中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)能否延續(xù)尤倫斯行情？
2012年06月12日 17:13:02
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2011年春拍前夕，尤倫斯夫婦將大量拋售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的消息一經(jīng)傳開(kāi)，立即在市場(chǎng)引發(fā)各種揣測(cè)。而記者在采訪北京華辰拍賣負(fù)責(zé)人甘學(xué)軍時(shí)，這種揣測(cè)已經(jīng)從最初的恐慌，演變?yōu)殛幹\論、傾銷論，甚至有人認(rèn)為尤倫斯夫婦將通過(guò)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的兌現(xiàn)，完成其在印度等新興國(guó)家版圖的擴(kuò)張。甘學(xué)軍則認(rèn)為，揣測(cè)都是無(wú)中生有，他預(yù)測(cè)即將在香港蘇富比推出的尤倫斯中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)，不會(huì)受到流言的影響，“因?yàn)橛葌愃狗驄D，是收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的楷模，他們走的每一步都有自己的判斷體系”。
果然，不久之后的4月3日晚，受到各方關(guān)注的“尤倫斯重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏：破曉——當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的追本溯源”在香港蘇富比以約合人民幣3.597億元的總成交額，成功擊碎各種流言，再次確立了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏的標(biāo)桿地位。北京傳是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人閻安則恍然大悟地對(duì)記者稱，“我終于知道為什么稱尤倫斯為‘收藏大鱷’了，因?yàn)樗?lsquo;玩’下去的資本和經(jīng)驗(yàn)”。
接下來(lái)，北京保利拍賣還有近50件尤倫斯的當(dāng)代藝術(shù)藏品待拍，即將拉開(kāi)的春季大拍，當(dāng)代藝術(shù)能否延續(xù)尤倫斯帶來(lái)的行情呢?
話語(yǔ)權(quán)是否已經(jīng)回歸
2008年金融危機(jī)之后，中國(guó)藏家大肆購(gòu)入中國(guó)藝術(shù)品，并將觸角延伸至海外，一擲千金和勢(shì)在必得的氣場(chǎng)頻頻令海外市場(chǎng)嘩然。在創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)天價(jià)拍賣紀(jì)錄之后，中國(guó)藝術(shù)品話語(yǔ)權(quán)在媒體的良好愿望下“回到本土”。然而，拋開(kāi)別的藝術(shù)門類不談，僅中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的話語(yǔ)權(quán)是否已經(jīng)回歸到國(guó)人手中，就已經(jīng)引起質(zhì)疑。
北京藝美畫廊負(fù)責(zé)人陳鎂博士認(rèn)為，國(guó)人在世界各地為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)買單，并不能完全說(shuō)明話語(yǔ)權(quán)已經(jīng)回歸本土。“目前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)還是在西方專業(yè)圈子中。整個(gè)游戲規(guī)則仍由他們制定。”陳鎂說(shuō)，中國(guó)有很優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，比如書畫、古董，但是有話語(yǔ)權(quán)的人聽(tīng)不懂也看不懂。因此，只能用他們能懂的語(yǔ)言交流，這種語(yǔ)言就體現(xiàn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。也就是說(shuō)，先讓藝術(shù)家拿國(guó)際化的語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作，當(dāng)西方專業(yè)圈能理解的時(shí)候，再談自己的創(chuàng)意和文化。陳鎂認(rèn)為，奪回話語(yǔ)權(quán)并不容易，需要政府、企業(yè)以及畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家的多方配合，“這不僅僅局限于藝術(shù)圈的范疇，如果國(guó)家經(jīng)濟(jì)不強(qiáng)大，不會(huì)有人關(guān)注這個(gè)國(guó)家，那么成長(zhǎng)于此的藝術(shù)家哪怕很有才華，也不會(huì)得到認(rèn)可”。
