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    9月20日，“姜寶林藝術展”亮相浙江美術館，在展覽開幕式上，姜寶林將他創(chuàng)作的最有代表性的作品之一——丈六作品《秋塘》無償捐贈給浙江美術館永久收藏。展覽由“走進千年香榧林”、“意筆山水”、“大寫花卉”三部分組成，展出姜寶林新作和近50年各個時期的代表性作品共186幅。

　　在當代中國畫壇，以一棵樹、一株花為題材，有的畫家畫了一輩子，不肯變。能像姜寶林一樣，真正堅持著“變”的畫家，實在不多。不像有的畫家大言不慚敢說同時跨界于人、山、花三個領域，姜寶林往來于山水與花鳥兩個領域的探索，穩(wěn)扎穩(wěn)打，變得有聲有色，也變得不亦樂乎。如同當年浙派人物畫將花卉的筆墨引入人物畫一樣，姜寶林在山花之間，對比取舍，涉及了眾多難以表現(xiàn)的題材，為中國畫的發(fā)展提供更多可以發(fā)生的可能。

　　這次展覽也是又一位從浙江走出的中國畫家回家“省親”，有著一種濃濃的“鄉(xiāng)愁”。浙江是姜寶林的第二故鄉(xiāng)，但就像他所說得那樣“自己在這片土地生活的時間要兩倍于第一故鄉(xiāng)山東”。展覽開幕前夕，我曾問他“對浙江有什么祝福”，他想了想，動容地說：還是祝福浙江的中國畫能夠扛住繼承與創(chuàng)新的大旗吧！

　　的確，很難想象，缺少了浙江，今天的中國畫壇將是何種面貌，正是那些逝去的和今天依舊健在的曾于浙江臨池不輟的中國畫家們，擎起了中國畫當代發(fā)展的大旗。

　　筆墨與筆墨精神，是中國畫發(fā)展的基本。我始終認為在具備了基本的筆墨能力后，“入畫性”是中國畫家吃力的地方。雖然世間萬物都可入畫，但付諸于筆下，卻是千人千面，能夠把握住描繪對象的神韻，輔之于恰當?shù)墓P墨，卻是中國畫發(fā)展永遠填不滿的無底洞。

　　雖然姜寶林也長于表現(xiàn)一般畫家顯有涉及的題材，好比這兩年他創(chuàng)作的“香榧系列” ，但很明確，他對“入畫性”的考慮，遠不是僅僅停留在題材上。

　　姜寶林在當代山水與花鳥兩個領域同時領風騷，都找到了合適的“畫性”。在山水畫領域，他將白描和積墨兩種形式推向了一個新的高度。他的白描山水，來源于對北方山川寫生的強烈印象，抽離并發(fā)展了陸儼少作品中的云水圖式，清新淡雅，勝于筆；積墨山水則提取了李可染的積墨法，發(fā)揮了李可染的逆光描繪，勝在墨。

　　他的寫意花鳥，受到山水畫筆墨法則中的啟示，善于表現(xiàn)截斷法畫拉近的中景，不但以筆墨規(guī)律創(chuàng)造了自己的語言符號，而且在符號筆墨的組織上融入一定的寫實觀念，避免僅有符號化的一枝半葉因脫離環(huán)境的單擺浮擱，卻用強化視覺張力的整體描繪表現(xiàn)了原生態(tài)花木的生機與活力，為寫意花鳥畫的發(fā)展開了新生面。

　　同樣，中國畫之于“當代”二字，無外乎就是創(chuàng)新，當代中國畫家談及“當代”二字，不會有人緘默，人人都會有自己的一套看法，但是從創(chuàng)新出發(fā)，多數(shù)人都選擇了“舍近求遠”，少有人從小處著眼，從近處做起，這一點上，姜寶林卻做到了“舍遠求近”，在“拿得起”的同時，也做到了“放得下”。

　　記得開幕前的新聞發(fā)布會上，當著在場的眾多新聞媒體，談到近兩年所畫的香榧樹，姜寶林說他20多歲的時候就曾經在紹興一帶見過，但是自己當時的水平實在有限，根本畫不了，近兩年覺得筆墨較當年老辣了，才敢去涉及。這話拿到今天，說題材難不想畫的人應該有，但是說自己水平不行畫不了的，能有幾人？拿得起與放得下，說起來容易，做起來卻難。