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寒雀圖 北宋 崔白 絹本設(shè)色 縱30厘米  橫69.5厘米  北京故宮博物院藏
      

    《寒雀圖》樹枝下有署款“崔白”二字，應(yīng)為宋神宗時(shí)畫院畫家崔白之作。畫面居中處有清高宗弘歷題詩一首，卷后有明文彭題跋。圖繪枯木及９只麻雀飛動(dòng)或棲止其間的情景。９只小雀依飛鳴動(dòng)靜之態(tài)散落樹間，自然形成三組。
    宋前期宮廷畫院崇尚工筆、精巧的畫風(fēng)，到了北宋中期的神宗、哲宗兩朝逐漸有所轉(zhuǎn)變，重視筆墨韻味的崔白派花鳥得到皇室認(rèn)可。此圖為崔白最具代表性的花鳥畫之一，開始忽略形似而注重神似，體現(xiàn)宋代花鳥畫審美的轉(zhuǎn)變?！逗笀D》此圖背景全為空白，無意于交代空間，卻著重對(duì)麻雀的神態(tài)以及對(duì)周邊蕭索環(huán)境的渲染。在萬物凋零的寒冬，8只麻雀棲落在枯枝之上，或俯、或仰，或回首相望，1只盤旋在空中與枯枝上的寒雀相呼應(yīng)，動(dòng)與靜之間情態(tài)生動(dòng)。
    在技法上，作者善于以干濕兼用的墨色、松動(dòng)靈活的筆法繪麻雀及樹干。麻雀用筆干細(xì)，敷色清淡。樹木枝干多用干墨皴擦?xí)炄径?，無刻劃痕跡，明顯區(qū)別于黃荃畫派花鳥畫的創(chuàng)作技法。與黃荃《寫生珍禽圖》中飛動(dòng)的鳥雀相比，此畫中鳥雀明顯脫離了黃氏“死板”的畫法。黃氏注重線的勾勒和寫實(shí)，卻丟失了鳥雀飛起時(shí)的動(dòng)態(tài)，似乎要從空中跌落。而《寒雀圖》同樣飛動(dòng)的鳥雀卻忽略固定的線條，用筆墨的點(diǎn)染塑造鳥雀形體及動(dòng)態(tài)，極富神采。盡管此圖在形勢(shì)、風(fēng)格上還較為工致優(yōu)雅，但在北宋花鳥畫中占主導(dǎo)地位的平和、富麗的特色，在崔白的作品中已不見，反映了北宋宮廷花鳥畫在審美感受上進(jìn)入了新的階段。崔白新創(chuàng)的花鳥畫改變了流傳百年的黃筌畫派的一統(tǒng)格局，推動(dòng)了宋代花鳥畫的發(fā)展。

來源：NO.1美術(shù)網(wǎng)