閻安認(rèn)為，話語(yǔ)權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)，如果是拿西方是否收藏作為衡量，那么在進(jìn)行比較之前，中國(guó)就已經(jīng)失去了話語(yǔ)權(quán)。“洛克菲勒家族的收藏中，據(jù)我所知，僅有兩位中國(guó)藝術(shù)家作品。那么除了這兩位，中國(guó)難道就沒(méi)有好的藝術(shù)家了?”在閻安看來(lái)，“對(duì)建立話語(yǔ)權(quán)的渴望，其實(shí)表明了自身價(jià)值判斷能力的缺失”。他解釋說(shuō)，目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家層出不窮，為什么市場(chǎng)所追捧的就那么幾個(gè)人?原因在于，如果連這幾位都不追捧，絕大部分人就不知道還能追捧其他什么藝術(shù)家的作品了。也就是說(shuō)，中國(guó)并沒(méi)有太多可以選擇的當(dāng)代藝術(shù)作品，以支撐話語(yǔ)權(quán)的建立。
北京翰海油畫部負(fù)責(zé)人柴寧認(rèn)為，當(dāng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)具備了向外輸出的可能性后，才真正掌握了自己的話語(yǔ)權(quán)。“未來(lái)5到10年間，都將建立這樣的話語(yǔ)權(quán)?，F(xiàn)在中國(guó)內(nèi)地的核心當(dāng)代藝術(shù)收藏圈，比如民生銀行、泰康、劉益謙夫婦等都是有文化理想的機(jī)構(gòu)和藏家。”柴寧說(shuō)，這些機(jī)構(gòu)和藏家，收藏的目的在于建立美術(shù)館，因此在藏品方面，會(huì)按照美術(shù)館的標(biāo)準(zhǔn)選擇。
該買什么樣的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品
尤倫斯收藏的價(jià)值體系，將岳敏君、方力鈞、張曉剛等一線藝術(shù)家?guī)驀?guó)際舞臺(tái)。而在尤倫斯抽身而去之后，這些在尤倫斯清單中曾經(jīng)輝煌的藝術(shù)作品，有的繼續(xù)保持著令人仰視的價(jià)位，有的則銷聲匿跡。在尤倫斯之后，我們?cè)撡I什么樣的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品?
陳鎂認(rèn)為，金融危機(jī)之后，有些藝術(shù)家被否定，這時(shí)需要有新的藝術(shù)家出現(xiàn)。“以前，國(guó)際上為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)買單的人并不是核心的藏家群體。買單的原因，一是因?yàn)楫?dāng)時(shí)價(jià)格便宜，而且和西方相比，作品有新意。但是一旦把這些作品當(dāng)作藝術(shù)品，而不是旅游紀(jì)念品時(shí)，這些藏家就會(huì)認(rèn)真考慮”。陳鎂說(shuō)，和國(guó)際專業(yè)圈子靠近的方式和手段與以往相比，也要更認(rèn)真、理性。專業(yè)圈子對(duì)新中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的要求，更注重作品的藝術(shù)性。
在閻安看來(lái)，此次尤倫斯拍賣專場(chǎng)是選準(zhǔn)了時(shí)機(jī)。他說(shuō)，2008年，尤倫斯在北京保利推出的古代書畫專場(chǎng)，在低迷的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中引爆了中國(guó)古代書畫的市場(chǎng)，使得中國(guó)書畫中的古代和近現(xiàn)代部分進(jìn)入高速發(fā)展期。而此次推出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期作品，和上次一樣，市場(chǎng)同樣處于一種“不知道該買什么”的混沌期。不同的是，2008年是市場(chǎng)低迷，而2011年是市場(chǎng)高亢，并遇到了來(lái)自價(jià)格和貨源兩方面的瓶頸。
