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    在這個以利為尚、以騙為智、以假為真、以虛為實的浮躁和瘋狂的年代，世間萬物正在以肉眼可辨的速度劇烈扭曲，信仰的缺失、人性的墮落、價值觀的偏離仿若惡漩，將我們卷入其中，不能自拔。遠(yuǎn)處的拍賣行正上演著一幕幕重寫神話的大片，自編自導(dǎo)的藝術(shù)家和拍賣行一路高歌猛進(jìn)，人擋殺人，佛擋殺佛，狀若末日來臨前的最后狂歡。還來不及為之歡欣鼓舞，卻又突然被緩滯于眼球的蕭索景象驚呆，近處是一片畫廊聚集地，安靜地了無聲息，似乎畫廊的每一次開幕便是為了謝幕，慘淡的猶如深閨怨婦。我實在是很難將如火如荼的拍賣行和秋風(fēng)蕭瑟的畫廊串聯(lián)在一起，但同樣從屬于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的一環(huán)，二者之間的差距何以這般懸殊？

我又該拿什么拯救你，可憐的中國畫廊？

    較之其他行業(yè)的普遍低迷，近幾年藝術(shù)市場的繁榮火爆確是振奮人心，天價、神話的不斷刷新也充分地反映了人們對藝術(shù)的關(guān)注度日益提高，我們開始對身價暴增的藝術(shù)家津津樂道，對屢創(chuàng)新高的拍賣行頻頻注目。媒體不厭其煩地報導(dǎo)“誰誰誰的作品以多少多少價格成交”，“哪家拍賣行總成交額又超過多少多少億”，但是卻從未發(fā)現(xiàn)有這樣的報導(dǎo)“某某畫廊今年進(jìn)賬突破多少多少”，撇開浮華背后那些鮮為人知的丑惡伎倆或虛假炒作，畫廊的尷尬境地與清貧狀況確也可見一斑。年前一幫畫廊老板和雅昌網(wǎng)老總?cè)f捷聊天的時候，我就說過畫廊是藝術(shù)行業(yè)中的最弱勢群體，中國的拍賣行和畫家一年賺一個億的大有人在。但我敢說一年能掙一個億的畫廊一個都沒有。這是不可思議的，畫廊是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈中至關(guān)重要的一環(huán)，承載著藝術(shù)品生產(chǎn)者（藝術(shù)家）和藝術(shù)品消費者（收藏家）的樞紐工程，也是發(fā)掘和培養(yǎng)優(yōu)秀藝術(shù)家的優(yōu)渥土地，畫廊理應(yīng)是具備藝術(shù)產(chǎn)業(yè)相當(dāng)話語權(quán)的一方，為何如今卻是淪落到此等境地，這迫使我們分析和反思。

    現(xiàn)今中國畫廊日漸頹敗，乃是內(nèi)外因的雙重作用力的結(jié)果。外因可以分為兩方面，一是大環(huán)境（國情、政策、法律）的影響，二是與畫廊相掛鉤的同屬藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈條上的藝術(shù)家、拍賣行、收藏家對畫廊造成的“外傷”。內(nèi)因即是畫廊自身各方面的不足或缺失造成的“內(nèi)傷”。

大環(huán)境

    中國經(jīng)濟(jì)的迅速崛起和國民素質(zhì)的不斷提高致使國家不得不加大文化產(chǎn)業(yè)的投入和宏觀調(diào)控力度。這的確是個天大的好消息，要知道國家機(jī)器力量的強(qiáng)大遠(yuǎn)非我們所能想象的。至少在首都北京，國家大力介入文化產(chǎn)業(yè)后的效果是顯而易見的，此處暫不一一列舉。國情的需要迫使政策改變，那么政策上加大相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的扶持力度自然水到渠成，這正是我們愿意見到的。但實際情況是沒有一家金融機(jī)構(gòu)愿意承認(rèn)畫廊是實業(yè)進(jìn)而提供資金支持。國內(nèi)的現(xiàn)行體制使畫廊幾乎沒有生存空間，我們在與狼共舞。這個體制對畫廊的生存發(fā)展是致命的，國家和地方畫院、美院、美協(xié)里的體制內(nèi)畫家霸占著豐富的社會公共資源，拿著俸祿吃著皇糧私下里賣畫，價格完全自己說了算，說漲就漲。他們不需要跟任何畫廊合作，從來都是自己跟藏家直接打交道，由于他們具備的先天優(yōu)越條件致使全國各地的藏家可以繞開畫廊，輕易找到畫家買賣作品。再說法律，中國與藝術(shù)相關(guān)的法律法規(guī)本來就少，稱得上完善的更是寥若星辰，加上藝術(shù)行業(yè)的難以量化和藝術(shù)行為的界定模糊，很多打“法律擦邊球”的商業(yè)活動伺機(jī)而生。另外，中國缺乏一個完備且權(quán)威的鑒定系統(tǒng)，很多古代近現(xiàn)代的藝術(shù)品真?zhèn)螣o法被準(zhǔn)確鑒定，由此而引發(fā)的商業(yè)糾紛屢見不鮮，大多都是自認(rèn)倒霉，不了了之，這是藝術(shù)行業(yè)最致命的硬傷，無權(quán)威的鑒定系統(tǒng)致使那些不太了解藝術(shù)卻想進(jìn)軍這個行當(dāng)?shù)膶崢I(yè)家望而卻步，嚴(yán)重制約了藝術(shù)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

