書(shū)畫(huà)“被動(dòng)合制”造假法之“改款型”成品辨識(shí)
前次在揭示書(shū)畫(huà)“仿制”造假法時(shí)說(shuō)過(guò)，當(dāng)有些名家嫡系弟子或親屬介入“仿制”某名家作品時(shí)，所贗制成品將有可能達(dá)到“亂真”水準(zhǔn)，足以令許多行家走眼。把上述這段話做引伸抑或可以這樣說(shuō)：對(duì)于不是特別“接近”于造假所涉及某名家的一般作偽人，要想讓贗品做到相對(duì)“像”的程度，通常難度都較大?；诖?，便有造假人策劃出采取由數(shù)人（事實(shí)上）有所分工，共同合作來(lái)制作贗品的方式，這就是“合制”作偽的概念。“合制”作偽分為“被動(dòng)合制”和“主動(dòng)合制”兩種。
所謂“被動(dòng)合制”，說(shuō)的是半無(wú)意、半有意合作的作偽，具體指某件某名家偽作客觀上是由兩位或兩位以上的執(zhí)筆人來(lái)參與制作完成，他們中前面（期）執(zhí)筆者的手筆完全是在“不知情”的情況下被其他作偽人所利用于重新作偽。該造假手法還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，即它在被重新操作成某名家偽作成品前，先要有個(gè)造假“導(dǎo)演”進(jìn)行策劃。此人通常對(duì)被作偽名家的藝術(shù)特質(zhì)了解較深入，同時(shí)還要盡可能多地熟悉該名家藝術(shù)以外的“社會(huì)關(guān)系”。
“被動(dòng)合制”造假相對(duì)最多見(jiàn)的是改款，作此種偽的“第一道工序”便要去收羅與某名家作品藝術(shù)面目相對(duì)較接近的“小”名家作品。其“視線”多半會(huì)瞄準(zhǔn)在被作偽名家的弟子門生或子女的作品范圍。比如造王一亭的假，就有人專找一些王一亭弟子高峻、陸伯龍或王一亭兒子王傳燾的作品；贗制吳昌碩的書(shū)畫(huà)就找吳昌碩學(xué)生趙云壑、諸樂(lè)三或王個(gè)
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