書(shū)畫(huà)辨?zhèn)危和活}材相同題跋四幅王翚作品孰真孰假？
書(shū)畫(huà)作偽，自古有之，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，商品社會(huì)受利益驅(qū)使造假手段更是登峰造極。因?yàn)闀?shū)畫(huà)甄別鑒定的難度也越來(lái)越大，也只有與時(shí)俱進(jìn)的不斷學(xué)習(xí)實(shí)踐，才能有效提高自己是辨?zhèn)文芰Α＝衲耆氯A夏收藏網(wǎng)字畫(huà)版出現(xiàn)一幅署名王翚的舊畫(huà)作品，而有意思的是，王翚的同一題材相同題跋的作品還有三幅曾出現(xiàn)在不同的拍賣會(huì)，真是有趣的現(xiàn)象。且看華夏收藏網(wǎng)字畫(huà)版藏有老師如何賞評(píng)辨?zhèn)巍?
四幅同樣題詩(shī)的王翚大作
四幅作品均題詩(shī)為＂竹樹(shù)倚蕭瑟,川光澹虛映。出庭無(wú)人來(lái),煙生萬(wàn)山靜。＂
最早一幅是２０００年嘉德拍賣作品 ，２０１０年同樣作品出現(xiàn)在保利拍賣，第三幅是２０１２紐約一家拍賣行作品，畫(huà)面不同前兩幅。最后是華夏收藏網(wǎng)字畫(huà)版出現(xiàn)第四幅，畫(huà)面不同于前三幅。
仔細(xì)看題詩(shī)和題款，排列組合驚人相似，寫(xiě)的東西是一模一樣＂丙子十月晦前三日畫(huà)於長(zhǎng)安旅舍。劍門樵客王翚。＂竟然還都是同一天畫(huà)的，實(shí)在太有意思了?？梢钥隙ㄟ@里面絕對(duì)有仿,，或許都是仿的？問(wèn)題是什么時(shí)候仿的。如果按時(shí)間順序判斷嘉德是真，以后全是照著嘉德題詩(shī)和題款描摹。那么如果不是后加款，仿的時(shí)間不會(huì)長(zhǎng)。看保利的那幅最離譜，多出不少印章外（見(jiàn)紅圈），把＂出庭無(wú)人來(lái)＂愣給整成＂山庭無(wú)人來(lái)。＂
曾讀過(guò)一篇文章大意是王翚畫(huà)作中題字的位置很講究，大多在邊角處，絕不會(huì)出現(xiàn)喧賓奪主的現(xiàn)象。相比之下紐約和書(shū)畫(huà)版題字的位置就比較顯赫。另外， 王翚畫(huà)作中的題畫(huà)詩(shī)，詩(shī)文內(nèi)容大多與畫(huà)作內(nèi)容相一致，不會(huì)出現(xiàn)文不對(duì)題的現(xiàn)象。詩(shī)文第一句＂竹樹(shù)依蕭瑟＂，＂蕭瑟＂對(duì)＂丙子十月＂應(yīng)是一幅秋天景象。這個(gè)所有四幅畫(huà)好象都做到了。詩(shī)里提到竹，那么畫(huà)里有木有＂竹＂呢？紐約和書(shū)畫(huà)版沒(méi)找著，嘉德和保利真有。
接著讀詩(shī)＂出庭無(wú)人來(lái),煙生萬(wàn)山靜。＂嘉德保利和紐約木見(jiàn)到人， 但是書(shū)畫(huà)版出現(xiàn)一老一少，特別是兒童的靈動(dòng)給空山以＂不靜＂的感覺(jué) （見(jiàn)圖紅圈）。據(jù)說(shuō)，王翬強(qiáng)項(xiàng)為山水，在花卉人物上遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于惲壽平等當(dāng)時(shí)名家，所以在他畫(huà)作中少有人物花鳥(niǎo)的出現(xiàn)。
華夏收藏網(wǎng)藏友梅月外史老師賞評(píng)：
此畫(huà)有一定的迷惑性和殺傷力，從書(shū)法、印章等方面判斷此畫(huà)為后仿。后仿贗品中也不乏有價(jià)值的精品。有的“下真跡一等”之作很值得與真跡作對(duì)比研究。
華夏收藏網(wǎng)藏友魚(yú)天樂(lè)老師賞評(píng)：
《中國(guó)藝術(shù)品收藏鑒賞百科》一書(shū)介紹：“明清時(shí)代的造假最著名，規(guī)模最大的是在明萬(wàn)歷到清代中期(公元1753-1820年前后)的蘇州。據(jù)記載，這一時(shí)期的蘇州山塘街專諸巷和桃花塢一帶聚集著一批民間作畫(huà)高手，專以制作假畫(huà)為業(yè)，他們所造的假畫(huà)后來(lái)被統(tǒng)稱為蘇州片?！苯袢讼氲靡环酱南抡孥E一等蘇州片仿作也非易事。常關(guān)注大拍交易信息者都知注XXX（款）或軼名（無(wú)款）的到代字畫(huà)十幾萬(wàn)、二十幾萬(wàn)、幾百萬(wàn)成交的也是常見(jiàn)。（華夏小鄧/撰文報(bào)道）
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王翚，是清初最富盛名的畫(huà)家，又稱耕煙散人、劍門樵客、清暉主人、烏目山中人。
王石谷先生是江蘇虞山人，六歲學(xué)畫(huà)，十六歲正式拜師學(xué)藝。由于家境貧寒，此時(shí)不得不臨仿、鬻畫(huà)為生。
十九歲時(shí)逢王鑒游虞山，發(fā)現(xiàn)了他的才能，遂收為弟子，并親綬名跡稿本，又把他介紹給德高望重的王時(shí)敏，得到無(wú)私的幫助。
三十歲的王翚，“已入宋元名家之室，形似神似”。
四十歲時(shí)“于畫(huà)道癡深入微，凡唐宋元名跡，已窮其精髓，集其大成”。自此以后“聲名驚爆國(guó)內(nèi)”，遠(yuǎn)近求畫(huà)之人“戶外履滿”。
六十歲應(yīng)召進(jìn)京主持《康熙南巡圖》，“圖就，進(jìn)呈，深稱上旨，更荷清宮召見(jiàn)，賜坐賜食”，康熙親書(shū)“山水清暉”獎(jiǎng)賞。
王翚名列“四王”，四王最能摹古，宗“南宗”董其昌，王翚卻是“四王”中不囿于南宗，而是廣泛涉獵宋、元，融南北為一爐的集古大成者。
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