心若驕陽——姚舜熙作品展
心若驕陽——姚舜熙作品展
開幕時(shí)間：2014年11月22日 上午九點(diǎn)三十分
展覽時(shí)間：2014年11月22日至27日
展覽地點(diǎn)：炎黃藝術(shù)館
策展人：叢濤
展覽主辦：中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)、中國(guó)畫學(xué)會(huì)、炎黃藝術(shù)館、北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司
《鳳凰》208×110cm 1999
《靜靜山谷》 136×66cm 1989年
《南風(fēng)》 260×120cm 1989年
分析姚舜熙清新雄闊卻不失豐富和諧的作品，可以看到他善于在不同畫科與不同創(chuàng)作方式上的融通妙悟。畫花鳥有山水之開闊境界，畫山水有花鳥之精微表現(xiàn)，畫工筆有寫意的格局和氣勢(shì)，畫寫意又有工筆的細(xì)膩感受。之所以如此，我看在于作為新生代畫家的姚舜熙對(duì)于傳統(tǒng)有一種總體把握與深層悟解的自覺性，而這種自覺性又離不開他對(duì)西法的引進(jìn)與取舍?？少F的是，他對(duì)于西方現(xiàn)代繪畫的引進(jìn)，不重皮毛表象，而著力于現(xiàn)代繪畫與古典繪畫在語言上的變異。惟其如此，他一再表示，要在中國(guó)畫上超邁古人，一是要從生活中來，有著強(qiáng)烈的內(nèi)心觸動(dòng)與視覺經(jīng)驗(yàn)，二是在形象語言上要避免大路貨，特別要有意識(shí)地?cái)[脫對(duì)傳統(tǒng)模式的潛意識(shí)的認(rèn)同。實(shí)際上，他正是以現(xiàn)代中國(guó)畫家的生活思想眼界去重新闡釋傳統(tǒng)，去把傳統(tǒng)中的精華提取出來，組建著現(xiàn)代中國(guó)的又是個(gè)人的藝術(shù)語言。
——薛永年 《致力于藝術(shù)語言的變古為今——讀姚舜熙中國(guó)畫隨感》
《蕉林疏雨之一》 248×124cm 2010年
《版納陽光之二》 200×136cm 1999年
讀姚舜熙的畫會(huì)感到很耐看，很有個(gè)性，有創(chuàng)作性。因?yàn)樗歇?dú)特的審美取向和藝術(shù)視角，有自己的藝術(shù)語言，有較全面的基本功的支撐，并且基本形成了自己的面貌，這是很難得的。我想這來自于三個(gè)方面，一是對(duì)傳統(tǒng)的繼承和繼承后的消化；二是從生活中的開拓；三是對(duì)教學(xué)與創(chuàng)作的全身心投入而建立起來的堅(jiān)忍不拔的研究和探索的品質(zhì)。對(duì)這三方面的理解、修持和運(yùn)用，姚舜熙有他的獨(dú)到之處，這正是他的成功之處。
——郭怡孮《“心若驕陽——姚舜熙作品展”前言》
《金杯花寫生之二》 200×70cm 2010年
《火焰花寫生之二》 200×70cm 2010年
《裂變之一》 133×133cm 2005年
《裂變之二》 133×133cm 2005年
姚舜熙的花鳥畫具有一種反映出當(dāng)代藝術(shù)特質(zhì)的“大花鳥境界”。這種境界的核心是“大”。在藝術(shù)意境上具有當(dāng)代藝術(shù)闊大、明朗、豐富與豪邁的品質(zhì)。他作品中的花鳥形象通常是充滿畫幅的，甚至有漲溢出畫幅有限空間的感覺，由此使得畫面的視野遙遙向無限擴(kuò)展，他所畫的花卉草木飽滿密織，墨色交輝，閃動(dòng)著精神的光彩；他最大的特點(diǎn)是將花鳥畫的造型與廣袤寬闊的山川、大地、天空和空氣疊印在一起，使花鳥真正作為大自然的有機(jī)形體，還原于大自然的懷抱之中。于此可以說，姚舜熙在面對(duì)花鳥畫形象之時(shí)，投注了對(duì)于自然生命深切的關(guān)愛，他描繪的不僅是花鳥的儀態(tài)，而是自然造物的生命本質(zhì)，他的畫始終洋溢著一股郁郁蔥蔥，生生不息的生命氣象。
——范迪安 《大花鳥的境界》
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