藝術(shù)品投資的最佳時(shí)代
2008年11月3日，紐約蘇富比拍賣行，原本打算以第一主角身份登場的畢加索名作《小丑》，由于主人臨時(shí)變卦，撤出了拍場。
《小丑》的擁有者，是在上世紀(jì)40年代以1.2萬美元將此畫購入的。這次，蘇富比的估價(jià)翻了幾千倍——3000萬美元。但收藏者大概也像畢加索畫中的小丑一樣，托著下巴冥思苦想了好一陣，最終還是把它揣回懷里。
在這場金融風(fēng)暴里，股票和房產(chǎn)迅速貶值。藝術(shù)品市場也比之前蕭條。雖然拍賣場里人來人往，熱鬧依舊。只是舉牌者少了，大家只是觀望、思索、判斷、猜測。名家名作，不是遭遇流拍，就是價(jià)格低到讓主人撓頭?！缎〕蟆返乃姓?，大概正是受了這些負(fù)面消息的影響，在經(jīng)濟(jì)蕭條的日子里，寧愿把它掛在墻上，端著酒杯玩味欣賞。
也是在11月初，宋莊藝術(shù)村的畫家們臨時(shí)搭了個(gè)大棚，1700多幅畫作一個(gè)挨一個(gè)掛著。門口立了個(gè)木頭牌——“宋莊藝術(shù)節(jié)”。今年，90%的作品標(biāo)價(jià)只相當(dāng)于去年的一半。藝術(shù)家們給作品標(biāo)價(jià)，采用的多是加法原理：多年來受的教育、吃的苦頭、解決溫飽的費(fèi)用以及心理期待，四項(xiàng)相加。眼下的經(jīng)濟(jì)形勢，卻讓他們的期待與信心沉入谷底，于是才標(biāo)出了一個(gè)個(gè)“跳樓價(jià)”。
金融海嘯下，藝術(shù)品市場真的開始衰退了?
仍屬于富豪的游戲
很多藝術(shù)品行家，面對壞消息倒是很坦然。他們說，那不過是“冰山一角”，如今的藝術(shù)品市場，拍得高價(jià)的，并不在少數(shù)。
10月中旬，倫敦克里斯蒂拍賣行做成了一筆大交易，當(dāng)代著名畫家呂西安·弗洛伊德為另一位大師弗朗西斯·培根畫的肖像，被拍出了540萬英鎊。之前，克里斯蒂剛把莫奈名作《睡蓮》以4000萬英鎊賣給了俄羅斯大亨、切爾西足球俱樂部老板阿布。
阿布是出了名的愛藝術(shù)。不久前，他還買下了弗洛伊德的另一幅作品《睡著的救濟(jì)金管理員》以及一套培根三聯(lián)畫，共斥資6000萬英鎊。當(dāng)他的模特女友達(dá)麗婭·祖科娃建議，在年份不好的時(shí)候，不如開家藝術(shù)畫廊，放松一下神經(jīng)。他也是二話不說，掏出1億英鎊扶持女友的文化事業(yè)。
像阿布這樣一擲千金的富豪不在少數(shù)。紐約剛剛舉行的佳士得、蘇富比秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，很多大師級的作品都打破了以往的成交紀(jì)錄。俄國藝術(shù)家馬列維奇的《絕對主義的創(chuàng)作》以6000萬美元成交，法國藝術(shù)家竇加在1879年所作的《休息的舞者》，成交價(jià)達(dá)3700萬美元，挪威藝術(shù)家蒙克的《吸血鬼》拍出了3812萬美元，高出預(yù)估價(jià)近1000萬美元。它們的買家或許沒有阿布出名，但絕對也都是全球富豪榜中的成員。
幾年前，畫家艾未未曾說：“藝術(shù)品投資，是個(gè)瘋狂的、屬于富豪的游戲。”而經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期最大的“輸家”，怎么也不會(huì)輪到富人。逐漸走低的物價(jià)，反而讓他們手中的錢更值錢了。因而，富豪們的日常生活并無實(shí)質(zhì)性變化。據(jù)說，阿布仍在等著他2億英鎊訂制的長168米的游艇“日蝕號”開回家;“鋼鐵大王”米塔爾，也在忙著裝飾他剛剛在倫敦市中心置辦的豪宅;倫敦各大珠寶行的生意也是特別好，100～2000萬英鎊的大訂單比比皆是。
