2010上半年全球重要藝術博覽會交易回顧
本屆博覽會為時五天，本次展覽專門展示了高質量的多元的二十世紀以來的前衛(wèi)藝術創(chuàng)作，參展的畫廊都紛紛贊揚科隆政府的專業(yè)水準，博覽會的每一個展覽部分都獲得了令人欣喜的成交量。
來自慕尼黑的Thomas畫廊吸引了眾多的參觀者，因為本次博覽會標價最昂貴的價值9,500,000歐元的愛德華•蒙克(Edvard Munch)的作品就出自這家畫廊。來自多特蒙德的畫廊老板Wilfried Utermann在博覽會剛開幕時售出了德國藝術家Karl Hartung和Horst Antes的作品，“這次博覽會真的很不錯，我很高興能看到很多大牌的畫廊又回到這里”，重新出現(xiàn)在克隆博覽會的畫廊包括來自倫敦的Annely Juda畫廊，他們在博覽會上為安東尼•卡洛(Anthony Caro)和大衛(wèi)•霍克尼(David Hockney)的作品找到了買家，另外一家重返科隆博覽會的畫廊是Michael Werner畫廊，這家畫廊在紐約和柏林都有分支機構，畫廊總監(jiān)Rolf Unkel 認為“科隆博覽會是一處重要的市場”，雖然因為禁飛的原因造成很多重量級藏家的缺席，但是Michael Werner畫廊仍然取得了不錯的成績，他們在這里為Sigmar Polke 和Jörg Immendorff的作品尋得新主人，而他們在博覽會之后的銷售效應也依然非常樂觀。
來自哥本哈根的畫廊經(jīng)營者Bo Bjerggaard應該非常感謝那些來自德國萊茵蘭地區(qū)的收藏家，這家畫廊在博覽會上售出了多幅喬治•巴塞利茲(Georg Baselitz)的水彩作品，還有格哈德•里希特以及佩爾•柯克比(Per Kirkeby)的作品;“現(xiàn)在的情況真的好起來了!”來自德國杜塞爾多夫的Hans Mayer這樣說，他的展位吸引了眾多的游客并且有讓人興奮的銷售成績，一位來自瑞士的私人收藏家“搶購”到了昆特•約克(Gunther Uecker)的一件裝置作品，一件本•維利肯斯(Ben Willikens)的名為《Last Supper》的巨幅作品收入一位德國私人藏家的囊中。來自倫敦的參展商David Juda也對這次博覽會的各項改進措施提出了贊揚。
Jorg Paal是Thomas畫廊現(xiàn)代藝術部門的負責人，他負責的畫廊在博覽會剛開幕之處就售出了一件波普藝術家湯姆•威舍爾曼(Tom Wesselmann)的價值170.000歐元的重要藝術作品。另外德國50-60年代出現(xiàn)的“不定型藝術(Art Informel)”也受到了熱烈的追捧：Emil Schumacher的兩件作品分別以3萬和5萬歐元成交，Hann Trier1965創(chuàng)作的《Herbstwind》以3萬歐元成交，F(xiàn)red Thieler的一件作品以1.5萬歐元成交，Willi Baumeister一件屬于他非洲系列的重要作品也以180,000歐元的高價被買 走，其他“不定型藝術”的藝術家像Julius Bissier 和Peter Brüning也在買家需求之列。
另外一家來自柏林的畫廊——Aurel Scheibler將美國著名藝術家愛麗絲•尼爾(Alice Neel)的一件名為《Mike Gold in Memoriam》的作品以500,000歐元的價格賣給了一位來自德國萊茵蘭的收藏家，在奧地利和瑞士皆有分支機構的Salis & Vertes畫廊也售出了里希特(Richter), 安迪•沃霍(Warhol), 雅弗林斯基(Jawlensky)和埃米爾•諾爾德(Nolde)的作品，來自瑞士的Henze & Ketterer為九件Ernst Ludwig Kirchner的作品找到了買家，價格分別在3萬至6.5萬歐元之間，這家畫廊也銷售了三件Karl Hartung的雕塑作品。很多參展商高度贊揚了本次博覽會的總監(jiān)丹尼爾•漢格(Daniel Hug)，來自德國北萊茵地區(qū)的Thomas von Salis認為他的工作非常出色“如果他能夠一直保持現(xiàn)在的博覽會品質，那我們對接下來的科隆博覽會也充滿期待。”
