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　  眾所周知，藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)艱辛甚至痛苦的過(guò)程，也因此才有了“嘔心瀝血”這句古語(yǔ)。當(dāng)看到國(guó)畫(huà)名家史國(guó)良面對(duì)電視鏡頭說(shuō) “如果連藝術(shù)品的創(chuàng)作者都沒(méi)有鑒定權(quán)，這真是一種悲哀”時(shí)，筆者也不禁為之唏噓。套用那句老話(huà)“自己的孩子，自己還不認(rèn)識(shí)嗎?”。 而業(yè)界同時(shí)存在著另一種聲音“出于客觀(guān)性、公正性的考慮，畫(huà)家本人的鑒定意見(jiàn)不能成為畫(huà)作真?zhèn)蔚淖罱K裁決，甚至不應(yīng)參與鑒定”。創(chuàng)作者本人有無(wú)鑒定其作品的權(quán)利成為這場(chǎng)辯論的核心。針對(duì)這爭(zhēng)論，北京中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)郝竟存接受了中國(guó)文物網(wǎng)的專(zhuān)訪(fǎng)。

　  面對(duì)記者的提問(wèn)，郝會(huì)長(zhǎng)笑言：“自己的孩子不一定自己都認(rèn)識(shí)”。此話(huà)聽(tīng)起來(lái)是戲言。然而孩子多了也真有不認(rèn)識(shí)的時(shí)候，聽(tīng)說(shuō)沙特國(guó)王就是如此。畫(huà)家將自己精心創(chuàng)作的作品出售時(shí)，無(wú)論價(jià)格高低都有像賣(mài)自己孩子一樣的難舍之情，這是藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)感情。但一位中國(guó)畫(huà)家一生的所有作品(或習(xí)作、草圖)數(shù)以千計(jì)、萬(wàn)計(jì)。畫(huà)家自言都認(rèn)識(shí)，未免將話(huà)說(shuō)得太滿(mǎn)了。更何況近年來(lái)各種筆會(huì)泛濫，有些創(chuàng)作者同時(shí)鋪開(kāi)幾張紙，調(diào)一筆墨色流水作業(yè)。如同技藝表演的熟練工，這些不經(jīng)意的“非優(yōu)生的孩子”，創(chuàng)作者們也都能看出確系“親生”嗎?　

　  除了作品數(shù)量過(guò)多的客觀(guān)原因外，創(chuàng)作者的心態(tài)變化是創(chuàng)作者自鑒其作的最大隱憂(yōu)。既作“當(dāng)事人”又作“法官”;既賣(mài)畫(huà)又掙鑒定費(fèi)的做法使創(chuàng)作者本人過(guò)多的參與了利益之爭(zhēng)，其對(duì)自己作品的鑒定話(huà)語(yǔ)權(quán)，自然要受到置疑。

　  創(chuàng)作者本人參與鑒定：一個(gè)“利”字了得

　  心態(tài)失衡，“指真為贗” —— 中國(guó)的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作者們常有將自己的作品作為禮品贈(zèng)于他人的習(xí)慣，而其親朋們也常有“求”畫(huà)之舉，尤其是在藝術(shù)品市場(chǎng)尚未市場(chǎng)化，創(chuàng)作者未成名之前，這種現(xiàn)象極為常見(jiàn)。持續(xù)火爆的藝術(shù)品市場(chǎng)為創(chuàng)作者們帶來(lái)了最為直接的收益。作品價(jià)格屢創(chuàng)新高、潤(rùn)格費(fèi)一漲再漲、各種名譽(yù)頭銜紛至沓來(lái)，“名”與“利”就這樣赤裸裸的呈現(xiàn)在眼前。而此時(shí)，當(dāng)創(chuàng)作者們?cè)俅蚊鎸?duì)那些曾經(jīng)“無(wú)利潤(rùn)”外流的作品時(shí)，內(nèi)心自然要波瀾起伏一番。這部分作品的持有者無(wú)疑將是最大、最幸運(yùn)的獲益人，作品所帶來(lái)的巨額收益已與創(chuàng)作者本人毫無(wú)關(guān)系。面對(duì)如此現(xiàn)狀，部分書(shū)畫(huà)家的不滿(mǎn)、憤懣、失落等各種心態(tài)油然而生，并驅(qū)使其 “指真為贗”。這樣的例子已不罕見(jiàn)。

