姜寶林：植根傳統(tǒng) 走向現(xiàn)代
“既要筆墨 又要現(xiàn)代”姜寶林現(xiàn)代筆墨藝術(shù)研究展
展覽日期：2025.03.21—2025.04.20
展覽時(shí)間：9:30—16:30（16:00停止入館，逢周一閉館、節(jié)假日除外）
展覽地點(diǎn)：上海海派藝術(shù)館一樓1、3號展廳
展覽地址：上海市閔行區(qū)新鎮(zhèn)路1536號
海派藝術(shù)館外景
3月21日，海派藝術(shù)館隆重推出“既要筆墨 又要現(xiàn)代”姜寶林現(xiàn)代筆墨藝術(shù)研究展。本次展覽共展出姜寶林先生的代表作品78件，以近些年創(chuàng)作的巨幅作品為主，涵蓋白描、新抽象、積墨、大寫四部分。這不僅是對姜寶林先生藝術(shù)成就的集中呈現(xiàn)，更是對傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代語境下轉(zhuǎn)型與發(fā)展的深刻思考。姜寶林先生，作為當(dāng)代中國畫壇的領(lǐng)軍人物，以其深厚的傳統(tǒng)功底與大膽的現(xiàn)代探索，為中國畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型開辟了一條獨(dú)具魅力的“中國式現(xiàn)代美”之路。他早年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院），師從陸儼少、顧坤伯等大師，后于中央美術(shù)學(xué)院深造，受李可染等先生親授。南北藝術(shù)的滋養(yǎng)，使他的筆墨功底深厚且視野開闊。姜先生的藝術(shù)之路，始終圍繞“既要筆墨，又要現(xiàn)代”的理念展開，這一理念既是對傳統(tǒng)的堅(jiān)守，也是對現(xiàn)代審美的積極回應(yīng)。
3月22日上午，“既要筆墨 又要現(xiàn)代——姜寶林現(xiàn)代筆墨藝術(shù)研究展”開幕活動(dòng)在海派藝術(shù)館隆重舉行?；顒?dòng)中，各位嘉賓分別致辭，從不同角度高度評價(jià)了姜寶林的藝術(shù)成就。
姜寶林先生，作為當(dāng)代中國畫壇的領(lǐng)軍人物，以其深厚的傳統(tǒng)功底與大膽的現(xiàn)代探索，為中國畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型開辟了一條獨(dú)具魅力的“中國式現(xiàn)代美”之路。他早年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院），師從陸儼少、顧坤伯等大師，后于中央美術(shù)學(xué)院深造，受李可染等先生親授。南北藝術(shù)的滋養(yǎng)，使他的筆墨功底深厚且視野開闊。姜先生的藝術(shù)之路，始終圍繞“既要筆墨，又要現(xiàn)代”的理念展開，這一理念既是對傳統(tǒng)的堅(jiān)守，也是對現(xiàn)代審美的積極回應(yīng)。
陸儼少題字
步入展廳，首先映入眼簾的是陸儼少先生和李可染先生的題詞。1987年，姜寶林在中國畫研究院舉辦個(gè)人作品展時(shí)，兩位導(dǎo)師分別為他題詞祝賀。陸儼少題詞：“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實(shí)”，李可染先生題詞：“實(shí)者慧”。這不僅是對姜寶林的評價(jià)，更是一種厚愛。多年來，姜寶林以“關(guān)起門來做學(xué)問”的精神，踐行著兩位導(dǎo)師的要求，踏踏實(shí)實(shí)做人，踏踏實(shí)實(shí)畫畫。此次展覽中，姜寶林將兩位導(dǎo)師的題詞再次展出，既是對恩師的紀(jì)念，也是對自己的鞭策。
賀蘭山一截
117cm×64cm
1990年
漫步畫前，有三件作品尤為引人注目?！顿R蘭山一截》的創(chuàng)作靈感來源于1980年冬天的一次采風(fēng)，當(dāng)時(shí)姜寶林還在中央美術(shù)學(xué)院讀研究生。他第一次去大西北，看到陽光下的冬日賀蘭山，在藍(lán)天的映照下，對比非常強(qiáng)烈。山上幾乎沒有植被，只有巖石，山石紋理結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)抽象美。姜寶林以單純的方筆筆線，精準(zhǔn)捕捉并表現(xiàn)了賀蘭山的山體特征，采用局部放大的構(gòu)圖形式，展現(xiàn)了其深厚的藝術(shù)造詣與獨(dú)特的視角。1992年，該作品獲“第26屆蒙特卡洛現(xiàn)代繪畫世界大獎(jiǎng)賽”大公政府獎(jiǎng)。
2023·11號
144cm×368cm
2023年
《2023·11號》是姜寶林對貴州萬峰林的描繪。這幅作品展現(xiàn)了積墨的平面化特點(diǎn)，積墨除了表現(xiàn)對象外，還是一種提煉過的形式美元素。用筆的方向、粗細(xì)、濃淡基本一致，積墨形成的黑色塊面，把白色的外輪廓形線擠出，如黑夜中的閃電，靜穆中給人以奇異的視覺感受。白色輪廓線一方面是山的外形線，另一方面起到分割畫面的作用，很有形式感。
2023·12號
145cm×367cm
2023年
《2023·12號》則以抽象繪畫的形式，表現(xiàn)了西湖陽光下盛開的大片荷花，再現(xiàn)了楊萬里“接天碧葉無窮，映日荷花別樣紅”的詩意。該作品第一稿是2021年為紀(jì)念建黨一百周年創(chuàng)作的，這是第三稿，構(gòu)圖更加鋪開。沒有強(qiáng)調(diào)單片的荷葉，所有荷葉連接成一個(gè)整體的綠色塊面，用潑彩的手法，非常生動(dòng)。荷桿用筆為中鋒的篆書筆意，在形式上歸納提煉成呈三角的線構(gòu)成，荷花用沒骨法，在與葉和桿的疊加交錯(cuò)中露出一點(diǎn)空白，起到透氣的作用。滿構(gòu)圖，鋪滿畫面，與傳統(tǒng)文人畫的荷花意境迥然不同，表現(xiàn)出生機(jī)勃勃的夏日荷花印象。此次展覽，海派藝術(shù)館以藝術(shù)為媒介，向公眾全方位、系統(tǒng)性地展示姜寶林先生“很中國、很世界，很傳統(tǒng)、很現(xiàn)代”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌。通過將優(yōu)質(zhì)藝術(shù)資源引入大眾視野，持續(xù)豐富廣大市民的文化生活，提升公眾的藝術(shù)素養(yǎng)與審美水平。讓我們一同走進(jìn)姜寶林先生的藝術(shù)世界，感受傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融，領(lǐng)略中國畫的無限可能。
作品賞析：
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