轉(zhuǎn)軌時(shí)期的中國藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀、發(fā)展方向及其規(guī)制
摘
關(guān)鍵詞：藝術(shù)市場(chǎng)；現(xiàn)狀；政府規(guī)制；轉(zhuǎn)軌時(shí)期
一、引言
藝術(shù)市場(chǎng)在我國早已有之，但是真正的西方意義的藝術(shù)市場(chǎng)是改革開放之后才逐漸形成的，很多人把改革開放到現(xiàn)在的中國稱為轉(zhuǎn)型時(shí)期，是非常有道理的。我國當(dāng)前無論在政治、經(jīng)濟(jì)還是文化方面都正處于一個(gè)逐漸背離傳統(tǒng)走向工業(yè)化和現(xiàn)代化、從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向自由開放的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的過程，用轉(zhuǎn)軌來概括這種經(jīng)濟(jì)社會(huì)狀況非常恰當(dāng)。我國的藝術(shù)市場(chǎng)在改革開放之后也是逐漸的經(jīng)歷著背離傳統(tǒng)逐步西化、從計(jì)劃到市場(chǎng)的過程，而且受到轉(zhuǎn)軌經(jīng)濟(jì)的大背景的影響我國的藝術(shù)市場(chǎng)具有顯著的轉(zhuǎn)軌特色，既不同于我國的傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)，也不完全相同于現(xiàn)代西方成熟的藝術(shù)市場(chǎng)。也正是因?yàn)槿绱?，研究?dāng)前我國藝術(shù)市場(chǎng)的特殊現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)其特點(diǎn)和規(guī)律，找到其前進(jìn)的發(fā)展方向，進(jìn)而采取恰當(dāng)?shù)恼?guī)制措施，對(duì)于我國藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，進(jìn)而對(duì)于我國整個(gè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展都有良好的作用和意義。
當(dāng)前學(xué)術(shù)界對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)的研究主要集中于藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格和交易量的總體發(fā)展態(tài)勢(shì)（如：趙燮、宋文，2008）藝術(shù)市場(chǎng)的總體概述（如：張研：2008；張群：2008）藝術(shù)市場(chǎng)的問題和對(duì)策（周岳平：2007）等方面，真正從轉(zhuǎn)軌角度深入研究中國藝術(shù)市場(chǎng)的特點(diǎn)、發(fā)展方向和規(guī)制的文章幾乎沒有。因此本文具有重要的理論意義和現(xiàn)實(shí)意義。
二、藝術(shù)市場(chǎng)概況
藝術(shù)市場(chǎng)不僅僅指的是一個(gè)交換的地點(diǎn)，本質(zhì)上藝術(shù)市場(chǎng)指的是一個(gè)產(chǎn)業(yè)，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，但是藝術(shù)市場(chǎng)是以交易為中心環(huán)節(jié)展開研究的，區(qū)別于藝術(shù)品等生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)?？傮w來看，藝術(shù)市場(chǎng)包括：交易的主體、交易的客體和交易方式三個(gè)方面的內(nèi)容。具體說來包括以下一些組成要素：①藝術(shù)品的生產(chǎn)者：藝術(shù)品的生產(chǎn)者是藝術(shù)品的最終來源，但是藝術(shù)品有其特殊性，也就是有很多藝術(shù)品的生產(chǎn)者早就消失了，但是把藝術(shù)品的生產(chǎn)者混同于藝術(shù)品的供給者或者是經(jīng)營者或者忽略是不利于研究的，因此本文特別把藝術(shù)品的生產(chǎn)者單列；②藝術(shù)品的其他供給者：我們這里其實(shí)已經(jīng)把藝術(shù)品的生產(chǎn)者排除在外了，指的是除了生產(chǎn)者之外的供給者，而且這個(gè)供給者等傾向于非中介，以利于研究；③中介機(jī)構(gòu)：中介機(jī)構(gòu)是指介于買者和賣者之間的一些組織和個(gè)人，這些組織和個(gè)人有很多類型，但是最基本的特點(diǎn)促成買賣，以此為職業(yè)；④藝術(shù)品的購買者：這里已經(jīng)排除了中介機(jī)構(gòu)，指的是除了中介機(jī)構(gòu)之外的購買者，這些購買者有很多類型；⑤政府組織：政府在這個(gè)過程中進(jìn)行管理、征收稅收，對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展有著重大的影響作用。⑥藝術(shù)品：藝術(shù)品是交易的客體，也是藝術(shù)市場(chǎng)得以存在的根本；⑦交易方式：交易方式不同于其他的幾個(gè)要素，這個(gè)要素是一個(gè)虛擬的要素，但是這個(gè)要素直接影響著藝術(shù)市場(chǎng)的形態(tài)和發(fā)展，不可小視。
其實(shí)，現(xiàn)在人們比較關(guān)注的所謂藝術(shù)市場(chǎng)其實(shí)主要是現(xiàn)代意義上的那種交易，而對(duì)于傳統(tǒng)意義上的交易方式的相關(guān)內(nèi)容，并不是很關(guān)注。這也正是轉(zhuǎn)型期的一大特點(diǎn)。具體分析上面的各個(gè)要素，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品的生產(chǎn)者和供給者沒有太多的問題。倒是中介機(jī)構(gòu)，種類比較多，形式也比較多，主要包括：拍賣行、畫廊、博覽會(huì)三種，區(qū)別于傳統(tǒng)上的畫鋪、畫店、古董店、地?cái)?。藝術(shù)品的購買者需要深入研究一下，首先按照他們的形式分為個(gè)體藝術(shù)品購買者和集團(tuán)藝術(shù)品購買者兩類，按照動(dòng)機(jī)分類，個(gè)體藝術(shù)品購買者的購買動(dòng)機(jī)分為：裝飾動(dòng)機(jī)、投資動(dòng)機(jī)、收藏動(dòng)機(jī)、榮譽(yù)動(dòng)機(jī)、公關(guān)動(dòng)機(jī)、學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)、信仰動(dòng)機(jī)等7類；集團(tuán)性藝術(shù)品購買者的動(dòng)機(jī)分為：投資動(dòng)機(jī)、宣傳動(dòng)機(jī)、貴族化動(dòng)機(jī)、營造企業(yè)文化的動(dòng)機(jī)、賄賂動(dòng)機(jī)、避稅動(dòng)機(jī)、保留遺產(chǎn)豐富收藏等7類，進(jìn)一步考慮導(dǎo)致購買者購買的激發(fā)因素可以分為：家具環(huán)境改善、辦公服務(wù)、從眾、攀比等激發(fā)因素。政府組織不是鐵板一塊，涉及到藝術(shù)市場(chǎng)的政府組織主要包括相關(guān)的文化管理部門、稅務(wù)部門等。中介組織主要包括：畫廊、藝術(shù)博覽會(huì)、拍賣行、經(jīng)紀(jì)人四個(gè)，其中經(jīng)紀(jì)人更具有單一性，要么為藝術(shù)家服務(wù)，要么為購買者服務(wù)，充當(dāng)一方的咨詢引導(dǎo)等服務(wù)。交易方式往往和中介組織相對(duì)應(yīng)，當(dāng)前的交易方式主要有：畫廊式、拍賣式、博覽會(huì)式、單獨(dú)交易式、傳統(tǒng)式5類。
