第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館新聞發(fā)布會現(xiàn)場
第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館新聞發(fā)布會 彭鋒發(fā)言
2011年5月10日下午2點半，第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館新聞發(fā)布會在北京對外展覽中心舉行，本次雙年展中國館策展人彭鋒、今日美術(shù)館館長張子康以及參展藝術(shù)家等重要嘉賓、代表參加了本次發(fā)布會。會上，張子康、舒可文介紹了中國館展覽方案的評選情況;策展人彭鋒具體介紹了本屆“威尼斯雙年展”中國館的展覽主題、理念及參展藝術(shù)家的作品。
第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館新聞發(fā)布會現(xiàn)場
本屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展總策展人是Bice Curiger，她將主題確立為“ILLUMInations”，取“光照”(illume)和“國家間”(nations) 的意思。基于光照的啟迪，是基督教文化的基本觀念。中國文化更側(cè)重味或者氣味。中國哲學主張宇宙萬物是氣的聚散，而不是上帝的創(chuàng)造。西方美學重視光，中國美學重視味。西方美學中光的啟迪，在中國美學中就是味的滲透和彌漫。
彭鋒根據(jù)參展要求、場館條件、主題關(guān)聯(lián)，將本屆中國館的展覽主題確立為“彌漫”(Pervasion)，并對其作了重要闡釋。以花、茶、香、酒、藥五種氣味的彌漫為線索，對傳統(tǒng)深厚的中國文化做出最當代的藝術(shù)表達。之所以選擇這五味“而不是詩書畫所體現(xiàn)的文認味，或者蔥姜蒜所體現(xiàn)的大眾味，在于我們力圖將日常性與超越性結(jié)合起來”，“寓超越性于日常性之中，即馮友蘭的極高明而道中庸”。策展人強調(diào)這些文化觸及到中國文化活的靈魂，也是構(gòu)成這個展覽的靈魂。“讓威尼斯彌漫中國味，將亞平寧半島浸泡在中國文化的氛圍之中，既顯示中國文化的獨立身份，又尋求同其他國家和文化之間的廣泛聯(lián)系。
威尼斯雙年展中國館 場景圖
策展人公布了選擇藝術(shù)家的原則，即第一，具備完成作品的能力和資源;第二，沒有參加過任何形式的威尼斯雙年展，以保證展覽的鮮活性;第三，保證有女性藝術(shù)家的參與。潘公凱、楊茂源、蔡志松、原弓、梁遠葦五位藝術(shù)家具備了這些要求，他們分別以荷、藥、茶、香、酒為題材進行創(chuàng)作，與“五味俱全”和“五味雜陳”形成隱喻關(guān)系。五味是五行的一種表現(xiàn)形式，既意味著基本味道又意味著全部味道，從而蘊含著普遍性與多樣性的統(tǒng)一。他們將分別展出一件觀念裝置作品，這些作品既各自獨立又互相聯(lián)系，五位藝術(shù)家以五種氣味為主題創(chuàng)作的藝術(shù)作品，在總體上將創(chuàng)造出一個奇妙的感覺世界。觀眾的感官將被充分激活，視覺、聽覺、嗅覺、味覺和觸覺的聯(lián)合行動，將形成別具一格的心理感受。
策展人期待通過本次展覽在“觀念與感覺、傳統(tǒng)與當代、藝術(shù)與生活”等方面引起藝術(shù)界的關(guān)注。我們知道，威尼斯雙年展中國館歷來受體制規(guī)格所限，藝術(shù)界對其質(zhì)疑、爭論也從未間斷。拿本屆來說，自彭鋒被選任本屆雙年展中國館的策展人以來， 評論界也對其更是爭論不休。那么，彭鋒策劃的本屆“彌漫的中國味”能否在新的時代背景下圓其說?能否引領(lǐng)中國當代藝術(shù)的未來趨勢?能否在以西方價值觀主導的國際藝術(shù)界中增強中國的話語權(quán)?從而縮短歐洲人與遙遠的中國文化之間的距離，這些是藝術(shù)家、策展人所面臨的問題。
本屆雙年展將于2011年6月4日至11月27日在意大利威尼斯處女花園及軍械庫舉行。
