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    《愛痕湖》在紀(jì)錄的位置上還沒有坐穩(wěn)，2010年秋拍，李可染《長征》拍賣1.075億元，再次刷新中國近現(xiàn)代書畫作品拍賣紀(jì)錄?？墒菦]多久，徐悲鴻的《巴人汲水圖》在翰海秋拍會上拍出1.7136億元。

　　中國內(nèi)地藝術(shù)品市場自從2009年開始邁進(jìn)“億元”時代，進(jìn)入2010年以后，億元藝術(shù)品則是一件接著一件產(chǎn)生，藝術(shù)品更是被人戲稱為“億術(shù)品”。中國藝術(shù)品市場現(xiàn)在“只有記錄，沒有紀(jì)錄”。

　　不管人們不解也好，興嘆也罷，這個市場正在以前所未有的加速度膨脹。最直接的表現(xiàn)是價格高漲，尤其是好藏品變得越來越昂貴。

　　當(dāng)人們試圖去找出行情高漲背后的原因時，就發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品好像一池子水，依靠著雨水等天然水注入，水位會慢慢升高。資金就像石頭，扔進(jìn)池子，水會濺開，隨著石頭越扔越多，水位就會越來越高。

　　但是，藝術(shù)品價格還有“優(yōu)品拉動劣品”的規(guī)律。高價藏品拉升其他藏品價位。好藏品的價格是一個風(fēng)向標(biāo)，高價格一旦出現(xiàn)，就會帶來其他藏品價格上漲。

　　2006年徐悲鴻代表作《愚公移山》拍出3300萬元，創(chuàng)下當(dāng)時徐悲鴻個人作品的紀(jì)錄。此后不久，徐悲鴻另一件作品《奴隸與獅子》拍賣出5388萬元。再后來，徐悲鴻《放下你的鞭子》7128萬元的價格?？上攵窈蟆队薰粕健返饶切┰?jīng)創(chuàng)下紀(jì)錄的頂級作品一旦出來應(yīng)該價值幾何。

　　然而，所有投資人在面對一件藏品的時候都面臨一個難題，如何進(jìn)行估值。眾所周知，藝術(shù)品跟其他商品不一樣，其價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是看得見的成本耗費所能衡量。藝術(shù)家創(chuàng)作出一件作品可能需要幾天、一個月、一兩年，但這不是價值的決定性因素，其背后是藝術(shù)家的積累、才情和潛能。

　　藝術(shù)品具有美學(xué)價值、經(jīng)濟(jì)價值，為何有些藝術(shù)品有人爭著要，有的卻在拍賣會上無人問津?在此，向大家介紹三種估值方法。

　　首先，高位估值法。但是，必須具備四個要件，第一，稀缺性;第二，藝術(shù)性;第三，歷史性;第四，認(rèn)同感。比如徐悲鴻《愚公移山》，是徐悲鴻的代表作，市場上流通僅此一件，符合稀缺性;其融合了中西方繪畫技法，符合藝術(shù)性;該作品創(chuàng)作于中國人民抗日戰(zhàn)爭的艱苦歲月，鼓舞中國人民的抗日戰(zhàn)爭，符合歷史性;該作品在海外輾轉(zhuǎn)幾十年，知名度很高，符合認(rèn)同感。

　　其次，中位估值法。哪些藏品只能給予中位估值呢?它們的特征是，具有潛在性和增長性，但是目前又具有不確定性。比如當(dāng)代藝術(shù)，它們注重思想性，但是技法較弱。藝術(shù)家的歷史地位如何目前還不清楚，作品是否是其一生中巔峰之作，是否超越了同時代的人物和作品，類似問題的答案具有很多不確定性。因此，這些作品只能給予中位估值。中國當(dāng)代F4的作品，盡管市場行情很好，但我們?nèi)匀粺o法給予高位估值，根本原因在于它們的不確定性。

　　最后，低位估值法。那些沒有名氣，技法不好，思想性和藝術(shù)性都弱的不入流的藝術(shù)家的作品只能給予低位估值。很多缺乏創(chuàng)造性的平庸藝術(shù)家一輩子也只能給予低位估值。過了多少年后，誰還會記得它們是誰?

　　利用這三個方法，我們可以給藝術(shù)品做一個大概估值。但具體到某件作品，仍然需要進(jìn)一步細(xì)化甚至量化，而這恐怕是投資人更加關(guān)心的問題。