其實(shí)，閻安在此次尤倫斯藏品拍賣專場(chǎng)前就嗅到了市場(chǎng)的變化。在保利2010年春拍夜場(chǎng)中的兩張葉永青早期作品，以及日?qǐng)鲋械乃斡兰t早期作品，都以高出估價(jià)的數(shù)倍落槌。“當(dāng)時(shí)，我就感到，藏家從泡沫中出來(lái)，開(kāi)始尋找自己的標(biāo)準(zhǔn)。而這幾張作品所反映出的市場(chǎng)趨勢(shì)，就已經(jīng)是現(xiàn)在這種比較清晰的價(jià)值判斷，即早期的、在藝術(shù)史中占有一席之地、數(shù)量有限、具有歷史資料以及文獻(xiàn)價(jià)值的作品?？飼r(shí)2010年秋拍的早期當(dāng)代藝術(shù)板塊更進(jìn)一步印證了這一趨勢(shì)，并在此次尤倫斯藏品專場(chǎng)中集中體現(xiàn)。”
閻安說(shuō)，在尤倫斯之后，一些藝術(shù)家被淘汰了，主要有兩個(gè)原因，一種是被動(dòng)淘汰，“價(jià)格抬高，市場(chǎng)‘抬’不動(dòng)了”。另一種是主動(dòng)淘汰，即拍賣公司選擇不征集了。“比如某藝術(shù)家作品，幾年前很火，頻頻亮相，但價(jià)格一直不高。現(xiàn)在幾乎在拍場(chǎng)看不到。首先是作品離目前藝術(shù)市場(chǎng)潮流遠(yuǎn)，其次是他的重要展覽、收藏沒(méi)有適時(shí)推出，另外沒(méi)有階段性的重要作品”，閻安說(shuō)，如果作為投資，他不建議買這樣的藝術(shù)品。
柴寧認(rèn)為，目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品雖然整體交易額以及單品的最高價(jià)均超過(guò)2007年的輝煌期，但市場(chǎng)可交易品種減少。以前當(dāng)代藝術(shù)中最主要的交易部分是二線藝術(shù)家，現(xiàn)在他們中的一些人被淘汰。當(dāng)然，市場(chǎng)也出現(xiàn)了新的年輕熱門藝術(shù)家，但一方面他們的數(shù)量少于上一波的二線藝術(shù)家，總共也只有10幾位。另一方面，這些年輕藝術(shù)家和上一波藝術(shù)家相比，因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)環(huán)境激烈，對(duì)作品的要求更加嚴(yán)謹(jǐn)，所以作品數(shù)量并不多，且多藏于畫廊和惜售的藏家手中。
果然，不久之后的4月3日晚，受到各方關(guān)注的“尤倫斯重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏：破曉——當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的追本溯源”在香港蘇富比以約合人民幣3.597億元的總成交額，成功擊碎各種流言，再次確立了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏的標(biāo)桿地位。北京傳是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人閻安則恍然大悟地對(duì)記者稱，“我終于知道為什么稱尤倫斯為‘收藏大鱷’了，因?yàn)樗?lsquo;玩’下去的資本和經(jīng)驗(yàn)”。
接下來(lái)，北京保利拍賣還有近50件尤倫斯的當(dāng)代藝術(shù)藏品待拍，即將拉開(kāi)的春季大拍，當(dāng)代藝術(shù)能否延續(xù)尤倫斯帶來(lái)的行情呢?
話語(yǔ)權(quán)是否已經(jīng)回歸
2008年金融危機(jī)之后，中國(guó)藏家大肆購(gòu)入中國(guó)藝術(shù)品，并將觸角延伸至海外，一擲千金和勢(shì)在必得的氣場(chǎng)頻頻令海外市場(chǎng)嘩然。在創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)天價(jià)拍賣紀(jì)錄之后，中國(guó)藝術(shù)品話語(yǔ)權(quán)在媒體的良好愿望下“回到本土”。然而，拋開(kāi)別的藝術(shù)門類不談，僅中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的話語(yǔ)權(quán)是否已經(jīng)回歸到國(guó)人手中，就已經(jīng)引起質(zhì)疑。
北京藝美畫廊負(fù)責(zé)人陳鎂博士認(rèn)為，國(guó)人在世界各地為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)買單，并不能完全說(shuō)明話語(yǔ)權(quán)已經(jīng)回歸本土。“目前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)還是在西方專業(yè)圈子中。整個(gè)游戲規(guī)則仍由他們制定。”陳鎂說(shuō)，中國(guó)有很優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，比如書畫、古董，但是有話語(yǔ)權(quán)的人聽(tīng)不懂也看不懂。因此，只能用他們能懂的語(yǔ)言交流，這種語(yǔ)言就體現(xiàn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。