藝術(shù)市場(chǎng)同其他消費(fèi)品市場(chǎng)相比，存在著自己的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)為：產(chǎn)品鑒別的難度大，需要專業(yè)知識(shí)；產(chǎn)品價(jià)格的確定困難，藝術(shù)品的定價(jià)及不是按照成本來定也不完全按照供需曲線來定，而是受到信息充分程度、供需曲線（效用）和投資炒作、宣傳等的影響，具體說來，對(duì)于收藏者來說，對(duì)藝術(shù)品的效用定價(jià)也是極不確定的，受到產(chǎn)品的價(jià)格、外界的宣傳、市場(chǎng)的炒作、作者的名氣等的影響，而投資者在投資過程中的行為則進(jìn)一步加劇了這種價(jià)格的不確定。這種不確定要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于股票市場(chǎng)，因?yàn)楣善笔袌?chǎng)畢竟存在著一個(gè)未來的現(xiàn)金流，是可以預(yù)測(cè)的，但藝術(shù)市場(chǎng)的效用則是不易預(yù)測(cè)的，而且大部分時(shí)候，供給是唯一的也就是壟斷的，定價(jià)完全不同于普通商品；第三個(gè)特點(diǎn)就是中介組織的作用極大且中介組織有特點(diǎn)，由于藝術(shù)品的特殊性，所以中介組織在促成交易的過程中作用很大，不是簡(jiǎn)單的批發(fā)零售的作用，在宣傳、包裝、鑒別等方面作用很大，而且實(shí)際上主宰著藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)格和發(fā)展。
三、轉(zhuǎn)軌時(shí)期中國藝術(shù)市場(chǎng)的特點(diǎn)
我國在長期的封建社會(huì)中，就存在著藝術(shù)市場(chǎng)，但是當(dāng)時(shí)的藝術(shù)市場(chǎng)主要是社會(huì)上少數(shù)的上層人士的活動(dòng)，而且由于中國古代重農(nóng)抑商的傳統(tǒng)政策和藝術(shù)家清高的特殊情況，所以中國古代的藝術(shù)品市場(chǎng)并不是特別發(fā)達(dá)，尤其是從形式上與現(xiàn)代的藝術(shù)市場(chǎng)很有差距。但是從總體精神來看其實(shí)與西方的藝術(shù)市場(chǎng)沒有太大區(qū)別，但是投資因素比較小，更多地重視收藏和鑒賞。新中國的成立割斷了我國現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)與古代藝術(shù)市場(chǎng)聯(lián)系，實(shí)際上計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的藝術(shù)市場(chǎng)是相當(dāng)不發(fā)達(dá)的，特殊的經(jīng)濟(jì)體制導(dǎo)致了特殊的藝術(shù)市場(chǎng)?，F(xiàn)代意義的藝術(shù)市場(chǎng)是從改革開放之后才開始逐漸發(fā)展起來的。從80年到現(xiàn)在，可以分為三個(gè)階段：1980-1990年是藝術(shù)市場(chǎng)的初創(chuàng)期，該時(shí)期藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)模小，經(jīng)營單位更多的是按照計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式經(jīng)營；1991-2003年是藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展調(diào)整期，隨著92年小平同志南巡講話和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立，藝術(shù)市場(chǎng)活躍起來，繁榮持續(xù)至1996年,到了1997年受亞洲金融危機(jī)的影響加上我國藝術(shù)市場(chǎng)本身存在的管理和操作不規(guī)范的狀況，藝術(shù)市場(chǎng)開始急劇降溫，一直到2003年；2003之后是藝術(shù)市場(chǎng)的全面構(gòu)建期，從2003年開始各種法律法規(guī)逐步建立，藝術(shù)市場(chǎng)開始有理性的升溫，各種中介組織也逐漸完善，藝術(shù)市場(chǎng)正朝著現(xiàn)代市場(chǎng)化的方向邁進(jìn)。
轉(zhuǎn)軌時(shí)期的中國藝術(shù)市場(chǎng)除了具有一般藝術(shù)市場(chǎng)的特點(diǎn)之外，還具有自己的特點(diǎn)。
1.從藝術(shù)品的生產(chǎn)者角度看，中國當(dāng)前的藝術(shù)品生產(chǎn)者呈現(xiàn)金字塔形分布，也就是說存在大量的水平極低的藝術(shù)家，但是水平很高的藝術(shù)家不多，這與我國藝術(shù)市場(chǎng)在新中國建立之后不受重視，而在這幾年藝術(shù)院擴(kuò)招有很大關(guān)系，造就了大批水平極差的藝術(shù)家。此外從藝術(shù)品生產(chǎn)者的專兼職來看，我國仍存在數(shù)量不少的兼職藝術(shù)家，這也是傳統(tǒng)文化的遺留，實(shí)際上在現(xiàn)代商品社會(huì)，藝術(shù)家更多的應(yīng)該是專職的，只有這樣才能充分調(diào)動(dòng)他們的積極性，更專業(yè)的創(chuàng)作作品。
2.從藝術(shù)品的最終購買者角度看，我國藝術(shù)品市場(chǎng)上的投資者和集團(tuán)購買者正在逐漸增多，但是相對(duì)于發(fā)達(dá)國家為數(shù)還是很少，這一部分購買者雖然不是為了欣賞藝術(shù)而購買，但是他們的存在對(duì)于活躍藝術(shù)市場(chǎng)、提高藝術(shù)品的流動(dòng)性、促進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展、提高收藏者的購買動(dòng)機(jī)都有很大好處。他們的作用有點(diǎn)類似于期貨市場(chǎng)上的投機(jī)者，雖然經(jīng)常推波助瀾擾亂市場(chǎng)但是缺少了他們或者它們的比例太低，市場(chǎng)都無法正常發(fā)展。而對(duì)于藝術(shù)品的普通購買者，決策的盲目性很大，經(jīng)常會(huì)受到宣傳鼓動(dòng)的影響，受到口碑宣傳的影響，便顯出很大的不理性。