藝術(shù)家、拍賣行、收藏家

    藝術(shù)家在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈中居于基石地位，他們是藝術(shù)品的生產(chǎn)者，所以他們的最大職責(zé)應(yīng)是盡可能提供高質(zhì)量的藝術(shù)作品。但如今的現(xiàn)實情況卻恰恰相反。市場經(jīng)濟(jì)極度膨脹的副作用正在日漸顯形，那就是一大批的藝術(shù)家正在變得急功近利和不擇手段，為了逐利，他們開始粗制濫造，甚至大批量流水線作業(yè)。畫品亦人品，如果藝術(shù)家的創(chuàng)作動機(jī)變得不再純粹和高潔，那么他的作品又能有多高的藝術(shù)價值，他又該以何理由得到大眾的首肯？為了牟利，有些藝術(shù)家甚至撇開合作多年的代理畫廊，視合同如草紙，私下直接與藏家交易，從不會想到正是由于畫廊的包裝、宣傳、運(yùn)作才成就了今天的他。如今很多成名的藝術(shù)家對曾經(jīng)幫助過他們的畫廊毫無感恩之心，將個人所取得的成就全部歸結(jié)于自己畫的好，從剛開始與畫廊老板的見面擁抱、稱兄道弟到握手到點頭到裝作陌生人一樣不相識，背信棄義已是屢見不鮮，過河拆橋成為家常便飯，人性墮落到如此地步，實在是令人心寒！究其原由，無外乎他們的作品從以前的1000一張變成了現(xiàn)在的10萬一張，身價漲了。他們的“精明”很難容忍任何中間人得到應(yīng)有的報償。還有些畫家更是道高一尺魔高一丈，礙于畫廊合約的束縛，甚至將新作的款識寫成數(shù)年前甚至十多年前以跳過合約的有效期，然后再送拍。畫廊即便知情，也于事無補(bǔ)。畫廊從挖掘藝術(shù)家，簽約藝術(shù)家，到推廣藝術(shù)家，其間的付出可想而知。大到提供畫室、舉辦大型個展、參加大型藝博會、出版畫冊、邀請藏家和各界名流觀展、邀請著名批評家為其提供學(xué)術(shù)支持或舉辦研討會，小到海報的設(shè)計、媒體宣傳、甚至展廳的燈光、懸置作品的角度位置，耗費的不僅僅是財力物力，還有畫廊老板及員工的心血、人力和時間。任何一位簽約藝術(shù)家的背信棄義，都會對畫廊的身心造成巨大的傷害。

    拍賣行最大程度的追求利益本無可厚非，因為他的商業(yè)屬性決定了其經(jīng)營模式。在中國，藝術(shù)行業(yè)有太多的漏洞可鉆?！杜馁u法》中的“拍賣行對所拍拍品概不保真”的條款原是因國內(nèi)技術(shù)對年代久遠(yuǎn)或稀缺的某些藝術(shù)品難以鑒別，迫于無奈才出臺的。但是現(xiàn)在國內(nèi)很多拍賣行都抓著這個漏洞大肆知假賣假，藏家的眼力不夠就得花大價錢交學(xué)費。還有藝術(shù)家和拍賣行沆瀣一氣，惡意炒作，將拍品標(biāo)價數(shù)倍高于市場價，然后再交付拍賣行傭金后，自己競買回來，借此以抬高身價。拍賣行也樂得其所，既有錢掙，又能保證拍賣成交率。拍賣行對這種惡意炒作行為的放行無疑是對收藏家的不負(fù)責(zé)任，是對藏家的誤導(dǎo)。畫廊將一位藝術(shù)家從默默無名培養(yǎng)到頗有名氣，身價也隨之水漲船高，正待收獲時，卻被拍賣行順手摘走了果實，這也造成了畫廊盈利困難的局面。

    收藏家是整個藝術(shù)品交易活動中的終端消費者，不論是藝術(shù)家還是畫廊抑或拍賣行，收藏家的購買是檢驗其是否成功的最重要標(biāo)尺。誰手中掌握了藏家資源，誰就能在藝術(shù)行業(yè)中如魚得水。收藏家處在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的終端地位決定了大多數(shù)人都要投其所好。在一片阿諛奉承聲中，藏家必須時刻保持警惕，稍有疏忽就極可能落入陷阱。太多的贗品流通入市，致使藏家從不輕易出手。而一些冒牌藏家（俗稱“倒?fàn)?rdquo;）就此大行其道，他們彼此之間頻繁聯(lián)絡(luò)，形成一個頗具規(guī)模的銷售網(wǎng)。他們不需要像畫廊一樣付出場地租金、員工工資、交易稅金等，所以能以低價倒賣作品，有很多畫家為了圖來錢快，都愿意選擇這種交易方式。殊不知這種不正當(dāng)交易行為的發(fā)生極易擾亂市場價格，嚴(yán)重地壓縮了畫家本人的藝術(shù)價值成長空間，對畫廊而言，是一種不公平競爭，對畫廊的經(jīng)營會造成極大的沖擊。在國內(nèi)畫廊界，真正默默勤懇做事的人是異常孤獨的。