也就是說(shuō)，先讓藝術(shù)家拿國(guó)際化的語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作，當(dāng)西方專業(yè)圈能理解的時(shí)候，再談自己的創(chuàng)意和文化。陳鎂認(rèn)為，奪回話語(yǔ)權(quán)并不容易，需要政府、企業(yè)以及畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家的多方配合，“這不僅僅局限于藝術(shù)圈的范疇，如果國(guó)家經(jīng)濟(jì)不強(qiáng)大，不會(huì)有人關(guān)注這個(gè)國(guó)家，那么成長(zhǎng)于此的藝術(shù)家哪怕很有才華，也不會(huì)得到認(rèn)可”。
閻安認(rèn)為，話語(yǔ)權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)，如果是拿西方是否收藏作為衡量，那么在進(jìn)行比較之前，中國(guó)就已經(jīng)失去了話語(yǔ)權(quán)。“洛克菲勒家族的收藏中，據(jù)我所知，僅有兩位中國(guó)藝術(shù)家作品。那么除了這兩位，中國(guó)難道就沒(méi)有好的藝術(shù)家了?”在閻安看來(lái)，“對(duì)建立話語(yǔ)權(quán)的渴望，其實(shí)表明了自身價(jià)值判斷能力的缺失”。他解釋說(shuō)，目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家層出不窮，為什么市場(chǎng)所追捧的就那么幾個(gè)人?原因在于，如果連這幾位都不追捧，絕大部分人就不知道還能追捧其他什么藝術(shù)家的作品了。也就是說(shuō)，中國(guó)并沒(méi)有太多可以選擇的當(dāng)代藝術(shù)作品，以支撐話語(yǔ)權(quán)的建立。
北京翰海油畫部負(fù)責(zé)人柴寧認(rèn)為，當(dāng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)具備了向外輸出的可能性后，才真正掌握了自己的話語(yǔ)權(quán)。“未來(lái)5到10年間，都將建立這樣的話語(yǔ)權(quán)?，F(xiàn)在中國(guó)內(nèi)地的核心當(dāng)代藝術(shù)收藏圈，比如民生銀行、泰康、劉益謙夫婦等都是有文化理想的機(jī)構(gòu)和藏家。”柴寧說(shuō)，這些機(jī)構(gòu)和藏家，收藏的目的在于建立美術(shù)館，因此在藏品方面，會(huì)按照美術(shù)館的標(biāo)準(zhǔn)選擇。
該買什么樣的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品
尤倫斯收藏的價(jià)值體系，將岳敏君、方力鈞、張曉剛等一線藝術(shù)家?guī)驀?guó)際舞臺(tái)。而在尤倫斯抽身而去之后，這些在尤倫斯清單中曾經(jīng)輝煌的藝術(shù)作品，有的繼續(xù)保持著令人仰視的價(jià)位，有的則銷聲匿跡。在尤倫斯之后，我們?cè)撡I什么樣的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品?
陳鎂認(rèn)為，金融危機(jī)之后，有些藝術(shù)家被否定，這時(shí)需要有新的藝術(shù)家出現(xiàn)。“以前，國(guó)際上為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)買單的人并不是核心的藏家群體。買單的原因，一是因?yàn)楫?dāng)時(shí)價(jià)格便宜，而且和西方相比，作品有新意。但是一旦把這些作品當(dāng)作藝術(shù)品，而不是旅游紀(jì)念品時(shí)，這些藏家就會(huì)認(rèn)真考慮”。陳鎂說(shuō)，和國(guó)際專業(yè)圈子靠近的方式和手段與以往相比，也要更認(rèn)真、理性。專業(yè)圈子對(duì)新中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的要求，更注重作品的藝術(shù)性。
在閻安看來(lái)，此次尤倫斯拍賣專場(chǎng)是選準(zhǔn)了時(shí)機(jī)。他說(shuō)，2008年，尤倫斯在北京保利推出的古代書畫專場(chǎng)，在低迷的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中引爆了中國(guó)古代書畫的市場(chǎng)，使得中國(guó)書畫中的古代和近現(xiàn)代部分進(jìn)入高速發(fā)展期。而此次推出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期作品，和上次一樣，市場(chǎng)同樣處于一種“不知道該買什么”的混沌期。不同的是，2008年是市場(chǎng)低迷，而2011年是市場(chǎng)高亢，并遇到了來(lái)自價(jià)格和貨源兩方面的瓶頸。