第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館參展藝術(shù)家及作品效果圖介紹：
第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館參展藝術(shù)家 蔡志松 《浮云》作品效果圖
第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館參展藝術(shù)家 蔡志松 《浮云》作品效果圖
蔡志松《祥云》，裝置
位置：處女花園草坪
尺寸：主體云朵：700×680×350cm(由8朵云組合而成)，懸浮云朵：220×200×120cm至120×100×80cm 大小不等的2-10朵云朵組成(具體數(shù)量待主體云朵立體效果而定)
材料：不銹鋼噴白漆，一套風鈴，棉花，白色氣球，茶葉等等
作品說明：主體云朵以不倒翁結(jié)構(gòu)置于草地上，可隨風擺動。云朵內(nèi)部懸掛風鈴和茶葉，風來云動，茶香與風鈴聲一并傳出。漂浮云朵表面用茶薰香后的棉花塑型于白色氣囊表面，內(nèi)充氦氣，懸浮于草地上空2-4米處，可保證人在下面穿行。目的要在中國館門前制造一種具有禪意空靈的夢幻氣氛。
蔡志松簡介：1972生于沈陽，1997畢業(yè)于中央美術(shù)學院雕塑系，自由藝術(shù)家。自從2002年開始，先后在中國、美國、印尼、新加坡、德國、法國舉辦個展12次，群展47次。2001年于法國巴黎秋季沙龍獲“泰勒大獎”。
第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館參展藝術(shù)家 梁遠葦 《我請求：雨》作品效果圖
第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館參展藝術(shù)家 梁遠葦 《我請求：雨》作品效果圖
梁遠葦《我請求：雨》，裝置
時間：2011年
材料：白酒，橡膠管，水管，金屬結(jié)構(gòu)，腰椎穿刺針，金屬桶，水泵，電力系統(tǒng)。
尺寸：高：280，寬：230，進深：230(cm)
描述：
白酒從裝在橡膠管頂端的三根腰椎穿刺針中射入安裝在油桶內(nèi)的金屬盆，經(jīng)管道流入藏在油桶內(nèi)的
水泵，水泵把酒抽回水管，如此循環(huán)。
梁遠葦簡介：1977年生于中國西安，1999年畢業(yè)于中央美術(shù)學院獲學士學位，2004年畢業(yè)于中央美術(shù)學院獲碩士學位，自由藝術(shù)家。2000年以來，在中國、意大利、美國、英國、西班牙、韓國等舉辦個展3次，參加群展32次。
第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館參展藝術(shù)家 潘公凱《雪融殘荷》 作品效果圖
第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館參展藝術(shù)家 潘公凱 《雪融殘荷》作品效果圖
潘公凱《雪融殘荷》
位置：油庫中間過道
尺寸：20米長4米寬3米高
材料：五合板、投影機、空調(diào)機、水墨畫
作品說明：作品基底是一幅經(jīng)放大印制的中國水墨，投射在水墨上的是作者的文章“論西方現(xiàn)代藝術(shù)的邊界”。動態(tài)投射的英文文本不僅像雪花一樣源源不斷地輸入和照亮中國水墨，在注入的同時，也不斷紛紛解構(gòu)成片段，像雪花一樣紛紛散落，像積雪一樣落到中國水墨畫成的荷葉上，又隨之逐漸消融。這樣一種動態(tài)的過程，正是現(xiàn)代性“西學東漸”的寫照，從西方的角度來看，不斷地傳入，不斷地輸出，從東方的角度來看，不斷地吸收，不斷地消化與消解于無形，本體始終存在。從超越東西方的角度來看作為一個整體的作品，可明確辨識的不同“身份”和諧共存，“和而不同”，并未呈現(xiàn)出此消彼漲，非此即彼的態(tài)勢，而是共同呈現(xiàn)出異樣的東方式的詩意。觀眾在觀看作品時，既可以感受到雪天的涼爽，又可以感受到荷塘的氣味。
潘公凱簡介