3.從藝術(shù)市場(chǎng)的中介角度來看，我國當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)上傳統(tǒng)的畫鋪、畫店、地?cái)偤同F(xiàn)代的畫廊、拍賣、博覽會(huì)并存，但是傳統(tǒng)的形勢(shì)正在逐漸地被排擠出主流圈子。具體的分析一下我國的中介組織可以發(fā)現(xiàn)。我國的畫廊還處于各自為戰(zhàn)的小規(guī)模時(shí)期，沒有出現(xiàn)大型的有品牌的畫廊，畫廊數(shù)量非常多，規(guī)模非常小，自由競(jìng)爭(zhēng)，競(jìng)爭(zhēng)的層次也非常低，這種結(jié)購適合于檔次較低的藝術(shù)品，無所謂真假，但是對(duì)于檔次高一點(diǎn)的藝術(shù)品，采取這種形式則不大適應(yīng)。藝術(shù)品拍賣行業(yè)，我國現(xiàn)在已經(jīng)形成了比較大的幾大拍賣行：嘉德、瀚海、中貿(mào)、榮寶、朵云軒、敬華、崇源、華晨等八大拍賣行，這些拍賣行已經(jīng)形成了一定的規(guī)模，但是相比于佳士得和蘇富比，我國的國內(nèi)拍賣行在水平和交易量上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，拍賣行的競(jìng)爭(zhēng)力與拍賣行的規(guī)模存在很大的正相關(guān)關(guān)系，這可以從佳士得和蘇富比的交易量占全球交易量的90%這一點(diǎn)上看出。正是因?yàn)槿绱?，我國國?nèi)拍賣行的成長與壯大很成問題。我國的博覽會(huì)現(xiàn)在官方性質(zhì)還非常濃厚，人治色彩濃厚，博覽會(huì)的成功與否往往要看領(lǐng)導(dǎo)的重視程度和領(lǐng)導(dǎo)的水平，缺乏商業(yè)化的性質(zhì)，和專業(yè)化的管理。藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人還沒形成完善的組織，缺乏監(jiān)督和管理。
4.從分工和交易的形勢(shì)來看，我國的藝術(shù)市場(chǎng)分工相當(dāng)不徹底，藝術(shù)家自己到博覽會(huì)上去展出自己產(chǎn)品的情況層出不窮，這種分工的不徹底，極其不利于專業(yè)化的發(fā)展，導(dǎo)致這種情況出現(xiàn)的原因很多，但主要還是中介機(jī)構(gòu)的不完善。
5.從藝術(shù)市場(chǎng)的客體藝術(shù)產(chǎn)品來看，我國的各類藝術(shù)產(chǎn)品交易狀況如圖1所示。從圖上可以看出，我國書畫及油畫市場(chǎng)上，占主導(dǎo)地位的還是近現(xiàn)代書畫，當(dāng)代書畫的分額還非常低，這與我國當(dāng)前藝術(shù)品生產(chǎn)的水平低下有很大關(guān)系。
圖1
6.從藝術(shù)市場(chǎng)的景氣狀況來看，2003年之后我國藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入了一個(gè)非常景氣的時(shí)期，但是這個(gè)景氣相對(duì)較為理性，但是隨著投資者的逐漸介入，藝術(shù)市場(chǎng)成為繼股市和房市之外的第三大投資市場(chǎng)，市場(chǎng)泡沫也逐漸出現(xiàn)，但是不同于股市和房市的是，藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫對(duì)于宏觀經(jīng)濟(jì)和社會(huì)穩(wěn)定并不會(huì)產(chǎn)生很嚴(yán)重的影響，相反這種泡沫能夠吸收國內(nèi)的大量剩余資本，從而對(duì)通貨膨脹產(chǎn)生抑制作用。中小投資者介入藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)導(dǎo)致泡沫的加大和危害的加大。從圖2可以看到，中國藝術(shù)市場(chǎng)正在逐漸的發(fā)展成熟，總體看來今后一兩年內(nèi)我國的藝術(shù)市場(chǎng)還會(huì)照此趨勢(shì)發(fā)展下去。
圖2
7.從交易方式上來看，我國藝術(shù)市場(chǎng)存在著法律法規(guī)不健全和誠信缺失的問題，主要表現(xiàn)在不遵守契約，偽畫盛行等問題。這與我國當(dāng)前的轉(zhuǎn)軌狀況是緊密相聯(lián)系的，轉(zhuǎn)軌時(shí)期傳統(tǒng)的道德約束正在逐漸消失，但是新的法律法規(guī)尚未健全，人們的人文主義思想（經(jīng)濟(jì)人思想）正在逐步建立，為了個(gè)人利益全然不顧社會(huì)道德。
四、我國藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展方向及規(guī)制
我國當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展面臨著非常有利機(jī)遇，但同時(shí)也面臨著很大的挑戰(zhàn)，簡(jiǎn)要來說，機(jī)遇主要包括：①政府非常重視和支持文化和藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，各地政府對(duì)高端文化藝術(shù)活動(dòng)的舉辦，也促進(jìn)了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。每年由各地政府主辦的各類藝術(shù)節(jié)、文化博覽會(huì)、文化產(chǎn)業(yè)論壇等如雨后春筍。②從2007年內(nèi)地和香港的幾大拍賣成交傳遞出來的信息表明，中國藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)完成了自身的盤整和力量的積蓄，正在以一種新的發(fā)展態(tài)勢(shì)迎來藝術(shù)品投資的“第三次高潮”。③中國藝術(shù)品投資基金已經(jīng)浮出水面，這無疑將對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)起到巨大推動(dòng)作用。國外的藝術(shù)品投資基金。④當(dāng)今時(shí)代，文化藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)相互促進(jìn)、相互滲透、相互結(jié)合，已成為一種大趨勢(shì)。短短十幾年間，中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，7000萬人的收藏大軍，而且每年還在以10%-20%的速度增長。到2020年，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的年交易額將達(dá)5000億元，而近兩年由于市場(chǎng)調(diào)整，年交易額一直徘徊在300億元左右。⑤海外資本進(jìn)軍中國藝術(shù)市場(chǎng)成為不可阻擋的趨勢(shì)，例如瑞士尤倫斯藝。