在等混淆視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的假象和實(shí)際狀態(tài)的對(duì)立，就好比傳統(tǒng)“假山石”以自然之物實(shí)現(xiàn)假想的布局，展望保留了形式的純度，卻實(shí)現(xiàn)另一種結(jié)構(gòu)的表達(dá)。
至簡(jiǎn)之筆，書(shū)寫(xiě)精神：邱亞才罕見(jiàn)模特兒肖像
邱亞才以描繪肖像聞名，使用中國(guó)傳統(tǒng)的白描技法，將他長(zhǎng)期對(duì)于生命和現(xiàn)實(shí)的體察投射于畫(huà)布?！赌Ｌ貎骸穭?chuàng)作于1993年，畫(huà)中的女模特兒身穿由條紋和幾何圖案色塊組合而成的鮮艷衣裳，是畫(huà)家作品中少見(jiàn)的豐富色彩。邱亞才曾在他的自述與小說(shuō)中，清楚描寫(xiě)了內(nèi)心對(duì)女性糾結(jié)而復(fù)雜的情感，《模特兒》更不同于以往作品冷靜而疏離的描寫(xiě)，畫(huà)面中對(duì)于細(xì)節(jié)的處理，在在指出藝術(shù)家對(duì)此作的重視程度，人物描繪的反差更影射了藝術(shù)家所隱藏的內(nèi)在情緒，揭示邱亞才最為深刻的情感面向。
當(dāng)代眾生相-方力鈞六聯(lián)版畫(huà)力作
作為中國(guó)當(dāng)代后89新藝術(shù)潮流最具代表性藝術(shù)家之一，其創(chuàng)作題材及風(fēng)格正是當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景之折射。方力鈞90年代中后期創(chuàng)作了一系列大尺幅的版畫(huà)，《1999.5.1》六聯(lián)作正是此系列創(chuàng)作的代表，具有多處出版著錄，可見(jiàn)此作品為其藝術(shù)生涯上的重要地位。木刻版畫(huà)經(jīng)過(guò)藝術(shù)家對(duì)于色塊與線(xiàn)條的反覆布局，使觀(guān)眾聚焦于主角本身，構(gòu)圖更顯張力和動(dòng)感。透過(guò)刀刻蒼勁有力的線(xiàn)條和簡(jiǎn)單的灰色調(diào)產(chǎn)生對(duì)比，人物的情緒在六聯(lián)作的巨大尺幅中得到最大釋放。
政治波普經(jīng)典-王廣義“大批判”系列
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