1947年出生于浙江寧海，20世紀中國畫大師潘天壽先生之子。著名中國畫家、美術(shù)理論家、美術(shù)教育家。1996年任中國美術(shù)學院院長，2001年6月至今任中央美術(shù)學院院長，教授，博士生導師，自1979年以來一直擔任中國畫創(chuàng)作和美術(shù)史論教學工作，1992年5月至1994年1月曾赴美國伯克利大學研訪，獲舊金山美術(shù)學院榮譽博士。作品曾在世界各國重要美術(shù)館展出。
第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館參展藝術(shù)家 楊茂源 《器物》作品效果圖
第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館參展藝術(shù)家 楊茂源《器物》 作品效果圖
楊茂源《萬物皆器》
位置：油庫地面任何地方
材料：特制外形像塤一樣的瓷罐，大瓷罐5000個，小瓷罐20000萬(根據(jù)中國館的觀眾人數(shù)而定)
尺寸：大瓷罐直徑12厘米， 小瓷罐直徑6厘米
作品說明：將中醫(yī)古方燒制在外形像塤一樣的瓷罐的內(nèi)部，瓷罐的外面配以傳統(tǒng)手繪圖案。大小兩種罐子擺出各種形狀，每一位觀眾都可以帶走一個小館子作為禮物。除了中藥氣味之外，瓷罐里空無所有。以此裝置來揭示中醫(yī)原理和它的當下遭遇：根據(jù)中醫(yī)理論，包括氣脈、經(jīng)絡、穴位等在內(nèi)的我們認為不可見的東西都是可見的，但是將不可見的轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢姷闹嗅t(yī)理論對于今天的大多數(shù)人來說卻是不可見的。
楊茂源簡介
1966年生于大連，1989年畢業(yè)于 中央美術(shù)學院版畫系，現(xiàn)為自由藝術(shù)家。自1989年起，楊茂源在中國、意大利和德國舉辦個展11次，參加群展45次。2002年楊茂源獲得中國當代藝術(shù)獎。
第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館參展藝術(shù)家 原弓《空香》 作品草圖
原弓《空香》，裝置
作品材料
1. 九個液晶顯示器、外接信號器、無線監(jiān)視器
2. 超聲波霧化器系統(tǒng)20組
3. 高壓水霧系統(tǒng)8組
4. 強磁鐵
5. 可供170天使用的天然香料
6. 各種管線及電線
7. 數(shù)控定時器
8. 透明亞克力材料
9. 戶外高壓泵
10. 不銹鋼高壓管及橡膠高壓管
11. 潔凈水源
12. 電纜
13. 外接電源箱
14. 鵝卵石
作品實施
1.隱蔽：
選擇中國館內(nèi)視線不易察覺的油箱頂部的位置均勻分布超聲波霧化器系統(tǒng)20組，在中國館外墻體及處女花園的草地、空地上安裝鋪設(shè)(在不損害墻體的基礎(chǔ)上)高壓水霧系統(tǒng)8組，地面的管線用鵝卵石覆蓋，并力求隱蔽安裝。但霧化器工作的狀態(tài)通過無線監(jiān)控器傳輸?shù)男盘栵@示在中國館內(nèi)的九個液晶顯示器上。
2.充滿：
20組超聲波霧化器與8組高壓水霧系統(tǒng)將使中國館內(nèi)6000m³及館外的空間充滿霧化香氣。
3.消失：
中國館內(nèi)外安裝的霧化器在自動化控制下循環(huán)并階段性的釋放霧氣，霧氣在空間里充滿并達到飽和時，能使中國館內(nèi)外的客觀場景悄然而短暫的視覺消失。
4.安全：
作品中的超聲波霧化器所釋放的霧化氣是純凈水的霧化狀態(tài)，香氣是由天然植物香料所制，成霧粒徑最細，100%小于10微米，70%小于4微米，霧粒子可長時間懸浮于空氣中，使成霧更自然更飄逸，同時不打濕人的衣服。
系統(tǒng)對水源進行三級超純過濾使噴霧范圍霧粒子為無菌級，完全物理霧化不帶任何化學成分，在成霧的同時產(chǎn)生大于普通城市2000—5000倍以上的負氧粒子，使得在給人強烈視覺沖擊的同時，享受到猶如置身于原始森林中一般盡情呼吸清新的空氣。
原弓簡介：中國藝術(shù)研究院藝術(shù)學博士研究生，自由藝術(shù)家，自1997年以來舉辦過1次個展，參加過25次群展。
來源：藝術(shù)檔案