⑥中國企業(yè)和機(jī)構(gòu)已經(jīng)成為藝術(shù)市場(chǎng)參與的主體。一方面是企業(yè)品牌擴(kuò)張的需要，另一方面是企業(yè)產(chǎn)業(yè)延伸的需要。近幾年，國內(nèi)一些企業(yè)已經(jīng)開始涉足藝術(shù)領(lǐng)域。中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展遇到的挑戰(zhàn)也不小，簡(jiǎn)要來說包括以下幾個(gè)方面：①規(guī)范行業(yè)發(fā)展的法律法規(guī)相對(duì)缺失。由干藝術(shù)市場(chǎng)起步較晚，相關(guān)的立法滯后，管理機(jī)制不健全，市場(chǎng)尚不規(guī)范，交易無序，市場(chǎng)參與者的利益得不到保障，侵權(quán)、地下交易等擾亂市場(chǎng)的行為不斷發(fā)生，不少藝術(shù)家人文精神的缺失，都將嚴(yán)重影響市場(chǎng)的健康發(fā)育；②誠信的危機(jī)一直困擾著整個(gè)行業(yè)，制假，售假，拍假；三假盛行阻礙著藝術(shù)市場(chǎng)的良性發(fā)展；③專家公信力的下降和鑒定體系的不健全。由于目前還沒有一支分門別類的權(quán)威的專家鑒定隊(duì)伍和完善的鑒定體系，也沒有具公信力的價(jià)格評(píng)估機(jī)構(gòu)，使得一些所謂的專家在強(qiáng)大的利益驅(qū)動(dòng)下，或知假說真，或知真說假，完全失去了一個(gè)專家應(yīng)有的職業(yè)道德底線;四是藝術(shù)市場(chǎng)理論家的缺席。整個(gè)行業(yè)缺乏理論的基礎(chǔ)、正確的導(dǎo)向與正義的引導(dǎo)力量。以上這些都嚴(yán)重地挑戰(zhàn)著整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的生存和發(fā)展。④中國加入了WTO后，雖是一個(gè)很好的發(fā)展機(jī)遇，但對(duì)稚嫩的中國藝術(shù)市場(chǎng)來說，又是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。中國的藝術(shù)家和藝術(shù)品經(jīng)營者都將面臨如何進(jìn)入國際市場(chǎng)和接受來自國外藝術(shù)市場(chǎng)的沖擊。
考慮到中國的特殊國情和中國當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)的特點(diǎn)狀況，結(jié)合藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展遇到的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，借鑒其他國家藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，本文認(rèn)為，中國藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展方向就是建立一個(gè)法制化、國際化的理性的活躍的市場(chǎng)化的藝術(shù)市場(chǎng)。而當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)是非常需要政府進(jìn)行規(guī)制的，但是規(guī)制的方式和期限以及程度都是需要好好研究的，要不然后果不堪設(shè)想。規(guī)制不同于普通的政府管理，他更加強(qiáng)調(diào)建立一整套的制度體系來進(jìn)行規(guī)范，而不是僅僅靠人治。
1.加快藝術(shù)市場(chǎng)的相關(guān)立法工作，使藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展有法可依，為藝術(shù)市場(chǎng)的法制化建設(shè)提供堅(jiān)實(shí)的保障。藝術(shù)市場(chǎng)由于創(chuàng)痛上不受重視，所以對(duì)于她的管理一直都沒有提上日程，現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)逐漸發(fā)展壯大起來，各種糾紛矛盾層出不窮，因此非常有必要建立一整套完整的法律體系來規(guī)范藝術(shù)市場(chǎng)，使藝術(shù)市場(chǎng)有法可依，同時(shí)要加強(qiáng)藝術(shù)市場(chǎng)的執(zhí)法檢查，使得國家的法律法規(guī)能夠得到貫徹執(zhí)行。
2.規(guī)范完善藝術(shù)市場(chǎng)的中介組織，規(guī)范完善的方式主要是向國外先進(jìn)的公司學(xué)習(xí)，對(duì)于中介組織的進(jìn)入退出和經(jīng)營活動(dòng)進(jìn)行監(jiān)管，使其活動(dòng)透明化，開放化。從而避免混羅的市場(chǎng)局面，促進(jìn)市場(chǎng)的分工發(fā)展和誠信運(yùn)作。
3.加強(qiáng)藝術(shù)人才的培養(yǎng)，當(dāng)前我國的藝術(shù)人才水平參差不齊，有必要對(duì)于從事藝術(shù)行業(yè)的人員進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)制培訓(xùn)，設(shè)置進(jìn)入資格，使他們?cè)诮?jīng)濟(jì)上、法律和藝術(shù)上都能夠達(dá)到藝術(shù)市場(chǎng)的要求，適應(yīng)國際化的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展。
4.建立專業(yè)的咨詢機(jī)構(gòu)，提供咨詢服務(wù)。藝術(shù)市場(chǎng)的一大特點(diǎn)就是產(chǎn)品的鑒別比較困難，尤其是對(duì)于我國當(dāng)前轉(zhuǎn)軌時(shí)期的藝術(shù)市場(chǎng)，缺乏非常頂尖的研究者，因此政府借助高效的力量，整合組織一批專家從中立的角度對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值進(jìn)行評(píng)估，非常有利于市場(chǎng)的健康和諧發(fā)展。通過信息的提供就可以解決很多依靠法律很難解決的問題。
5.對(duì)于國內(nèi)的拍賣行進(jìn)行適當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)。為了發(fā)展民族產(chǎn)業(yè)，保護(hù)弱小產(chǎn)業(yè)，對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)上的民族拍賣行進(jìn)行適當(dāng)保護(hù)，防止他們被國外的拍賣行擠垮對(duì)于我國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有著重要的作用。適當(dāng)整合國內(nèi)的民族拍賣行增強(qiáng)他們的實(shí)力，加以保護(hù)，在現(xiàn)階段是非常有必要的。