德國聯(lián)邦政府的收藏委員會也從參展畫廊那里購買了大量的藝術品，德國Freunde der ART COLOGNE從來自洛杉磯的1301 PE畫廊購買了佩•懷特(Pae White)的作品，Ludwig博物館購買了William Copley價值35,000歐元的Brownie相機、Horst Münch的六件紙上作品，慕尼黑的Hans Maulberger畫廊以118,000歐元出售了一件Rolf Cavael的代表作品，以98,000歐元售出Karl Fred Dahmen的作品，在博覽會進行到不到一半的時間的時候，這家畫廊就已經(jīng)賣出了Hubert Berke的20件繪畫作品和三件雕塑作品，科隆參展商Hubertus Melsheimer，是一位德國印象派與表現(xiàn)主義藝術家的研究專家，他贊揚“博覽會已經(jīng)步入了正軌”，他代理的Max Liebermann，Max Pechstein 和Ernst Wilhelm Nay的作品分別以50,000至100,000歐元的價格售出;來自杜塞爾多夫的Ludorff畫廊以10,000至15.000歐元的價格賣出了多幅 Christopher Lehmpfuhl的作品，他深為那些因為航班取消而未能到場的收藏家惋惜，言下之意，他期望更高的銷售量。
慕尼黑畫廊Galerie Karl Pfefferle代理的土耳其藝術家Ekrem Yalcindag也吸引了眾多的買家的注意，他們一氣賣給一家集團收藏機構13件這位土耳其藝術家的繪畫作品，每件價格18,000歐元，德國斯圖加特的Edith Wahlandt畫廊以80,000歐元的價格將一件Gerhard von Graevenitz的作品賣給了一位私人收藏家。
總而言之，這次科隆博覽會上，成名的20世紀藝術家成為大家熱烈追捧的對象，中東藝術家也有著一定的關注度。而從購買的結構來看，從德國的政府到來自歐美洲各地的收藏家顯示出科隆的客戶有著廣泛的基礎，而并非是由某個單一的地區(qū)和藏家支撐起來的“復蘇”。
“TEFAF樹立了一個值得歐洲國家效仿的榜樣”歐盟副主席柯羅斯在3月的一個高層國際經(jīng)濟論壇演講中評論說，“TEFAF的經(jīng)驗正是歐洲國家需要做的”。事實上，柯羅斯本人也是今年TEFAF逾7萬的觀眾之一。主要客戶為MOMA、盧浮宮等一流博物館、藝術機構和實力收藏家的TEFAF雖然并未受到全球經(jīng)濟危機的明顯影響，但觀眾仍然能感受到今年TEFAF的一些微妙變化—— 本屆展會的參展商更注重整體質量。展品的關注點亦集中于其自身的藝術水平、收藏價值以及穩(wěn)健保值空間，而非一味競逐天價。這種區(qū)別于拍賣會的審慎品味使 TEFAF更像一座面向專業(yè)觀眾的頂級博物館 ——只不過這座博物館所有展品均可出售。參觀者中，來自歐洲、亞洲和南美洲的一些新興收藏機構和實力買家明顯增多，藝術投機商則進一步減少。“今年我們看到了大量來自全球各地的收藏家，他們的出席更確保了TEFAF在國際上的地位”，TEFAF主席本•杰森顯然樂見于此。今年TEFAF上各家展商售出的藝術品中，諸如提波切利、魯本斯、畢加索、蒙克、高更和盧卡斯等名家作品仍然是主流。一些歷經(jīng)沉淀而價值公認的現(xiàn)當代藝術家如馬里諾、赫斯特和橋口五葉等亦有佳作出手。中國古代藝術精品一如既往頗受青睞，尤其是造像、家具和漆器等精品。
2010 年 TEFAF 博覽會的參觀者人數(shù)約為 72,500，增長了約 7%，130多架私人飛機飛臨馬斯特里赫特，這里的3萬件奇珍異寶等待著新主人的出現(xiàn)。
