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黃文叡談藝術(shù)投資與收藏

2019年12月10日 14:48:23 點(diǎn)擊率：3460

12月9日，美國(guó)摩帝富藝術(shù)集團(tuán)(MotifArt Group)執(zhí)行董事和資深合伙人、哈佛大學(xué)美術(shù)史博士黃文叡先生受杭州三達(dá)文化投資策劃有限公司董事長(zhǎng)周岳平邀請(qǐng)到訪杭州，同著名經(jīng)濟(jì)金融學(xué)者、收藏家、企業(yè)家和藝術(shù)家、國(guó)際藝術(shù)策展人等對(duì)國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行多維度的探討。他還欣然受聘出任加拿大收藏家協(xié)會(huì)藝術(shù)品投資專家顧問(wèn)。

黃文叡教授受聘出任加拿大收藏家協(xié)會(huì)藝術(shù)品投資專家顧問(wèn)

美國(guó)摩帝富藝術(shù)集團(tuán)(MotifArt Group)執(zhí)行董事和資深合伙人、哈佛大學(xué)美術(shù)史博士黃文叡先生簽名

黃教授除了在美國(guó)摩帝富藝術(shù)集團(tuán)擔(dān)任要職，還曾任教美國(guó)紐約市立大學(xué)研究中心、紐約大學(xué)、耶魯大學(xué)、客座英國(guó)牛津大學(xué)，講授視學(xué)語(yǔ)言符號(hào)學(xué)、現(xiàn)代藝術(shù)理論與批評(píng)、藝術(shù)市場(chǎng)與文化研究和歐美現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)家專題研究課程。曾任紐約現(xiàn)代美術(shù)館研究員、策展人，JP Morgan 基金經(jīng)理人。出版多本中英文著作:《現(xiàn)代藝術(shù)啟示錄》、《藝術(shù)市場(chǎng)與投資解碼》、《Maze of the Walls: Critical Issues in Public Art》、《Nudity, Identity and Parody: Response to Marcel Duchamp in the éntant Donnés Era》。

摩帝富藝術(shù)集團(tuán)下屬摩帝富藝術(shù)資產(chǎn)管理公司曾被英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》（Financial Times）評(píng)為全球透明度最高的藝術(shù)品投資基金操作公司，其成功運(yùn)作的經(jīng)驗(yàn)對(duì)行業(yè)具有非常重要的參考價(jià)值和借鑒意義。黃教授的演講基于他長(zhǎng)期在摩帝富藝術(shù)集團(tuán)從藝術(shù)品投資的實(shí)務(wù)經(jīng)驗(yàn)和學(xué)術(shù)研究，黃教授主要從四個(gè)方面展開(kāi)演講：“藝術(shù)品鑒賞至收藏之路”、“如何賞？如何鑒？——以畢加索為例”、“如何構(gòu)建收藏”、“收藏？抑是投資？”。

黃教授首先與現(xiàn)場(chǎng)嘉賓討論了他關(guān)于演講主題的思考，即只收不藏和藏而不售的哲學(xué)。當(dāng)藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)值凸顯，人們購(gòu)買藝術(shù)的動(dòng)機(jī)不是為了收藏而是傾向于投資是為只收不藏。西方很多大家族更看重藝術(shù)的文化傳承作用，更傾向于藏而不售。在談到藝術(shù)欣賞的概念時(shí)，黃教授認(rèn)為需要清晰兩個(gè)法則：“直接而明確的訊息”、“作品背后的符號(hào)”，這也成為了他在藝術(shù)品投資操作中選擇藝術(shù)標(biāo)的的參照準(zhǔn)則。同時(shí)，黃教授就藝術(shù)的時(shí)代風(fēng)格與個(gè)人風(fēng)格進(jìn)行了詳細(xì)的解析，并帶領(lǐng)嘉賓領(lǐng)略了多件歐美現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)珍品的風(fēng)格特征之美。