6.規(guī)范藝術(shù)市場(chǎng)的購買者和藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。這里購買者更強(qiáng)調(diào)的是投資者，對(duì)投資者進(jìn)行適當(dāng)?shù)呐嘤?xùn)，防止銀行資本和基金流入藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)的理性發(fā)展和社會(huì)的穩(wěn)定具有很重要的作用。藝術(shù)市場(chǎng)雖然很多時(shí)候能夠有很高的收益，但是風(fēng)險(xiǎn)極大，而且歸根結(jié)底，我國當(dāng)前的物質(zhì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展更為重要，因此，要避免銀行等本來可以投入實(shí)業(yè)的資本流入藝術(shù)市場(chǎng)，更應(yīng)避免投資者借貸入場(chǎng)，以及中下層人士為投資而入場(chǎng)。所謂規(guī)范藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展指的是要在城市已有的文化區(qū)的基礎(chǔ)上建立相對(duì)規(guī)范的集中的文化藝術(shù)市場(chǎng)并進(jìn)行規(guī)范化管理，比如濟(jì)南的英雄山文化市場(chǎng)，集中性比較好，但規(guī)范性不足。
7.建立行業(yè)自律組織，充分發(fā)揮其功能作用。行業(yè)自律組織要比政府在很多方面有自己的優(yōu)勢(shì)，因此建立行業(yè)自律組織，把所有的經(jīng)營者加入進(jìn)來，對(duì)于市場(chǎng)有重要作用，但是現(xiàn)在的行業(yè)組織往往有組織無管理，組織很少有人加入，導(dǎo)致影響力低。這需要政府進(jìn)行扶持。
8.打擊各種藝術(shù)市場(chǎng)相關(guān)的違法犯罪活動(dòng)。比如盜墓、造假、走私等等，通過上面的規(guī)范管理，利于藝術(shù)市場(chǎng)的打擊犯罪活動(dòng)。
除此之外藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展離不開穩(wěn)定的社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境和人民生活水平的不斷提高，因此保持國家穩(wěn)定，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展是政府的各功能為重要的工作。相信我國的藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)蒸蒸日上，不斷發(fā)展壯大。
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中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)真相
程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間
近期，中國當(dāng)代藝術(shù)走入調(diào)整，一些人從國際和國內(nèi)經(jīng)濟(jì)環(huán)境找原因，更有好事者無限夸大其中弊端，以偽斗士的方式揭露其中的所謂“黑幕”，將當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)置于不可救藥之地。利益失衡是市場(chǎng)化的結(jié)果，恐怕也是好事者攻擊的真正原因。作為深在其中的媒體，惡意中傷不足效，全盤否定更是不可取，要的是還原中國當(dāng)代藝術(shù)的真實(shí)狀況，讓讀者和各方人士自己去判斷。
拍賣行：拍賣價(jià)格主要是靠藏家推動(dòng)的
中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格挖掘，很大程度歸功于不斷從拍賣行傳出的作品價(jià)格的攀升。然而，當(dāng)這個(gè)價(jià)格記錄在近年屢屢被不斷打破時(shí)，有些人就開始認(rèn)為泡沫自此誕生，甚至質(zhì)疑成交結(jié)果的真假。還有些人將拍賣行與買賣雙方達(dá)成的合作看作是一場(chǎng)“利益共同體”的天價(jià)作局。
其實(shí)，目前拍賣市場(chǎng)還不夠完善，在一些不規(guī)范的拍賣公司中，“作局”現(xiàn)象也時(shí)有發(fā)生，部分藏家、經(jīng)紀(jì)人也的確借助拍賣行的交易平臺(tái)對(duì)一些當(dāng)代藝術(shù)家作品進(jìn)行“操控”，以拔苗助長的目的。但并不能說整個(gè)拍賣市場(chǎng)就已被“作局”充斥，大多數(shù)主要拍賣公司的成交都是真實(shí)可信的。從最簡(jiǎn)單的邏輯分析，如果高成交價(jià)拍品均是假成交，那么拿不到與成交價(jià)相對(duì)應(yīng)傭金的拍賣公司該如何維持龐大的公司運(yùn)營？
浙商拍賣總經(jīng)理陳良軍對(duì)當(dāng)前一些言論批及拍賣公司涉嫌炒作當(dāng)代藝術(shù)，以及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格泡沫嚴(yán)重表示憤慨，他認(rèn)為拍賣公司作為一個(gè)交易平臺(tái)完全沒有必要作假。因?yàn)樵谶x擇拍品時(shí)就已對(duì)作品的質(zhì)量以及是否具備購買意向作過審評(píng)，不符合條件的不會(huì)選拍。在拍賣場(chǎng)遇到一些作品價(jià)格超過實(shí)際價(jià)格也是正常的，因?yàn)榕馁u具有一定的偶然性，當(dāng)兩個(gè)或多個(gè)買家爭(zhēng)奪同一拍品時(shí)，在現(xiàn)場(chǎng)情緒的刺激下價(jià)格很可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出人們的想象。談到常常有人質(zhì)疑拍賣場(chǎng)中出現(xiàn)的高價(jià)拍品是否真實(shí)成交，陳良軍說:“抱有質(zhì)疑態(tài)度的人首先不會(huì)在拍場(chǎng)買過作品，因此他就不可能理解買家購買作品的真實(shí)體會(huì)。今年浙商拍賣有幅周春芽的桃花系列作品，拍出300多萬元的高價(jià)，人們又該懷疑是否真的有人買了。其實(shí)這幅作品的買家是溫州一位五星級(jí)賓館的負(fù)責(zé)人。另外，今年春拍出現(xiàn)的一張張曉剛作品，我身邊的很多朋友就打算用3000萬元的價(jià)格拍回。”在陳良軍看來，中國當(dāng)代藝術(shù)目前的價(jià)格仍然保持在正常的范圍之內(nèi)，他說，中國有那么多藝術(shù)家，而有名的就十幾位，按這個(gè)比例來說一點(diǎn)也不高。而且，聽上去幾十萬乃至幾百萬的價(jià)格，換算成美金不過幾萬、幾十萬。“中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展到今天經(jīng)歷了20多年的歷史，價(jià)格是在藏家的追捧下一步步起來的?，F(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)是唯一代表中國以平面繪畫的形式進(jìn)入世界博物館、博覽會(huì)等藝術(shù)體系的門類。我們應(yīng)該好好愛惜、看護(hù)它。而不能看到市場(chǎng)稍有波動(dòng)就懷疑是否有泡沫了。”陳良軍說，“對(duì)當(dāng)代藝術(shù)全盤否定的人，一些是懷著‘仇富心態(tài)’，還有一些是在藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展過程中沒有獲得利益的人。”
