91精品视频在线观看播放_亚洲色老头在线观看_高清一级淫片a级中文字幕_中文字幕亚洲欧美在线_亚洲精品免费动漫二区_男人的天堂免费网站_黄页网站播放器日本_伊甸园日韩AV第一页_免费看片高清无码_99久久热精品视频

    中國畫的欣賞應(yīng)該說是一個很復(fù)雜也很系統(tǒng)的問題。說它復(fù)雜，是因為形形色色的人們互有差異的審美興趣，導(dǎo)致對中國畫欣賞的見仁見智；說它系統(tǒng)，則是因為中國畫有著漫長的歷史和宏大精深的傳統(tǒng)。中國畫的實踐和理論發(fā)展到今天，應(yīng)該說真正形成了百花齊放、百家爭鳴的喜人景象。當然，這也是中國畫走到今天不得不有所創(chuàng)新和變革使然。因此，若要透徹深入地談中國畫的欣賞，必然要從中國畫的肇始一直談到今天，那是相當系統(tǒng)的一門學(xué)問。本文因篇幅所限，主觀上也不想把中國畫的欣賞問題談得太深，以至讀者諸君看過本文之后更不知道該如何去欣賞中國畫了，所以我在這里只想就中國畫的欣賞問題，談幾點粗淺的認識，純屬個人看法，不當之處，敬希見諒。
　　中國畫的衍變

　　談中國畫的欣賞，不能不簡單地談一談中國畫的衍變。

　　中國最早的文字是象形文字。象形文字不是寫的而是畫的。或許最早的中國畫就可以從這里算起，這也是中國書畫同源的最有力佐證。在以后漫長的歲月里，隨著中國語言文字的逐步發(fā)展，中國書法和中國繪畫這才分離開來。但是宋元以降，尤其到了明清之后，由于文人畫的風(fēng)行，“逸筆草草不求形似”的寫意水墨備受推崇，書法之理又重新極盡完美地融合到中國繪畫之中。如果你是一位細心的賞畫者，你會發(fā)現(xiàn)許多寫意畫的落款都稱這畫是寫的而不是畫的。為什么？這表明此畫的作者非常講究筆墨的書寫性，將書法用筆運用在繪畫里。當然，“寫”還表明此畫的寫意性。綜上簡述，表明“書畫同源”是中國書畫絕無僅有的特點之一。

　　除了象形文字和巖畫、陶畫外，至今發(fā)現(xiàn)的中國畫的最早形態(tài)，當屬戰(zhàn)國時代的帛畫。帛畫講究用筆敷彩，沿襲下來，成為如今的工筆畫。在中國畫特有的工具之一宣紙尚未誕生之前，中國畫一直是在絹帛上進行的，而宣紙的出現(xiàn)，可以說從此把中國畫帶進一個全新的繽紛多姿的世界里。不僅水墨寫意畫得宣紙之便日益顯示出其無窮的魅力，工筆畫也在熟宣紙上（也有不少畫家在生宣紙上畫工筆或兼工帶寫）表現(xiàn)出不同于絹帛的諸多效果。因此，在宣紙上作畫，被認為是中國畫的重要特征之一。當然，有一些國畫家仍舊喜歡在絹帛上或其他適宜表現(xiàn)某種效果的紙上作畫，那也無可厚非。嚴格來講，除了毛筆、墨汁、國畫顏料、宣紙、款識、印章、裝裱外，最能體現(xiàn)中國畫特點的，當屬畫作中筆墨的運用。筆墨不僅是中國畫的畫種基因之一，也被看作是中國畫作品優(yōu)劣高下的技術(shù)難度指標。不過，隨著文人畫的畫壇獨步，筆墨被強調(diào)到一個極端的地步，從而限制了中國畫的多元發(fā)展，難免在筆墨上形成一種陳陳相因的套路。因此，近百年來，中國畫多次被認為已走進死胡同。上世紀八十年代中期，李小山斷言中國畫其命當休矣；就在幾年前，林逸鵬的《廢紙論》也斷言中國畫該是壽終正寢的時候了。

　　中國畫的今天

　　其實，中國畫的藝術(shù)魅力，還遠未被人們所完全發(fā)現(xiàn)和欣賞。不要說西方人，即使東方人中，真正能夠領(lǐng)略中國畫藝術(shù)魅力的人，也為數(shù)不多。好在隨著國民生活水平的不斷提高，隨著東西方文化的廣泛交流，中國畫的藝術(shù)魅力已經(jīng)被越來越多的人們發(fā)現(xiàn)并欣賞，包括碧眼金發(fā)的西方人。因此，那種“中國畫已走到盡頭”的論調(diào)，委實是太過悲觀了。經(jīng)過多年來的變革和發(fā)展，中國畫的藝術(shù)魅力不僅沒有絲毫減退，而且其藝術(shù)生命力日見勃發(fā)。

　　但是，中國畫畢竟有太久的傳統(tǒng)，太多的因襲，太舊的套路，如果不對其進行變革、創(chuàng)新和發(fā)展，那的確是沒有出路的。也正是基于此，絕大多數(shù)對中國畫發(fā)展抱持積極態(tài)度的藝術(shù)家們，開始秉承著自己的藝術(shù)個性和對現(xiàn)實生活不同角度的深刻理解，對中國畫進行了全方位的創(chuàng)新嘗試，從而使中國畫壇呈現(xiàn)出多元發(fā)展的良好勢頭。

　　綜觀中國畫繽紛多姿的創(chuàng)新手法，概括起來不外乎是從題材內(nèi)容和繪畫技法以及形式美感的變化上去努力。我們欣喜地看到，很多過去在中國畫中從未出現(xiàn)過的題材內(nèi)容，例如現(xiàn)代社會生活和人文景觀，都在中國畫中得到了充分的表現(xiàn)，這便使中國畫的時代感得到了有力的強調(diào)。藝術(shù)家們在繪畫技法上的創(chuàng)新嘗試，則更為豐富多彩，其中尤為突出的便是將西方繪畫的一些表現(xiàn)手法，譬如聚焦、光影、變形、夸張、隱喻、抽象等，引入中國畫的創(chuàng)作之中，使中國畫的面貌為之一新。畫面構(gòu)成、視覺沖擊等注重形式美感變化，則使中國畫的欣賞更趨多元。同時，很多顯然落后于時代的程式化的東西，已日漸退出了畫家的視線。還有那些完全背離了中國畫根本，不用毛筆、墨汁、宣紙、國畫顏料，胡涂亂抹出的沒有誰能夠看得懂的所謂的中國畫，除圈子里的人在大炒特炒外，則被大眾所疏遠。這也是那些沒有什么繪畫基本功的人最便捷的所謂創(chuàng)新，其實不過是故作驚人之舉而嘩眾取寵罷了。

　　從目前國內(nèi)美術(shù)市場來看，中國書畫的市場份額依然是最大的。無論是作為禮品相送，還是賓館、酒店、茶樓以及家庭四壁的裝飾；無論是作為各拍賣行的拍品，還是全國各地畫廊畫市；無論是老年大學(xué)的書畫課程，還是隨處可見的青少年美術(shù)學(xué)習(xí)班，中國書畫都占據(jù)著主角的位置。源遠流長的中國傳