藝術(shù)品市場上，剛剛舉行的英國藝術(shù)與古董交易會(huì)、法國藝術(shù)節(jié)也是熱鬧非凡。富豪們照樣開著他們的私人噴氣式飛機(jī)、9層游艇趕往現(xiàn)場。在開幕派對上，享受225英鎊一杯的雞尾酒，大吃大白鰉魚子醬、玫瑰水薄荷果凍、綠茶果汁冰糕。主辦方為幫助大家掃除金融危機(jī)帶來的陰霾，還安排富豪們?nèi)逡唤M，大玩尋寶游戲。他們要找的小寶貝，都是價(jià)值數(shù)萬英鎊的鉆石項(xiàng)鏈。
或許有人會(huì)說，未被金融危機(jī)打垮的，一定都是那些從事化工、煤礦之類的富豪。但倫敦一家金融公司近來卻宣告說，要拿出2800萬英鎊投資藝術(shù)品。他們以事實(shí)作為依據(jù)：“如果三年前，你投資了10萬美元在雷曼兄弟、福特，或是通用汽車，現(xiàn)在或許只剩下1萬美元;如果三年前，你花100萬美元在佛羅里達(dá)、加州或是亞利桑那買了一套房子，那么現(xiàn)在它可能只值50萬了。但如果三年前，你花10萬買了畢加索、梵高的畫，也許今天它會(huì)值20萬。想想看，你還能將它搬回家慢慢欣賞，朋友來訪時(shí)，還可得到一大票贊美，你的虛榮心也被無限放大了。”
美國財(cái)富分析機(jī)構(gòu)Prince&Associates最近有個(gè)“消費(fèi)調(diào)查”，其結(jié)果一定會(huì)讓全球的藝術(shù)品拍賣行信心倍增：在資產(chǎn)超過5000萬英鎊的富人中，80%計(jì)劃今年要花更多的錢。有些富豪還很耐心地注明：趁著房價(jià)、超音速飛機(jī)價(jià)格下跌時(shí)，大肆買進(jìn)。藝術(shù)品投資當(dāng)然也是同樣道理。
至于之前他們中的有些人在各大拍賣會(huì)上按兵不動(dòng)，始終不舉競價(jià)牌的舉動(dòng)。大概也并非像悲觀論者推斷的那樣——“玩不起，只能到此一游”。在金融風(fēng)暴的大背景下，他們不過是在分析：何時(shí)買入贏余會(huì)更多。就像買房、買飛機(jī)一樣，富豪們對于每一筆投資，都是很有眼光和計(jì)劃的。
危機(jī)之下暗藏機(jī)會(huì)
金融風(fēng)暴下，富豪們的藝術(shù)品買賣相對之前更謹(jǐn)慎了。而一小撮中產(chǎn)階級投資人，現(xiàn)在則無暇在高雅藝術(shù)上分心，他們更關(guān)心的是工作和獎(jiǎng)金。因此，藝術(shù)市場沒有之前火爆也就成了必然。
11月初，由搜狐文化中心打造的“新生活論壇”，第一期的話題就設(shè)定為“風(fēng)暴眼里看藝術(shù)”，邀請了多位行內(nèi)專家探討金融危機(jī)影響下中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀與未來。與會(huì)的幾位專家都認(rèn)為，近10年來，中國的藝術(shù)市場只能用“虛火旺盛”來形容，價(jià)格高得讓人瞠目。而最近國內(nèi)外拍賣行的相對蕭條，反而能幫助擠壓泡沫。
上世紀(jì)五六十年代，國內(nèi)一些書畫大師的作品價(jià)格相當(dāng)?shù)?，如齊白石的作品每平方尺至多不過10元，張大千的作品賣100元一幅，傅抱石一幅畫的最高標(biāo)價(jià)為80元。徐悲鴻的《松鷹圖》1961年的售價(jià)僅為230元。
1989年的“現(xiàn)代藝術(shù)大展”上，張曉剛的一幅畫賣了1萬元人民幣。那一刻，他覺得自己“簡直太富有了”。也是那一年，王廣義為自己的作品賣價(jià)晉身5位數(shù)，激動(dòng)得雙手直顫。到了現(xiàn)在，他們的一幅作品，動(dòng)輒就要上百萬美元。當(dāng)金融危機(jī)把藝術(shù)的虛火澆滅，一切回到最質(zhì)樸的狀態(tài)，大概會(huì)有無數(shù)收藏家、投資者，在心里問上一句：它們值嗎?