趙旭認(rèn)為，自去年年底以來，受國內(nèi)外經(jīng)濟(jì)和社會(huì)環(huán)境的諸多重要因素的影響，人們對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的注意力有些減弱。例如美國次貸危機(jī)、中國南方的低溫雨雪災(zāi)害、3·14拉薩藏獨(dú)打砸搶燒事件、最近的四川汶川大地震、國內(nèi)外股市低迷等方面的事件相繼發(fā)生。同時(shí)即將在8月份舉辦的北京奧運(yùn)會(huì)吸引了全世界更多的目光，所有這些因素都影響了人們對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注度。但從保利賑災(zāi)義拍來看，成交率達(dá)100%，大多數(shù)作品的價(jià)格都非常堅(jiān)挺，因此，市場(chǎng)還是穩(wěn)定的。
趙旭說，2008年春拍即將結(jié)束，經(jīng)過一段時(shí)期的沉淀，相信到秋季的時(shí)候，中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還會(huì)繼續(xù)恢復(fù)。
畫廊：適度的市場(chǎng)運(yùn)作是必要的
畫廊與拍賣行的聯(lián)手做局其實(shí)并不是藝術(shù)市場(chǎng)的普遍現(xiàn)象，大多數(shù)情況下，兩者是作為相同資源的競(jìng)爭(zhēng)者而出現(xiàn)在彼此的對(duì)立面上。自從拍賣公司設(shè)立了當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣的時(shí)候，其在中國內(nèi)地的發(fā)展年限、發(fā)展規(guī)模都已遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于畫廊。因此，當(dāng)它與畫廊爭(zhēng)奪同一藝術(shù)資源的時(shí)候，這個(gè)本應(yīng)處于二級(jí)市場(chǎng)，對(duì)一級(jí)市場(chǎng)作以補(bǔ)充的環(huán)節(jié)，反以強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)處于畫廊之側(cè)。畫廊不但苦于無力抗衡，而且往往投入諸多人力、財(cái)力、物力后推出的藝術(shù)家，作品很快被拍賣行征得并拍以高額成交價(jià)，難免有“為他人做嫁衣”的尷尬。
開辦畫廊已有十幾年，并在北京798擁有三個(gè)藝術(shù)空間，以及為了出版畫冊(cè)之便，成立出版公司的程昕東向記者介紹說，由藝術(shù)家、畫廊、拍賣行、藏家以及評(píng)論家、媒體組成的中國當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)目前處于相對(duì)混亂的階段。主要原因是當(dāng)代藝術(shù)作為一個(gè)新興門類出現(xiàn)不久，各個(gè)環(huán)節(jié)幾乎同時(shí)發(fā)展，彼此間沒有明確的定位和分工，在這種齊頭并進(jìn)的狀態(tài)下，用一句形象的廣告詞說，就是“Just do it”。“這是正常的，是中國處于原始資本的狀態(tài)。只有出臺(tái)各種規(guī)章制度，才能將市場(chǎng)細(xì)分，走向規(guī)范化”。
剛率領(lǐng)40余位當(dāng)代知名藝術(shù)家參加希臘藝術(shù)展歸來的程昕東向記者透露說，每年他的藝術(shù)空間都會(huì)參加許多世界各地的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，每次參會(huì)的基本支出都在五、六十萬元人民幣以上。因此選擇哪個(gè)國家的博覽會(huì)，帶哪些藝術(shù)家作品去參會(huì)都像一次賭注雄厚的“賭博”。稍微一點(diǎn)偏差就可能血本無歸。“但是感謝上帝，每次都有所惠顧。”程昕東滿意地說。在他看來，中國有很多優(yōu)秀的藝術(shù)家，即便是在今年災(zāi)難不斷、世界經(jīng)濟(jì)情況復(fù)雜的形勢(shì)下，中國當(dāng)代藝術(shù)品中的精品還是會(huì)不斷上升。“但是優(yōu)劣作品間的價(jià)格差會(huì)越拉越大，這也是正常的。”
在程昕東看來，原創(chuàng)作品是藝術(shù)家的“個(gè)體態(tài)度”，創(chuàng)作過程應(yīng)該永遠(yuǎn)保持藝術(shù)家自身的初衷，盡可能純粹?？梢坏╇x開工作室后，作品就成為一件流通于市場(chǎng)的產(chǎn)品，刻意回避市場(chǎng)是沒有必要的。“畢竟近幾年藝術(shù)品確實(shí)是一個(gè)很好的投資手段。沒有人購藏作品后，經(jīng)過幾年的價(jià)格自然生長，還愿意按照原價(jià)賣出藏品的。”對(duì)于近幾年中國當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格增長過快，程昕東也認(rèn)為是可以理解的，“原創(chuàng)作品流通在市場(chǎng)時(shí)，一定要有個(gè)價(jià)格，而且好的作品應(yīng)該價(jià)格越高越好，應(yīng)該讓其呈現(xiàn)出價(jià)格和價(jià)值的對(duì)等。在不考慮炒作的因素下，買家愿意出一定價(jià)格購買作品，說明是對(duì)藝術(shù)的態(tài)度，只不過將態(tài)度轉(zhuǎn)換為一個(gè)價(jià)格罷了。”
不過，雖然程昕東認(rèn)為目前中國當(dāng)代藝術(shù)前景在調(diào)整后依然會(huì)看好，但他也認(rèn)為，藝術(shù)品的價(jià)格是不能虛定的。與程昕東有較長時(shí)間合作的藝術(shù)家俸正杰，其目前尺寸在兩米左右的作品價(jià)格，在程昕東空間定為30萬美金一幅。而其最高的拍賣成交價(jià)格也只是略高于這個(gè)數(shù)字，為今年北京保利春拍中以268.8萬元成交的《中國肖像2007 No.5》。兩相呼應(yīng)，在一定程度上說明該價(jià)格的真實(shí)市場(chǎng)認(rèn)可性。也就是說，與一些作品通過拍賣行炒高價(jià)，而在畫廊以低于幾倍的價(jià)格銷售有所不同。程昕東說：“每年我們都會(huì)根據(jù)市場(chǎng)情況，對(duì)每一位藝術(shù)家作品價(jià)格進(jìn)行調(diào)整”。
