天青，宋朝人的底色
沒有宋瓷，沒有中國美學(xué)的頂峰。
沒有汝窯，沒有宋瓷的頂峰，人間也再無雨過天青。
有人說，宋瓷是中國美學(xué)的頂峰。
從北宋到南宋，從官窯到民窯，那一抹雨過天青，成了宋人的心事，念念不忘，余“青”未了。
圖片｜ 北宋 汝窯青釉紙槌瓶 臺北 國立故宮博物院 臺北故宮的21件傳世汝窯器之一
汝窯初生，此青只應(yīng)天上有
醒來后，他下了圣旨，“雨過天青云破處，這般顏色做將來”，命令天下工匠將其做出。汝地的匠人們，用瑪瑙入釉，遂成汝窯。
雨過天青，是汝窯的底色，更是它的靈魂。
圖片｜ 波士頓美術(shù)館 北宋 汝窯淺折腰承盤
很多時候，為了美會追求繁復(fù)精致，但是，汝窯很奇怪，它不表現(xiàn)，只以釉色取勝，將最特別的“青”包裹在溫潤之下。
想起《周易》里說：“上九，亢龍有悔。”龍飛得太高，可能會遇災(zāi)難。世事若太過鋒芒畢露，易招折損。汝窯，明明出道已巔峰，卻深深懂得含蓄、藏鋒。
圖片｜ 汝窯天青色水仙盆
唯有汝窯那抹天青，讓我們足以遙想宋朝的天空，那種不經(jīng)意間的美，自然的美?？胺Q此“青”只應(yīng)天上有。
南宋仿汝，此“青”可待成追憶
史書記載，因為汝窯毀于靖康之難，南宋王朝“中興渡江……襲徽宗舊制，置窯于修內(nèi)司，造青器，名內(nèi)窯?！?/span>
但是，他們再也做不出當(dāng)年的釉色與質(zhì)感，只好將粉青列為上品。
圖片1｜ 南宋 官窯青瓷葵口盤 臺北 國立故宮博物院
粉青，不是粉紅的粉，而是摻了一點青的藍(lán)。取其質(zhì)地更為輕盈透明之意。
它的最大特點，是紫口鐵足。因為釉色沒有那么溫厚，細(xì)細(xì)觀察時，能看見黑緣處隱隱的紫色。
“如果說汝窯誕生在完美的時代，那么（南宋）官窯就誕生在一個充滿殘缺的時代?！?/span>
圖片｜杭州博物館 南宋 修內(nèi)司官窯鼎式爐 2001年杭州老虎洞修內(nèi)司窯址出土
因而，它做成了粉青、灰藍(lán)、月白、灰青……總帶著那么一點點的求完美而不得的失落感。
圖片｜東京國立博物館 南宋 官窯青釉葵口碗
對故國的懷念，對繁華的追憶，對失去的悲傷，這些晦澀的心事，都被南宋人揉碎了在官窯里，像極了月光下一個蒼涼的手勢。
圖片｜大英博物館 大維德爵士藏 南宋 官窯青釉八瓣式盤
天上流星，終成人間煙火
到了南宋中后期，宋人似乎不再執(zhí)著于那抹天青，開始包容龍泉青瓷。
“它重嫩不重青”，并非像青梅那樣綠，而是在青色調(diào)里漸漸揉進(jìn)藍(lán)色調(diào)，“讓藍(lán)欲言又止，一副羞羞答答的模樣”。
圖片｜南宋 龍泉窯青釉瓜棱瓶 遂寧市博物館藏
豆青，則是回到它的誕生之初，類似秘色瓷的翠綠?？墒牵蝗绶矍?、梅子青來得細(xì)膩。
圖片｜美國堪薩斯城 納爾遜阿特金森博物館 南宋 龍泉窯青釉樓閣式谷倉 谷倉為陪葬明器
藝術(shù)評論家許晟說：“任何一種美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)最后的歸宿，都是在創(chuàng)造經(jīng)典之后走向世俗，龍泉窯就處于宋瓷從巔峰走向世俗的節(jié)點上?！?/span>
圖片｜南宋 龍泉窯青釉鬲式爐 杭州南宋官窯博物館藏
若說汝窯是天上的流星，那么龍泉青瓷就是人間的煙火。
圖片｜芝加哥藝術(shù)博物館 南宋 龍泉窯青釉棱瓣碗
也許是因為，這樣的美學(xué)基因已經(jīng)刻印在我們的血脈里?？匆娝路鹁驮谔嵝盐覀?，祖先們曾經(jīng)抵達(dá)過那樣的完美，就像那一抹雨過天青，你永遠(yuǎn)會仰望……
毛正聰 《魚子爐》 龍泉青瓷
徐朝興《跳刀紋菱口碗》 龍泉青瓷
陳愛明 《青瓷粉青弦紋瓶》 龍泉青瓷
陳愛明 《華嚴(yán)記憶》 龍泉青瓷
葉小春 《天書》 龍泉青瓷
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