或許，就像藝術(shù)評論家費(fèi)大為所說：這是一個(gè)重新洗牌的過程。金融危機(jī)下，盲目的炒作、交易會(huì)減少，一些“名不副實(shí)”的作品，價(jià)格降下去將是必然。但是，這對于藝術(shù)品市場的良性發(fā)展反而是個(gè)好的信號。就像1929年華爾街大崩盤時(shí)，下跌幅度最大的畫作，幾乎都來自那些“一夜成名”的藝術(shù)家。而藝術(shù)大家的作品，震蕩程度并不明顯。
安迪·沃霍爾那個(gè)玩波普藝術(shù)的怪老頭曾說過：“這世上，每個(gè)人都能當(dāng)上15分鐘的名人。因?yàn)樗囆g(shù)世界就像一扇旋轉(zhuǎn)門，藝術(shù)家轉(zhuǎn)進(jìn)去就能獲得承認(rèn)。關(guān)鍵是，轉(zhuǎn)出來后，會(huì)怎樣。如果在未來幾十年，還能保持市場價(jià)值，一定就是名家珍品。”
11月初，國內(nèi)的一場拍賣會(huì)上，張大千的一幅《太乙觀泉圖》最終以616萬元成交。其另一件作品《峨眉華嚴(yán)頂》也拍得了324.8萬元。業(yè)內(nèi)人士給這兩幅畫的評價(jià)是：用筆精細(xì)，設(shè)色清潤，泉流溪水勾勒一絲不茍，夾葉樹枝筆筆精到，完全是大師所為。張大千真跡拍得高價(jià)，剛好也驗(yàn)證了專家們的說法——經(jīng)濟(jì)危機(jī)，正是淘滌出真金的時(shí)候。
藝術(shù)品市場不同于股票、黃金市場。它對經(jīng)濟(jì)的反應(yīng)是滯后的。往往是在兩三年后，才會(huì)真正有所表現(xiàn)。于是，在一切難有定論時(shí)，有些專家開始從歷史中尋找經(jīng)驗(yàn)。把上世紀(jì)幾次世界性金融災(zāi)難分析一遍后，他們放出了一個(gè)讓藝術(shù)品投資人倍感快樂的消息——金融風(fēng)暴，往往會(huì)促進(jìn)藝術(shù)品流通。災(zāi)難來臨，恰是藝術(shù)資源最豐富的時(shí)候——有些人會(huì)通過出售藏品，為自己贏得資金。
事實(shí)也是如此。雷曼兄弟破產(chǎn)不久，CEO理查德·富德的太太凱斯琳便拿出她收藏的6幅當(dāng)代藝術(shù)畫作進(jìn)行拍賣。凱斯琳向來癡迷藝術(shù)，且是個(gè)收藏大家。她說，這次的拍賣只是開始，之后，她還會(huì)拿出更多、更罕見的藏品投入市場。
其實(shí)，雷曼公司本身也像是個(gè)藝術(shù)博物館，藏有3500多幅藝術(shù)作品。頂尖的當(dāng)代藝術(shù)家如村上隆、瑪琳杜瑪斯、安德烈亞斯、麥克凱利、攝影師繆尼茲等的罕見作品，在這里都能看到。隨著雷曼的破產(chǎn)，這部分收藏也將會(huì)被出售。而之前，雷曼已在其中精選了600件，進(jìn)行了一次全球巡展，作為拍賣前的預(yù)熱。
“這是最壞的時(shí)代，也是最好的時(shí)代。”因?yàn)?，這是一個(gè)危機(jī)與機(jī)會(huì)并存的時(shí)代。未來藝術(shù)市場的走向，將遵循經(jīng)濟(jì)規(guī)律，無人能夠改變或阻擋。而收藏者、投資人以及藝術(shù)創(chuàng)作者，所能控制的，唯有自己的眼光、理念、信心和欲望了。
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