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    今年適逢中國新興木刻運(yùn)動80周年暨運(yùn)動倡導(dǎo)者魯迅先生誕辰130周年，浙江美術(shù)館特聯(lián)合北京魯迅博物館以及廣東美術(shù)館、寧波華茂美術(shù)館共同推出本次紀(jì)念特展，并以此作為對“2011中國版畫年”年度主題的積極響應(yīng)。同時展出的還有第十九屆全國版畫作品展覽、佐喜真美術(shù)館藏凱綏•柯勒惠支原作展。
    “魯迅的面容”意在強(qiáng)調(diào)在當(dāng)下復(fù)雜多元的的思想文化環(huán)境中，魯迅的“現(xiàn)實(shí)性”和“批判性”精神力量仍具現(xiàn)實(shí)意義，其“本土化”和“大眾化”藝術(shù)思想和策略仍富鋒芒與張力。我們特別對兩位在中國版畫界享有極高聲譽(yù)的藝術(shù)家，他們從那個時代走來，對于“魯迅精神”有著怎么樣的指引呢？

著名版畫家趙延年訪談

    新興木刻版畫在新中國美術(shù)領(lǐng)域建立了一個能夠表達(dá)人民聲音、反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的新的藝術(shù)門類。
    在魯迅先生提倡新興木刻版畫之前，中國的美術(shù)作為造型藝術(shù)來說，它的范疇基本上體現(xiàn)在諸如靜物、肖像、人體等方面，在國畫方面則更多是延續(xù)了一些傳統(tǒng)的形式。魯迅先生在當(dāng)時之所以要提倡新興木刻版畫，其最主要的原因就是想在美術(shù)領(lǐng)域建立一個能夠表達(dá)人民聲音、反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的新的藝術(shù)門類。這也同時反應(yīng)出魯迅先生愛憎分明、“橫眉”與“俯首”的人生態(tài)度?？梢哉f當(dāng)時新興版畫完全是在這種思想的指引下產(chǎn)生的，它是一種嶄新的藝術(shù)創(chuàng)作，是作者在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的親身感受。我的很多老師所創(chuàng)作的很多版畫作品，都是在魯迅先生對“木刻青年”們的期望和鼓勵下完成的。
    后來版畫體現(xiàn)出來的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了版畫本身，而且在整個美術(shù)創(chuàng)作方面都起到了非常積極的作用，影響到當(dāng)時其他繪畫門類的發(fā)展，其原因就是版畫所體現(xiàn)出來的反映生活，表現(xiàn)時代，緊緊的和人民群眾聯(lián)系在一起的特征。包括現(xiàn)在的美術(shù)界，無論是油畫、國畫，還是其他繪畫門類，既有以表現(xiàn)傳統(tǒng)題材的作品，像風(fēng)景、靜物、山水、花鳥等，也有直接反映現(xiàn)實(shí)生活的作品。這些都是和魯迅先生當(dāng)時提倡版畫運(yùn)動是分不開的。
    “魯迅精神”在任何時代都不會過時，對當(dāng)代美術(shù)界更具有重要的意義。
    我們說“魯迅精神”是新版畫運(yùn)動的巨大后盾和精神支柱，那么在今天的時代背景下，重提“魯迅精神”是否有意義？我覺得，這是非常有意義，也是非常重要的。對于上世紀(jì)30年代來說，政治動蕩，時局緊張，魯迅先生表現(xiàn)出了非常鮮明的政治立場。歷史印證了，這種鮮明的立場和態(tài)度，對小到個人，大到國家來說，起到了巨大的鼓舞和推動作用。魯迅精神，在當(dāng)代當(dāng)然也非常需要。
    魯迅先生一生以“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”作為自己人生最根本的原則，這對于人來說是太重要了！如果人沒有了對于事物很明確的是非判斷和獨(dú)立觀念的話，也不可能成為一個具有真才實(shí)學(xué)的人。只有具備了這一點(diǎn)才能更真誠的對待藝術(shù)和生活，從而提升到一種更廣闊的思想境界。一件作品可以看作是思想性和藝術(shù)性有機(jī)的結(jié)合體，而作品最終能否打動人心的決定因素主要在于思想，藝術(shù)表達(dá)只不過是一種手段，那么思想來自于何處呢？其實(shí)它正是來自于藝術(shù)家對于社會大眾的關(guān)懷，表達(dá)人民的情感。這樣的作品才會具有強(qiáng)烈的震撼力。
    拿我來說，我在文革以前創(chuàng)作以魯迅題材為主的作品比較少，后來在文革其間看了很多魯迅先生的文學(xué)作品之后，受到很大的感染，下決心刻大量以魯迅題材的版畫插圖。從中也體會到，在任何時期、任何地點(diǎn)下，“魯迅精神”總是會起到指引和鼓勵作用，作為衡量藝術(shù)作品內(nèi)涵價值的標(biāo)準(zhǔn)。
    當(dāng)代版畫創(chuàng)作要強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性與思想性的共鳴。
    就我個人來看，當(dāng)代版畫創(chuàng)作的有些事情不是一下子能說清楚的。當(dāng)代版畫創(chuàng)作的有些問題其實(shí)在上世紀(jì)30、40年代也遇到過。在藝術(shù)創(chuàng)作過程中加強(qiáng)猶如夸張、變形等手段都是很有必要的，但都需要圍繞著一個主題來進(jìn)行，通過藝術(shù)處理能更好的表達(dá)出作者的情感，使作品最終效果要能打動人?，F(xiàn)實(shí)主義并非寫實(shí)主義，現(xiàn)實(shí)主義是作品在反映現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行提煉、加工表現(xiàn)，在創(chuàng)作過程中藝術(shù)處理手法是很自由的。
在當(dāng)代來看，有一些作品比較流于形式而缺少那種感人的東西。我們說手段是方法，但評價一件好的藝術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)不是手段，而是最后傳達(dá)給觀眾的思想感情、感染力、生命力！藝術(shù)家在創(chuàng)作時需要有真感受、真感情的投入。作品在感動自己的同時感動觀眾，這樣才能達(dá)到共鳴。
    美術(shù)館在推動當(dāng)代版畫發(fā)展上將起到重要的作用。
    這次在浙江美術(shù)館還看了珂勒惠支的原作展，看珂勒惠支的作品是很讓人震撼的！年輕的時候?qū)λ淖髌芬矝]有很多的接觸，但是非常喜歡，當(dāng)時有些刊物經(jīng)常發(fā)表她的作品，對她的很多代表性的作品都很熟悉。這次看她的展覽也很親切，感覺到她的作品中透露出的那種永恒的魅力。魯迅先生很喜歡珂勒惠支的作品，其中表現(xiàn)出來的“吶喊、鼓舞和戰(zhàn)斗”的精神非常感染人。
    美術(shù)館舉辦這樣的展覽很有意義，把版畫的經(jīng)典和發(fā)展歷程都展示出來，讓人們能夠全面了解版畫。美術(shù)館還應(yīng)該在版畫的收藏和研究上多下功夫，浙江美術(shù)館已經(jīng)在這方面做了很多工作，我也把自己的作品捐給美術(shù)館，主要是想通過美術(shù)館這樣的平臺，把版畫藝術(shù)推向更廣闊的社會空間。（浙江美術(shù)館： 余良峰  吳澗風(fēng)）

來源：道藝術(shù)