其實(shí)，閻安在此次尤倫斯藏品拍賣專場(chǎng)前就嗅到了市場(chǎng)的變化。在保利2010年春拍夜場(chǎng)中的兩張葉永青早期作品，以及日?qǐng)鲋械乃斡兰t早期作品，都以高出估價(jià)的數(shù)倍落槌。“當(dāng)時(shí)，我就感到，藏家從泡沫中出來(lái)，開(kāi)始尋找自己的標(biāo)準(zhǔn)。而這幾張作品所反映出的市場(chǎng)趨勢(shì)，就已經(jīng)是現(xiàn)在這種比較清晰的價(jià)值判斷，即早期的、在藝術(shù)史中占有一席之地、數(shù)量有限、具有歷史資料以及文獻(xiàn)價(jià)值的作品?？飼r(shí)2010年秋拍的早期當(dāng)代藝術(shù)板塊更進(jìn)一步印證了這一趨勢(shì)，并在此次尤倫斯藏品專場(chǎng)中集中體現(xiàn)。”
閻安說(shuō)，在尤倫斯之后，一些藝術(shù)家被淘汰了，主要有兩個(gè)原因，一種是被動(dòng)淘汰，“價(jià)格抬高，市場(chǎng)‘抬’不動(dòng)了”。另一種是主動(dòng)淘汰，即拍賣公司選擇不征集了。“比如某藝術(shù)家作品，幾年前很火，頻頻亮相，但價(jià)格一直不高。現(xiàn)在幾乎在拍場(chǎng)看不到。首先是作品離目前藝術(shù)市場(chǎng)潮流遠(yuǎn)，其次是他的重要展覽、收藏沒(méi)有適時(shí)推出，另外沒(méi)有階段性的重要作品”，閻安說(shuō)，如果作為投資，他不建議買這樣的藝術(shù)品。
柴寧認(rèn)為，目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品雖然整體交易額以及單品的最高價(jià)均超過(guò)2007年的輝煌期，但市場(chǎng)可交易品種減少。以前當(dāng)代藝術(shù)中最主要的交易部分是二線藝術(shù)家，現(xiàn)在他們中的一些人被淘汰。當(dāng)然，市場(chǎng)也出現(xiàn)了新的年輕熱門藝術(shù)家，但一方面他們的數(shù)量少于上一波的二線藝術(shù)家，總共也只有10幾位。另一方面，這些年輕藝術(shù)家和上一波藝術(shù)家相比，因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)環(huán)境激烈，對(duì)作品的要求更加嚴(yán)謹(jǐn)，所以作品數(shù)量并不多，且多藏于畫廊和惜售的藏家手中。
因此，柴寧認(rèn)為拍賣公司應(yīng)該為市場(chǎng)提供更多的藝術(shù)品選擇種類。“比如老油畫，一旦藏家廣泛接受，價(jià)格就會(huì)上漲。再比如一些被埋沒(méi)的重要藝術(shù)家的作品。比如民國(guó)時(shí)期很有名的文化人物許幸之。”在柴寧看來(lái)，他所說(shuō)的老油畫部分近年價(jià)格已經(jīng)開(kāi)始抬頭，以前一張關(guān)良的作品，只能賣到幾萬(wàn)元，現(xiàn)在也能達(dá)到200萬(wàn)元的價(jià)格了。
和柴寧一樣，閻安也正為市場(chǎng)尋找新的購(gòu)買品種。“傳是拍賣希望成系列地發(fā)掘梳理中國(guó)早期當(dāng)代藝術(shù)家，比如唐平剛的作品。目前市場(chǎng)已經(jīng)注意到了當(dāng)代藝術(shù)名家的早期作品，但是在更早的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)中，除了張曉剛、王廣義、張培力、舒群等人之外，仍有一些優(yōu)秀的藝術(shù)家被市場(chǎng)和當(dāng)代藝術(shù)史家遺忘。他們同樣參與構(gòu)筑了‘八五新潮’，甚至舉辦的現(xiàn)代藝術(shù)展早于星星美展數(shù)年。這樣的藝術(shù)家沒(méi)有成為大牌，顯然是一個(gè)巨大的價(jià)值洼地。”閻安被這些藝術(shù)家講述的當(dāng)時(shí)在北京、西安等地藝術(shù)生態(tài)所感動(dòng)，“這些人沒(méi)有在那本著名的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史》中被大書特書，他們存在的歷史價(jià)值需要重估。”
而在春拍還沒(méi)有開(kāi)始前，陳鎂的藝美畫廊傳來(lái)消息，一個(gè)和家具設(shè)計(jì)密切相關(guān)的藝術(shù)展覽——“藝境”吸引了眾多參觀者。陳鎂說(shuō)，無(wú)論即將到來(lái)的拍賣季會(huì)有多熱鬧，真正進(jìn)入公眾的生活空間，才是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最終的走向。
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