古董和藝術品展區(qū)是該博覽會的最大展區(qū)，展銷的作品跨越了多個門類和多個時代。倫敦的雕塑作品專營商丹尼爾•卡茨(Daniel Katz)在此次展會上售出了相當數(shù)量的雕塑藏品，其中包括由弗朗索瓦•吉哈東(Francois Girardon，1628~1715)創(chuàng)作的一件路易十四胸像，該作品被印在2010年TEFAF的展會目錄上，結果被美國博物館(American Museum)買走。
古典大師繪畫領域保持了其一貫的穩(wěn)健行情。波提切利(Sandro Botticelli)的板基蛋彩油畫《圣母子與圣約翰》(又名洛克菲勒的圣母像，因為自1931年起被洛克菲勒家族珍藏了近半個世紀)售價上千萬歐元; 魯本斯《蓄須男子頭像》售價100萬歐元。本屆TEFAF展會上，現(xiàn)當代藝術中真正的精品提現(xiàn)了它們的價值。高更“大溪地系列”作品《兩個女人》(Deux Femmes)，售價1800萬歐元;莫迪里阿尼(Amedeo Modigliani)1919年的作品《披肩發(fā)少女坐像》(Jeune fille assise, les cheveux dénoués，亦稱為《藍衣少女》，即Jeune fille en bleu)售價在1275萬歐元以上;意大利表現(xiàn)主義大師馬里諾•馬里尼最杰出的油畫作品《面具劇院》(Il Teatro delle Maschere)，這幅作品創(chuàng)作于1956年 ，已曾作為私人藏品保存了30年，售價550萬歐元;愛德華•蒙克(Edvard Munch)的《少婦坐像》(Seated Young Woman)，這位挪威藝術家于1916年為其好友莫伊斯塔德(FrOydisMjOlstad)創(chuàng)作了這幅很有影響力的肖像，售價為950萬歐元;“新英國美術”先驅達明•赫斯特的一件早期重要的裝置作品《這只小豬去市場，這只小豬回家躺》(This Little Piggy Went toMarket, This Little Piggy Went Home)售價為880萬歐元。
新展區(qū)“TEFAF紙本藝術”(TEFAF on Paper)反應極佳。該展區(qū)的精美櫥窗展臺上展示了豐富的紙本藝術品，從版畫、素描、老照片到珍本書籍及日本浮世繪。巴黎的經(jīng)銷商田中屋畫廊 (Tanakaya)在本屆博覽會上成果甚豐，其所售展品中有兩幅非常罕見的出自橋口五葉(Hashiguchi Goyo)之手的早期浮世繪：作于1921年的《神之眷》(Kami Suki，梳發(fā)的女 子 )，以及作于1918年的《上妝的女子》(Kesho no Onna)，兩幅作品的售價非別為3.2萬歐元和3萬歐元。
在博物館的采購方面，華盛頓國家藝術館購買了新發(fā)現(xiàn)的畫作——荷蘭藝術家亞當•凡•布林(Adam van Breen)于1611年創(chuàng)作的《冬景：溜冰者》(Winter Landscape with Skaters)，賣方為倫敦的約翰•米切爾畫廊(John Mitchell Fine Paintings)，售價91萬歐元。這幅油畫是凡•布林已知最早的作品之一。倫敦的雕塑藝術品經(jīng)銷商羅伯特•鮑曼畫廊(Robert Bowman Gallery)在預展中售出的作品包括十九世紀意大利皮耶特羅•卡爾維( Pietro Calvi)創(chuàng)作的白大理石與青銅奧賽羅半身像——此件作品由華盛頓國家藝術館的一位館長以六位數(shù)的價格替華盛頓的一位私人收藏家購得。博物館采購的其它作品包括德國和美國的兩家博物館從來自斯坦恩貝格(Starnberg)專營歐洲早期雕塑和藝術品的朱利葉•伯勒爾畫廊(Julius Bohler)購買的兩件作品;一家美國的博物館從慕尼黑格奧勞厄奇珍館(Kunstkammer Georg Laue)購買的一套文藝復興時期的餐具。倫敦魯珀特•韋斯古代藝術館(Rupert Wace Ancient Art)售出一件公元一世紀的古羅馬青銅小雕像《頭戴銀冠的阿芙洛狄忒》(Aphrodite wearing a silver diadem)，買家是法國的一家私立博物館。
