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　　2013年，以“亞洲的藝術(shù)態(tài)度”為主題的當代水墨藝術(shù)峰會移師至香港。4月18日，主辦方在杭州召開媒體見面會。此次展覽除了向香港本地藏家、國際藏家以及來自世界各地的藝術(shù)領(lǐng)域展業(yè)人士、藝術(shù)愛好者展示來自中國最前沿的當代水墨藝術(shù)作品，同期還將舉辦《新富春山居圖》全球巡展香港站的活動。整個活動兼顧傳統(tǒng)和當代，充分體現(xiàn)了展覽所堅持的學(xué)術(shù)主線“捍衛(wèi)與顛覆”。

　　展覽由中國畫學(xué)會、鴻茂控股有限公司主辦，東八文化機構(gòu)與香港云峰畫苑聯(lián)合承辦。這也是國內(nèi)首次以地域水墨現(xiàn)象為切入點，針對30余年來中國當代水墨發(fā)展歷史進行現(xiàn)象梳理。

　　自進入21世紀以來，當代水墨的發(fā)展不單純是一個藝術(shù)形態(tài)問題，而是一個涉及社會學(xué)、文化學(xué)，甚至是意識形態(tài)的問題。此次展覽希望通過把握當代中國美術(shù)新格局下對于“水墨”重要的認識意義和學(xué)術(shù)價值，集中詮釋當代水墨藝術(shù)發(fā)展過程中這些鮮活的個案與地域群體學(xué)術(shù)傾向。

　　中國當代水墨在近30年的發(fā)展歷程中，經(jīng)歷了現(xiàn)代水墨、當代水墨、新水墨多元并舉的演變。目前占據(jù)主流觀點的是當代水墨應(yīng)該強調(diào)對當下時代和當下人的一種關(guān)注，更多表達一種公共經(jīng)驗。語言國際化，面貌區(qū)域化這是俘獲公眾的最大前提，這也是與傳統(tǒng)水墨強調(diào)個人內(nèi)心看法的最大不同。當代藝術(shù)很重要的一點就是以公共經(jīng)驗來連接藝術(shù)家和公眾，不管公眾看不看得懂，他不表現(xiàn)一個大我，關(guān)注的社會問題必須要和觀眾互動，這也是在香港舉辦“亞洲的藝術(shù)態(tài)度”展覽的思考。

　　本次展覽邀請活躍在當代中國畫壇具有影響力的多位水墨藝術(shù)家，與《新富春山居圖》的八位創(chuàng)作藝術(shù)家聯(lián)袂為藝術(shù)觀眾上演一臺水墨“大戲”。年齡跨度從20年代至70年代不等，集中展示幾代藝術(shù)家在不同社會思潮和不同地域文化之間，在面臨西方文化藝術(shù)的挑戰(zhàn)下，從各自的文化判斷和藝術(shù)主張，對繪畫的認知方式為后來者提供一個關(guān)于藝術(shù)表達的“亞洲內(nèi)涵”。繪畫面貌的各異從某種角度可以看做中國當代水墨藝術(shù)發(fā)展的歷史。

　　當代水墨藝術(shù)能夠吸引人們持續(xù)關(guān)注正是由于其所擁有的獨特的藝術(shù)張力和令人耳目一新的表現(xiàn)性，這是一種來自于藝術(shù)本源的潛能，是真正被人熱愛的正能量。與西方“油墨”相對應(yīng)的東方“水墨”，不僅是一種材質(zhì)和媒介，更是中國傳統(tǒng)價值和意義的符號，語言的獨立性和藝術(shù)家身份屬性同樣重要，但本次展覽的意義更在于向世界發(fā)聲。