　  深喑營(yíng)銷(xiāo)炒作之道，自抬身價(jià) —— 創(chuàng)作者本應(yīng)對(duì)其作品的造假者深?lèi)和唇^。而部分頗具商業(yè)頭腦的創(chuàng)作者們卻利用“制假”為自己創(chuàng)聲勢(shì)，造新聞，成為整個(gè)造假事件的操控者，通過(guò)這種形式來(lái)證明自己作品的“熱門(mén)”和“稀缺”。這些創(chuàng)作者們往往會(huì)炮制一批所謂的“假畫(huà)”，接著再通過(guò)各種渠道將自己的作品以高價(jià)“出售”。而后又大張旗鼓地打假，經(jīng)由如此的一番“排演”，迫使收藏者們對(duì)市場(chǎng)上流通的作品望而卻步，轉(zhuǎn)而直接向創(chuàng)作者購(gòu)畫(huà)。這樣，作品的定價(jià)權(quán)牢牢掌握在創(chuàng)作者手中，形成了“賣(mài)方市場(chǎng)”的局面。這使得創(chuàng)作者在避免利益外流的同時(shí)也提高了個(gè)人的知名度，可謂是一石二鳥(niǎo)。“打假”同樣也使一些創(chuàng)作巔峰期已過(guò)，藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)始走下坡路的畫(huà)家們?cè)俅纬蔀槊襟w焦點(diǎn)，大有東山再起之勢(shì)。在中國(guó)這個(gè)尚未成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)上，創(chuàng)作者的曝光率、知名度對(duì)其作品價(jià)格的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)作品本身的藝術(shù)價(jià)值。曾聽(tīng)說(shuō)有一著名的人物畫(huà)家，曾親自將自己的作品賣(mài)給一位臺(tái)灣收藏者。不久他卻矢口否認(rèn)曾賣(mài)畫(huà)給此人。無(wú)疑于將這批作品全部斷為贗品。結(jié)果這位畫(huà)家訪(fǎng)臺(tái)時(shí)，遭到“不明人士”襲擊。此事在藝術(shù)界造成了惡劣影響，成為書(shū)畫(huà)界自我炒作的“先行者”。此現(xiàn)象警示了收藏者們“望重而未必德高”。

　  羞于面對(duì)過(guò)去，否定成長(zhǎng) —— 任何一個(gè)創(chuàng)作者的成長(zhǎng)都是一個(gè)漫長(zhǎng)而漸進(jìn)的過(guò)程。在此過(guò)程中，其不同時(shí)期創(chuàng)作的作品以及練筆之作何止萬(wàn)計(jì)，加之中國(guó)書(shū)畫(huà)以寫(xiě)意見(jiàn)長(zhǎng)，創(chuàng)作周期短的特性，一位頗具知名度的創(chuàng)作者其習(xí)畫(huà)生涯的作品總和難以估算。但真正代表其藝術(shù)造詣的精品并不多，這是很正常的事。創(chuàng)作者早期的作品大多水準(zhǔn)不高，大量外流的應(yīng)酬之作也多是敷衍了事，成名后的創(chuàng)作者們面對(duì)這些作品也常常為之汗顏。一旦這些作品被鑒定為真跡并參與市場(chǎng)流通，創(chuàng)作者本人則擔(dān)心會(huì)被認(rèn)為水準(zhǔn)不高，有失其身份甚至影響到其作品的整體價(jià)格。為了保證自己的藝術(shù)地位及美譽(yù)度，部分創(chuàng)作者會(huì)將那些藝術(shù)水準(zhǔn)不高、畫(huà)法不成熟的作品全部說(shuō)為“贗品”。如果說(shuō)這種“說(shuō)假”只是出于創(chuàng)作者本人的私心，至少出于人性理解的角度而言，我們或多或少可以理解。而另一種做法則更為人所不齒：在草稿、練筆和未完成的“疵品”上題跋、署名蓋章，以遠(yuǎn)低于市價(jià)的價(jià)格批發(fā)給熟悉的固定畫(huà)商，并事先言明這些畫(huà)“走出此屋，概不負(fù)責(zé)，他日相遇以假論之”，這樣的創(chuàng)作者不可不謂之生財(cái)有道，廢紙也按平方尺賣(mài)出，還得到畫(huà)商的感激涕零。其道德水準(zhǔn)實(shí)難恭維，可悲的是在當(dāng)今藝術(shù)圈內(nèi)有如此行徑的知名創(chuàng)作者絕非一人。

　　 知名軍旅畫(huà)家敬庭堯在這方面做出了表率：一位畫(huà)廊老板在廉價(jià)購(gòu)得一幅其早年的丈二大作。而后設(shè)法見(jiàn)其本人，敬先生熱情接待，在肯定是自己作品之余說(shuō)：此畫(huà)系多年前的未完之作，我再補(bǔ)幾筆。該老板甚為感動(dòng)。這種對(duì)藝術(shù)和收藏者具有的高度責(zé)任心的畫(huà)家在當(dāng)今，實(shí)屬少見(jiàn)。

　  創(chuàng)作者是大師，其家屬們也是大師?