中國藝術品仍然深受歡迎，倫敦的本•簡森斯東方藝術館(Ben Janssens Oriental Art)在預展中向收藏者賣出的作品超過了 30件。其中包括一尊六世紀中國的石灰石佛像軀干，售價約為9萬歐元;一件十八世紀中國莫臥兒風格的玉雕香水瓶，售價約 8 萬歐元。斯海爾托亨博斯(‘s-Hertogenbosch)的范德文&范德文東方藝術館(Vanderven & Vanderven Oriental Art)賣出了一尊陶制大型護法(佛教神話中的守衛(wèi)者)像。利特頓&軒尼斯亞洲藝術公司(Littleton &Hennesy Asian Art Ltd)則售出了一件中國十五世紀的繪漆柜，所繪為道教中的天堂景致，此漆柜是目前已知三件類似藏品中最大的一件，曾被當做文件柜使用，售價 310萬歐元。
今年是軍火庫展覽12年以來規(guī)模最大的一次，參展商紛紛表示本次博覽會銷售勢頭強勁，各項成交紀錄不斷被打破。藝術市場重新振作的信心在博覽會開幕式的當天就顯露出來，來自阿姆斯特丹的參展商Upstream畫廊成為軍火庫展覽第一位開張者，這是在展覽剛剛開幕35分鐘之內(nèi)發(fā)生的事情，來自美國紐約Lower East Side的Rental畫廊據(jù)說也在開幕不到兩個小時的時間內(nèi)賣出了他們的所有的作品，來自柏林的ARNDT畫廊也在開幕當天的下午五點將所有作品銷售一空，來自阿姆斯特丹的參展商Ron Mandos銷售了一組Hans Op de Beeck首次亮相的影像作品，這件作品以25.000美元的價格賣給了一位來自華盛頓的手藏家，同時他還強調一家“很重要”的博物館也對這件作品非常感興趣，來自紐約的Marlborough也在“瞬間”賣出了一件Manolo Valdez的雕塑作品，價值350,000美元，截止到開幕當天的晚上，這家畫廊又以大約60,000美元的價格賣出了Steven Charles一件多媒介繪畫作品。來自紐約的David Zwirner畫廊賣出了Philip-Lorca diCorcia的100張攝影作品中的30張。
在五天的展會期間最吸引眼球的的是蒙克的風景畫作品，這件作品由來自哥本哈根的Faurschou以6,000,000美元出售給一位私人收藏家，另外一個值得關注的明星藝術家就是達明•赫斯特，他的作品在White Cube畫廊賣到了4百多萬美元，據(jù)報道，墨西哥藝術家Gabriel Orozco的作品也被賣到了250,000美元的高價。
另外，倫敦的Lisson畫廊以758,000美元售出印度當代藝術家卡普爾作品;紐約Edward Tyler Nahem畫廊以大約400,000美元價格售出Joan Mitchell的兩聯(lián)畫作品;來自巴黎的Thaddaeus Ropac畫廊以560,000售出巴塞利茲作品，以350,000美元售出格姆雷的雕塑作品;斯德哥爾摩的Wetterling畫廊以250,000美元售出利希滕斯坦雕塑作品《Brushstroke》;紐約的Yancey Richardson以135,000美元售出埃德•拉斯查(Ed Ruscha)作品《Gasoline Stations》;紐約Sean Kelly畫廊300,000美元賣出格姆雷雕塑……成名藝術家的經(jīng)典作品無疑是這次博覽會的重要支柱。