和程昕東投入高額資金攜帶藝術(shù)家作品參加國外博覽會(huì)一樣，北京偏鋒藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人王新友每次為藝術(shù)家舉辦展覽的投入金額也高達(dá)50萬人民幣左右。這筆包含著畫廊固定開支、1500-2000本畫冊(cè)印制、各地巡展以及媒體推廣的費(fèi)用是王新友為代理藝術(shù)家作品定價(jià)的一個(gè)參考標(biāo)準(zhǔn)。而另外兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)分別來自藝術(shù)家的創(chuàng)作時(shí)間、個(gè)人作品質(zhì)量。因此，任何一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家作品的價(jià)格背后都有嚴(yán)格的考量標(biāo)準(zhǔn)。此外，針對(duì)目前一些人提出的當(dāng)代藝術(shù)中存在的問題以及畫廊和拍賣行聯(lián)手操控作品價(jià)格，王新友說，能提出問題并公示于眾對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)是具有積極意義的，但作為一個(gè)新興產(chǎn)業(yè)，問題不可避免，面對(duì)問題，各方面都應(yīng)有著平和的寬容心態(tài)來面對(duì)，不要拿著放大鏡將問題放大。否則被放大的問題有可能阻礙藝術(shù)市場(chǎng)的向前發(fā)展。同時(shí)，王新友也認(rèn)為，畫廊有時(shí)需要和拍賣行進(jìn)行必要的合作。但前提是畫廊已經(jīng)將自身的一級(jí)市場(chǎng)做得足夠深入。即代理藝術(shù)家作品受到市場(chǎng)的廣泛接受。這時(shí)優(yōu)秀藝術(shù)家的優(yōu)秀作品就需要拍賣行這個(gè)更加廣闊的平臺(tái)來推廣，而拍賣行也就明確執(zhí)行了其處于二級(jí)市場(chǎng)的補(bǔ)充功能。王新友同時(shí)也提醒剛進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的買家，對(duì)那些沒有進(jìn)入畫廊一級(jí)市場(chǎng)，而直接跳入拍賣行二級(jí)市場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)家作品就要格外留意，因?yàn)?，這些作品的炒作嫌疑比經(jīng)過一級(jí)市場(chǎng)完善的藝術(shù)家作品大很多。
針對(duì)目前一些人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀提出的詬評(píng)，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人鄭林和王新友持有相同的觀點(diǎn)。他說“將當(dāng)代藝術(shù)作為籌碼的炒作行為的確存在，但只是個(gè)別現(xiàn)象。中國當(dāng)代藝術(shù)的影響力來之不易，沒有資本的進(jìn)入就沒有市場(chǎng)的推動(dòng)。因此不要過分放大問題，而是要從整個(gè)大環(huán)境和大背景下看待事物的發(fā)展。”鄭林認(rèn)為，目前中國當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)格有偏高的部分，但也有很多沒有挖掘出來具有學(xué)術(shù)和收藏價(jià)值的作品，這些藝術(shù)家作品目前還很低。“如果相對(duì)國際藝術(shù)市場(chǎng)，中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格還有距離。”此外，鄭林也并不認(rèn)為目前作品價(jià)格很高的藝術(shù)家參與了“價(jià)格炒作”。他向記者介紹說，在拍賣市場(chǎng)出現(xiàn)的劉小東作品都不是藝術(shù)家本人送拍的，而由于合作關(guān)系，對(duì)劉小東熟識(shí)的鄭林說，“劉小東創(chuàng)作作品十分嚴(yán)肅，他的作品都是為了一個(gè)展覽或者專題去創(chuàng)作的。而不是亂接訂單，把藝術(shù)作為牟取利益的工具。”
藝術(shù)北京執(zhí)行總監(jiān)董夢(mèng)陽也認(rèn)為當(dāng)前存在對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的種種詬評(píng)應(yīng)該從兩方面來看待，除了存在的問題，更應(yīng)該從另一個(gè)方面發(fā)掘其中的積極因素。市場(chǎng)是個(gè)教育的問題，但教育不是一天就能解決的，需要一個(gè)培育時(shí)間。而現(xiàn)在進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的各個(gè)環(huán)節(jié)，不論其目的如何，實(shí)際上只要接觸便起到了對(duì)其教育的作用。
而另一方面，對(duì)于拍賣公司與畫廊的合作，記者又在今年2月份剛從德國藝術(shù)博覽會(huì)歸來的BB畫廊負(fù)責(zé)人呂敏處了解到，在市場(chǎng)沒有來得及細(xì)分的情況下，BB畫廊有時(shí)也會(huì)選擇與拍賣行合作。推薦自己的一些藝術(shù)家作品上拍，但是每次上拍，因?yàn)椴⒉粎⑴c操作，所以均做好了流拍的準(zhǔn)備。“我們也想通過拍賣真實(shí)地檢驗(yàn)市場(chǎng)。”
而定位于亞太地區(qū)藝術(shù)的別處空間畫廊負(fù)責(zé)人李京，認(rèn)為拍賣公司和畫廊間應(yīng)該對(duì)藝術(shù)作品資源有所區(qū)分，拍賣公司應(yīng)該重點(diǎn)推出一些在美術(shù)史上具有一定代表意義的作品，“比如匡時(shí)國際今年春拍推出的那幅以900多萬落槌的王廣義作品。”在李京看來，該幅作品的價(jià)值應(yīng)該更高，因?yàn)樗砹送鯊V義作品的一個(gè)重要時(shí)期。“而那些在拍賣會(huì)上出現(xiàn)的，即便是一流藝術(shù)家的新作品，因?yàn)楸旧砭吞幱诿麟A段，為什么可以有那么高的價(jià)格呢？”
對(duì)于今年的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)形勢(shì)，李京認(rèn)為非常嚴(yán)峻。這位來自于金融投資產(chǎn)業(yè)的畫廊負(fù)責(zé)人，看到的除了美國次貸危機(jī)、中國股市大挫等不利因素外，還提出本身應(yīng)該聯(lián)動(dòng)的石油和黃金(0,-173.36,-100.00%,吧)，卻在今年出現(xiàn)石油飛漲而黃金按兵不動(dòng)的不正常經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象。同時(shí)，美國消費(fèi)指數(shù)降低，中國新貴財(cái)產(chǎn)縮水，“這些多少會(huì)對(duì)心情有所影響。”李京說，畢竟藝術(shù)收藏不僅需要閑錢，還需要閑情。不過，李京的別處空間卻沒有在這次中國當(dāng)代藝術(shù)調(diào)整期中受到多少損失，她的亞太地區(qū)藝術(shù)定位使得畫廊具有了很強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)性，“去年東南亞、日、韓的藝術(shù)沒有起來，與我們合作的亞太區(qū)藝術(shù)家作品都比較低?，F(xiàn)在中國當(dāng)代藝術(shù)調(diào)整了，這些用較低價(jià)格代理的藝術(shù)家作品反而隨著東南亞藝術(shù)行情得以上升。”不過遺憾的是，李京的藏家95%來自歐美，本國竟然占不到5%。而這5%的藏家中，也是帶著投資和收藏目的的各占一半。