黃教授認(rèn)為藝術(shù)品具有品味加美學(xué)的價(jià)值，收藏藝術(shù)品要有幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：藝術(shù)家為某流派的代表人物 (individualistic & period styles)；選擇多產(chǎn)藝術(shù)家的作品 (liquidity)；選擇已有拍賣價(jià)格的藝術(shù)家作品 (listed artists)；價(jià)格符合市場(chǎng)行規(guī)價(jià) (fair market value)；作品有良好的收藏歷史(provenance)；參展經(jīng)歷豐富且曾被出版或報(bào)導(dǎo)過(guò) (exhibition & literature)；選擇藝術(shù)家的代表作品 (major work)；作品質(zhì)精且狀況好 (quality & condition)；依據(jù)表現(xiàn)的主題來(lái)選擇作品的尺幅 (size)。

黃教授還結(jié)合畢加索談了藝術(shù)品如何賞如何鑒的問(wèn)題。他系統(tǒng)梳理了畢加索油畫在不同時(shí)期的風(fēng)格脈絡(luò)，并就各個(gè)時(shí)期不同風(fēng)格形成的原因背景結(jié)合代表作品與嘉賓進(jìn)行了精彩分享。在談到如何建構(gòu)收藏的話題時(shí)，黃教授認(rèn)為，收藏不等于投資，作投資者要懂得看數(shù)據(jù)，但也不能完全相信二級(jí)市場(chǎng)取的數(shù)據(jù)，要懂得數(shù)據(jù)取樣。結(jié)合主要藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告，黃教授向嘉賓詳細(xì)分析了全球藝術(shù)指數(shù)、西方藝術(shù)市場(chǎng)五大區(qū)塊指數(shù)、中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)數(shù)據(jù)等內(nèi)容，并詳細(xì)講解了藝術(shù)收藏于投資的四大要件：作品的流通性 (Liquidity)、作品的代表性 (Quality)、作品的可獲得性 (Availability)、作品的真?zhèn)涡?(Authenticity)。黃教授還分析了藝術(shù)投資相關(guān)的其他內(nèi)容。

現(xiàn)場(chǎng)嘉賓還與黃教授進(jìn)行了充分的互動(dòng)。面對(duì)某銀行在投資標(biāo)的的選擇上會(huì)刻意避開(kāi)藝術(shù)品的情況，黃教授分析了西方投資理念引入中國(guó)的第一道坎便是要符合中國(guó)的國(guó)情。中國(guó)目前在此類投資領(lǐng)域缺乏實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，這也導(dǎo)致了“四不像”之癥。由于國(guó)內(nèi)法規(guī)有待完善，目前藝術(shù)品投資大多通過(guò)金融信托進(jìn)行。所以金融從業(yè)人員的投資專業(yè)性和實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)需要陸續(xù)構(gòu)建起來(lái)。從融資端角度，融資手段也是捉襟見(jiàn)肘，因?yàn)閷＜覉F(tuán)目前都集中于專家的眼光去看問(wèn)題，缺乏對(duì)市場(chǎng)的敏銳度，而且藝術(shù)品真?zhèn)味鹊目剂恳彩歉髯猿肿C有待商榷；面對(duì)國(guó)內(nèi)不斷涌現(xiàn)的資產(chǎn)包、藝術(shù)基金、藝術(shù)品證券化等金融形式，黃教授承認(rèn)藝術(shù)品門類繁多，必須要做好分門別類的工作，注重標(biāo)的質(zhì)量，要以單一化、專業(yè)化且區(qū)別于股票市場(chǎng)的態(tài)度去謹(jǐn)慎對(duì)待，時(shí)刻持有風(fēng)險(xiǎn)管控思維。以美國(guó)為例，主流藝術(shù)品投資市場(chǎng)中藝術(shù)品基金都是法人合作機(jī)制，俗稱基金中的基金（Fund of the Fund）這一比較另類的合作；黃教授一并分享了藝術(shù)品“三十七十”投資原則：70%是長(zhǎng)線投資，藝術(shù)作品的市場(chǎng)需求和流動(dòng)性普遍較大且隨時(shí)可以拋售獲利。這絕對(duì)不在當(dāng)代藝術(shù)品中，此類標(biāo)的都是單價(jià)高，風(fēng)險(xiǎn)小，基本不受極端金融海嘯等影響，30%短線投資則指高風(fēng)險(xiǎn)、低單價(jià)且變化大，以打保單的方式只賺足30%便可。