本年度的軍火庫展覽的觀眾同樣也突破了往年的紀錄，據(jù)報道，有超過6萬名觀眾在5天的展會期間來此參觀，比上年的56000名觀眾有所上漲。軍火庫展覽正好處在是奧斯卡金像獎的頒獎的一周內(nèi)，所以這次展覽業(yè)吸引了眾多名人前來參觀，像索菲婭•科波拉、詹森•舒瓦茲曼、格倫•克洛斯、麥克•梅爾斯、大衛(wèi)•阿蘭•格麗爾、凱拉•塞吉維克、弗蘭西斯•麥克多蒙德;還有設計師Calvin Klein，以及剪刀女郎樂團(Scissor Sisters)、Michael Stipe、比約克(Bjork)。參觀者中還包括眾多來自各大博物館的群體，像巴西圣保羅美術館、意大利Luigi Pecci當代藝術中心、多倫多Power Plant當代美術館、赫爾辛基當代藝術博物館、蓬皮杜藝術中心、荷蘭國家現(xiàn)代藝術博物館(National Museum of Modern Art-Stedelijk Museum)、斯德哥爾摩當代美術館(Moderna Museet)、蛇行畫廊、波士頓美術館(Museum of Fine Arts, Boston)、達拉斯美術館(Dallas Museum of Art)，邁阿密美術館(Miami Art Museum)、大都會博物館(The Metropolitan Museum of Art)、美國阿德瑞克當代藝術博物館(The Aldrich Museum of Contemporary Art)等等。
迪拜藝術博覽會在這個中東富國已經(jīng)舉辦到了第四屆，由于全球的金融危機以及2009年的迪拜危機使得這個用本來就缺乏深厚文化基礎的博覽會處在風雨飄搖之中，根據(jù)迪拜發(fā)布的官方報道，今年來參加博覽會的國際及本地區(qū)收藏家的數(shù)量突破了以往的紀錄。而今年的參展畫廊數(shù)量為72家，參展作品大約為 1500件，但是參展畫廊的質量已經(jīng)遠不能和09年的60余家畫廊相比，作為中東地區(qū)的重要藝術博覽會，這樣的數(shù)量告訴迪拜，要走的道路依然非常漫長。
參展商大多都帶去了適合中東收藏家口味的藝術作品，希望能在這個石油富國中找到一些合適的藏家，其中亞洲的藝術作品的接受度相對較高，巴基斯坦藝術家Sadaquain的作品成交價格達20萬美元、韓國藝術家Ran Hwang的作品以5，5000美元成交，首次參加博覽會的Aaran畫廊在展會期間賣掉了6張伊朗藝術家的作品，不過總價僅為24，800美元。
雖然迪拜仍然還未完全從債務危機中恢復過來，但是迪拜博覽會卻仍然在努力去創(chuàng)造新的成績，今年的博覽會吸引了18，000位參觀者，比2009 年增加28%，在四天的展會期間共展出了來自世界上31個國家的著名藝術家作品，相較于2009年，在參展商地域分布上也有所進步。
據(jù)報道，有些畫廊在本次博覽會上取得了很好的成績，據(jù)說來自沙特阿拉伯的Athr畫廊，還有柏林的Christian Hosp畫廊賣掉了他們90%的作品，同當?shù)亓钊藨n心的金融形勢形成了鮮明的對比。“但是搞清楚究竟是誰關注這個博覽會似乎更有意義”，來自韓國首爾 SUN畫廊的Joan Lee這樣評價這次博覽會。其實本次博覽會的大部分買家都來自于王室家庭和王室收藏家，這樣的購買結構似乎不應該算是迪拜藝術市場的基礎。
但是，迪拜當?shù)氐漠嬂葏s認為當?shù)氐氖詹丶艺趯φ麄€中東的藝術產(chǎn)生濃厚的興趣，倫敦Rossi & Rossi畫廊的Fabio Rossi曾經(jīng)說過迪拜藝術博覽會舉辦到第四屆時，將會找到自己的全球藝術市場中的位置。
結語
上半年幾大博覽會的交易狀況令人興奮，我們也從中國已經(jīng)結束的兩大藝術品博覽會——CIGE和藝術北京那里得到了銷售良好的好消息，全球的藝術品市場終于從08年的危機中有所恢復。這也讓我們對正在進行的東京藝術博覽會還有馬上就要開幕的香港藝術博覽會充滿了期待，尤其是香港藝術博覽會前幾年借助獨一無二的優(yōu)越地理位置和卓越的策劃團隊獲得了令人羨慕的成績，因此，我們相信今年他們?nèi)匀粫弦粚訕?。而即將于下半年登場的幾大頂級藝術博覽會更是讓人充滿了期待……
來源 ： 世界藝術 作者：胡兆才
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