　  與創(chuàng)作者本人自鑒其作相比，創(chuàng)作者家眷子嗣的鑒定就更“不靠譜”了，過(guò)多主觀(guān)因素的融入使鑒定本身成為一種商業(yè)行為。

　  文化藝術(shù)產(chǎn)品的鑒定是一門(mén)以“經(jīng)驗(yàn)主義”和藝術(shù)修養(yǎng)為根基的學(xué)問(wèn)，既無(wú)明確的衡量標(biāo)準(zhǔn)，也無(wú)科學(xué)的測(cè)量?jī)x器。判斷標(biāo)準(zhǔn)完全靠鑒定人的主觀(guān)經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)。從作品布局、造型、師承風(fēng)格到用墨、用筆、著色、題跋、鈐印、裝裱等習(xí)慣，以及作品成作年代的時(shí)代特征、創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的技藝水平和社會(huì)環(huán)境等都是鑒定者們必需考量的，沒(méi)有多年的苦心鉆研和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)無(wú)法給出最接近真實(shí)的鑒定結(jié)果。而家眷子嗣們雖然得益于與創(chuàng)作者的長(zhǎng)期共處，甚至是耳瀆目染的熏陶，但面對(duì)如此系統(tǒng)、專(zhuān)業(yè)的研究，他們也未必是深諳畫(huà)家作品的專(zhuān)家和定篤人。如今造假技術(shù)的高超并不是他們的眼力所能及的。

　  著名國(guó)畫(huà)大師李可染先生的夫人鄒佩珠先生，面對(duì)要求鑒定的可染先生作品，從不輕下斷言，而是讓先生帶過(guò)的幾位學(xué)生共同研究論證。這種客觀(guān)科學(xué)的學(xué)術(shù)態(tài)度使人敬佩。與之相反，一些畫(huà)家家屬卻以此作為高收入的來(lái)源。曾有一位藏者拿著一副已故畫(huà)家的作品，讓其夫人鑒定，結(jié)果是“我與他生活了幾十年，從未見(jiàn)過(guò)此作”，以此為由斷為贗品，這種鑒定依據(jù)實(shí)是讓人無(wú)奈。

　  家屬子嗣鑒定的不可信性還有更為直接的利益因素，甚至個(gè)別子嗣本人就是制假、售假的始作俑者。他們苦練創(chuàng)作者的簽名、盜用創(chuàng)作者的印章，將自制作品以真品之名高價(jià)售出;在贗品上題跋簽字或與作品合影。在各級(jí)交易市場(chǎng)上，如此包裝后的贗品亦不難見(jiàn)。

　  最后，郝會(huì)長(zhǎng)不無(wú)感慨地說(shuō)：中國(guó)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)品收藏在短短的二十余年當(dāng)中，基本已成為一種商業(yè)化的經(jīng)濟(jì)運(yùn)作。書(shū)畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作也早已被卷入經(jīng)濟(jì)利益的旋渦之中。無(wú)數(shù)新聞媒體曝光的真假畫(huà)案，對(duì)簿公堂的書(shū)畫(huà)官司，哪一件背后不是買(mǎi)賣(mài)生意的欺詐，金錢(qián)利益的盈虧?其實(shí)，最為委屈和氣憤的應(yīng)該是那些盲目追逐名家作品經(jīng)濟(jì)利益而蒙受損失的收藏者。而創(chuàng)作者們?cè)谕闯馐袌?chǎng)混亂無(wú)序侵犯到自己利益的同時(shí)也應(yīng)捫心自問(wèn)一下，您個(gè)人是否視當(dāng)今混亂的藝術(shù)品市場(chǎng)為正常?您是否已將自己卷入了這場(chǎng)經(jīng)濟(jì)利益的暴風(fēng)雨?是否嚴(yán)格自律、保持著清靜的創(chuàng)作心態(tài)和職業(yè)道德?是否懷有規(guī)范藝術(shù)品市場(chǎng)應(yīng)有的責(zé)任心?

來(lái)源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)