中國畫壇怎么就成了江湖？
早些年讀過一些金庸的書，對江湖這個概念的印象頗深，昆侖派、天山派等等，武林中人互相拉幫結(jié)派而又門戶森嚴(yán)。最近，我發(fā)現(xiàn)我們的中國畫壇也時興起這一套來了。
上世紀(jì)80年代我討伐當(dāng)代中國畫，稱之為窮途末路，“武林”中人不信這個邪，紛紛口誅筆伐，把我批得體無完膚。說實(shí)話，我倒樂意讓事實(shí)來證明我是錯的，畢竟都是華夏子孫，龍的傳人嘛。但是我錯在哪里呢？若干年過去了，眼下連我那時批評的劉海粟、李可染這等人物都沒有了，對和錯總得有個依據(jù)是吧。
在一次和朋友的閑聊中，朋友說，眼下中國畫壇的大多數(shù)所謂畫家，不管他的名氣有多大，實(shí)質(zhì)不過是民間藝人。我得趕緊解釋，對民間藝人，我和朋友皆無輕慢之意，只是將其看做為擁有固定本事掙飯吃的手藝人，里面有一些不錯的人才，能把糖人捏得活靈活現(xiàn)，能把紫砂茶壺做得珠圓玉潤……民間藝人是靠傳承吃飯，是靠手藝的精益求精，與畫畫比較，畢竟是不同的。一個出色的優(yōu)秀的畫家，最主要是體現(xiàn)在精神層面上，體現(xiàn)在創(chuàng)造性上——而創(chuàng)造性則來自于對現(xiàn)存秩序的挑戰(zhàn)和反抗，我相信，這樣的老生常談衡量出了事物的質(zhì)的區(qū)別。
我不反對師承，但是特別反感那種將某某老師豎為旗幟的作派。綜觀中外畫史，任何什么派都有一個自然形成的過程，其中擁有中堅人物或代表人物。但眼下的情況弄倒了。我在不少雜志上看到，陳平的一幫學(xué)生對其老師毫無節(jié)制的吹捧，看到賈又福的弟子們對老師的頂禮膜拜。這是兩個例子，各地都有，大大小小的師生派別層出不窮，讓我不免生疑：是老師喜歡做掌門人的感覺呢？還是那幫學(xué)生和弟子們想通過造神為自己謀福利？
要畫好畫，肯定與做掌門人不一樣，更與通過某種手段謀福利無關(guān)。至于其中的原因，可能仍是中國畫系統(tǒng)內(nèi)部的問題，或者更確切一點(diǎn)說，是封閉的文化系統(tǒng)的通病。至少，我沒有在當(dāng)代藝術(shù)家那里看到這樣的情況——通過師承來形成武林門派。當(dāng)代社會要求藝術(shù)家開放、多元、明朗和獨(dú)立，這樣的藝術(shù)家與江湖習(xí)氣是根本不沾邊的。
來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)
作者：李小山
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