藝術(shù)家：許多人是在為藝術(shù)而創(chuàng)作
有人說，自中國當(dāng)代藝術(shù)受到世界關(guān)注之日起，那些已經(jīng)可以售出作品的中國當(dāng)代藝術(shù)家便成為世界上過得最舒服的藝術(shù)家，他們住著郊外的別墅，擁有小型美術(shù)館一樣的工作室，有些甚至訂單多得需要請(qǐng)助手來完成。在人們看來，藝術(shù)已經(jīng)成為藝術(shù)家獲取暴利的手段，而不是源于其精神的創(chuàng)作。“現(xiàn)在的藝術(shù)家在一起談得最多的是拍賣、價(jià)格而不是藝術(shù)和藝術(shù)家所應(yīng)具有的社會(huì)責(zé)任感。”
其實(shí)，這并不是大多數(shù)藝術(shù)家的生活狀態(tài)。在他們看似高額的藝術(shù)作品背后蘊(yùn)含著許多不為人知的努力和對(duì)社會(huì)的人文關(guān)懷。
令人記憶猶新的是，5·12大地震后第二天，周春芽便率先發(fā)起包括方力鈞、張曉剛、王廣義、徐冰、俸正杰多名藝術(shù)家在內(nèi)的保利義拍，這次籌款高達(dá)8472萬元的拍賣令人激動(dòng)，藝術(shù)家不僅捐出了自己最為看重的作品，比如王廣義的《大批判-快遞》，有些還專門為地震創(chuàng)作了作品，比如劉野的《哀傷——為地震中失去的孩子們而作》、周春芽的《2008年5月12日14時(shí)28分》。而發(fā)起人周春芽不僅在創(chuàng)作作品時(shí)冒著余震的危險(xiǎn)堅(jiān)持留在四川，更為災(zāi)區(qū)捐錢送藥，他向記者透露說，“張曉剛在發(fā)給我的短信中稱自己是流著淚為災(zāi)區(qū)創(chuàng)作作品”。此次義拍，也使得當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物史無前例地同時(shí)站在公眾的聚焦下，藝術(shù)家只關(guān)心作品價(jià)格，不肩負(fù)社會(huì)責(zé)任的說法不攻自破。
除了一線藝術(shù)家，很多當(dāng)代藝術(shù)家正處于發(fā)展階段，其中，也有一部分人不可避免地為了追求經(jīng)濟(jì)利益而放棄自身的創(chuàng)作原則，在作品中依附知名藝術(shù)家的創(chuàng)作元素，或者跟風(fēng)創(chuàng)作，使得市場(chǎng)出現(xiàn)符號(hào)化、庸俗化沒有生命力的作品。但沒有生命的作品很快會(huì)被市場(chǎng)淘汰。這也就是從1994年內(nèi)地第一場(chǎng)油畫拍賣以來，一直活躍于市場(chǎng)的藝術(shù)家并不太多的原因之一。
北京798東南角一座保留著原始廠房形態(tài)的空間門口，一座巨大白色玻璃鋼男女塑像擋住了人們的去路，雕塑中仿佛即將融化的兩個(gè)人相互偎依，卻雙雙顯出憂傷的表情。這是記者時(shí)隔四年后再次看到藝術(shù)家邱啟敬的作品。四年前，這位研讀于中央美院雕塑系的藝術(shù)家，主要作品還是玩弄于手掌大小的壽山石小型雕塑，有靈氣十足的小和尚，有瞇著眼睛釣魚的古代老翁。比起普通的雕件工藝品，邱啟敬的作品因?yàn)橛辛怂囆g(shù)原創(chuàng)而脫離了工藝品中特有的匠氣。當(dāng)時(shí)他的作品并沒有畫廊代理，在其位于索家村的工作室中，一半的空間被布置為打著射燈的展廳。按照作品大小及材質(zhì)不同，邱啟敬四年前傳統(tǒng)題材的作品以幾千至上萬元的價(jià)格被很多藏家收入囊中。而買家購藏的初衷均是出于對(duì)其作品的喜愛，當(dāng)時(shí)，邱啟敬在藝術(shù)圈并沒有太大名氣，同時(shí)，整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還純粹地沒有被投資“染指”。從晚上工作到凌晨，起床后過午仍未進(jìn)食的邱啟敬一邊啃著畫廊工作人員送來的饅頭，一邊對(duì)記者說，那時(shí)，藝術(shù)家在一起談的還是藝術(shù)，而現(xiàn)在，當(dāng)代藝術(shù)中藝術(shù)的力量被削弱，上世紀(jì)90年代初游離于地下的邊緣化狀態(tài)，變得徹底主流化，那些需要藝術(shù)家不斷反駁的內(nèi)涵的東西，儼然成為一種符號(hào)，“已經(jīng)不好玩了”。
雖然認(rèn)為邊緣化是當(dāng)代藝術(shù)的精髓，但邱啟敬的創(chuàng)作風(fēng)格還是擺脫了先前的經(jīng)典模式，走向自己所說的越來越主流化的當(dāng)代藝術(shù)。而且，他對(duì)自身作品的經(jīng)銷渠道也由四年前的自銷式，改為越來越國際化的畫廊式。當(dāng)他與一家畫廊簽訂合作協(xié)議后，邱啟敬便不再對(duì)作品畫廊價(jià)格、展覽宣傳等事宜分散精力。目前，他的作品不僅體積比四年前大出幾十倍，價(jià)格也由原先的幾萬飆升至幾十萬。面對(duì)如此巨大的價(jià)格差，邱啟敬卻并不認(rèn)為藝術(shù)"投資者"參與了自己作品的價(jià)格操控。邱啟敬介紹說，比如畫廊標(biāo)價(jià)為二十萬的作品，自己所得最多能有十萬，但其中作品所需材料就要花去三、四萬，之后還有創(chuàng)作這些作品近一年中自己所有的生活成本開銷，因此，一件作品完成后藝術(shù)家所得并沒有像人們想象的那樣高。而作為畫廊方面，由于此次展覽作品體積很大，自身的場(chǎng)地不能滿足展示，因此租用了一個(gè)相對(duì)寬暢的空間，但幾天的展覽下來，租金就已高達(dá)6萬元人民幣。此外，展覽的宣傳費(fèi)、圖冊(cè)印刷費(fèi)對(duì)于畫廊來說也是一筆不小的開銷。因此，賣到藏家手中二十萬的一件作品，有十萬投向了原材料、宣傳等費(fèi)用。邱啟敬認(rèn)為，這樣的價(jià)格是合理的。
邱啟敬說，比起2000年以前當(dāng)代藝術(shù)無人問津的那段時(shí)期，現(xiàn)在的藝術(shù)家受到來自各方面的誘惑更加多樣化，受到的各種干擾也是層出不窮，他們需要的，只是堅(jiān)持和真實(shí)。
藏家：買自己熱衷的作品
隨著藝術(shù)市場(chǎng)的日漸活躍，藏家有時(shí)也需要將自己的藏品換手，從而具有身兼賣家的雙重身份。因?yàn)橛辛速I賣行為，藏家也被一些人看作是當(dāng)代藝術(shù)的“投資者”，甚至“投機(jī)者”。其實(shí)，大多數(shù)藏家對(duì)投資并不感興趣，他們所關(guān)心的還是怎樣買到令自己滿意的作品。
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