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除了少量拍賣(mài)公司展臺(tái),在"藝術(shù)北京2011·當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)(下稱(chēng)'藝博會(huì)')"現(xiàn)場(chǎng),畫(huà)廊是最活躍的一分子。據(jù)"藝術(shù)北京"執(zhí)行總監(jiān)董夢(mèng)陽(yáng)介紹,此次參展畫(huà)廊達(dá)近百家,和去年相比,增幅達(dá)20%。
在設(shè)計(jì)別致的橋舍畫(huà)廊展廳之外,師從于石沖的王岱山的作品引得不少路人駐足,有人說(shuō),這位藝術(shù)家話(huà)不多,他的話(huà)都在畫(huà)里藏著。該畫(huà)廊姜小姐也力推其代理的兩位藝術(shù)家:王岱山和肖芳凱。
這兩位年輕藝術(shù)家,均是橋舍畫(huà)廊于2007年所簽,該年藝博會(huì),其作品價(jià)格僅在幾千到三四萬(wàn)元之間,第一天賣(mài)出十幾張,之后又收到十幾萬(wàn)元的訂單。
經(jīng)過(guò)四年時(shí)間的運(yùn)作,八零后的王岱山獲得了"2011中國(guó)新銳繪畫(huà)獎(jiǎng)",其價(jià)格由每平方米萬(wàn)元左右上漲至7~10萬(wàn)元:本次開(kāi)展才幾天,王一幅半本雜志大小的油畫(huà)報(bào)價(jià)8000元,且被訂走好幾幅;同樣師從石沖的七零后肖芳凱,其作品價(jià)格每平方米萬(wàn)元左右。
同橋舍畫(huà)廊一樣,在這里力推年輕藝術(shù)家的還有印象空間,其簽約藝術(shù)家劉波濤生于1985年,畫(huà)作3萬(wàn)元以上;藝術(shù)通道簽約的新銳藝術(shù)家作品,價(jià)格也是3萬(wàn)元左右。
王岱山也好、劉波濤也罷,他們只是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)年輕藝術(shù)家的縮影,有些人筆法嫻熟,功利到位,卻因缺乏市場(chǎng)運(yùn)作而被雪葬;而有些人在作品和市場(chǎng)的雙重推手下,一次又一次被推向前臺(tái)。
這里,畫(huà)廊作為藝術(shù)界的一級(jí)市場(chǎng)便成了藝術(shù)家商業(yè)化的敲門(mén)磚。
當(dāng)心連鍋端
2010年,中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)創(chuàng)下年成交額573億元的新紀(jì)錄,比2009年225億元上漲了150%。當(dāng)藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)越來(lái)越清晰地指向拍賣(mài)行之時(shí),藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈基礎(chǔ)一環(huán)的畫(huà)廊風(fēng)光卻與拍賣(mài)行相較甚遠(yuǎn)。
在業(yè)界,藝術(shù)品市場(chǎng)如是劃分:畫(huà)廊、文物店屬于一級(jí)市場(chǎng)(或稱(chēng)藝術(shù)品零售市場(chǎng))的代表,拍賣(mài)行則是二級(jí)市場(chǎng)(或稱(chēng)藝術(shù)品二手市場(chǎng))的核心。一個(gè)相對(duì)成熟的藝術(shù)品市場(chǎng),應(yīng)由畫(huà)廊和拍賣(mài)市場(chǎng)共同發(fā)揮作用,互為補(bǔ)充。
在海外,藝術(shù)家的作品極少在拍賣(mài)場(chǎng)上流轉(zhuǎn),而在中國(guó)卻正相反。臺(tái)灣畫(huà)廊協(xié)會(huì)資深顧問(wèn)陸潔民表示,中國(guó)市場(chǎng)發(fā)展十分奇特,二級(jí)拍賣(mài)市場(chǎng)的發(fā)展打了一個(gè)先鋒,造成一個(gè)市場(chǎng)熱度。
而理應(yīng)火熱的畫(huà)廊卻比拍賣(mài)市場(chǎng)冷清許多,此時(shí),尚待發(fā)展的中國(guó)畫(huà)廊業(yè)被洋人們盯上了。
F2畫(huà)廊、北京秀瓷當(dāng)代畫(huà)廊、藝門(mén)畫(huà)廊、阿特塞帝畫(huà)廊……他們像"一夜搶鹽"一般,很難用理性來(lái)解釋。
大未來(lái)鄰舍畫(huà)廊創(chuàng)始人林天民闡述了海外進(jìn)場(chǎng)的幾種可能:一種是像當(dāng)年一樣的"散客",進(jìn)來(lái)就買(mǎi)一些所謂大牌藝術(shù)家的作品,對(duì)于現(xiàn)在市場(chǎng)的影響不大;另外一種則需要警惕,他們有備而來(lái),進(jìn)行所謂的大牌和現(xiàn)在已經(jīng)很冒尖的藝術(shù)家的代理和合作,這就會(huì)影響整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的基本結(jié)構(gòu)。
國(guó)內(nèi)畫(huà)廊在資本化條件和經(jīng)營(yíng)模式上都不如他們,所以一旦將一個(gè)所謂的藝術(shù)家品牌塑造出來(lái)后,就會(huì)被這些國(guó)外畫(huà)廊整個(gè)端走。
"咱弄的蒸餃他米西了,咱弄的小籠包他也給包圓了,行,那咱就下幾個(gè)餃子吧,結(jié)果也讓他給端走了。"林的一席話(huà),道出了中國(guó)畫(huà)廊業(yè)的尷尬:即捧與不捧,最后的果子都是人家的。
當(dāng)然,這些海外畫(huà)廊進(jìn)入中國(guó)還有第三種操作模式,萌芽階段將國(guó)外畫(huà)廊代理的藝術(shù)家組團(tuán)殺入國(guó)內(nèi)市場(chǎng),并同時(shí)尋找國(guó)內(nèi)潛在的合作對(duì)象。
中國(guó)畫(huà)廊面臨的尷尬不僅僅是因?yàn)楹M馔瑯I(yè)的進(jìn)駐,還有自身藏家的成熟度問(wèn)題。在國(guó)內(nèi),藝術(shù)品藏家大部分是玩資本的。曾幾何時(shí),拍賣(mài)場(chǎng)上80%是藏家的天下,只有20%是資本玩家,而現(xiàn)在這個(gè)比例被倒置。作為資本,其本能的運(yùn)作方式,或者確切地說(shuō),獲得藝術(shù)品的渠道通常是拍賣(mài)場(chǎng),而不是畫(huà)廊。
惡性循環(huán)即由此產(chǎn)生。
男二號(hào)都不是
美國(guó)許多畫(huà)廊實(shí)力雄厚,不但能用現(xiàn)金購(gòu)買(mǎi)大名家,而且會(huì)資助一些有潛力的無(wú)名畫(huà)家。雖然許多畫(huà)家的賣(mài)畫(huà)自由并不受畫(huà)廊限制,但在整體上,這無(wú)疑有助于市場(chǎng)規(guī)范,而事實(shí)上也是如此。
李文子是3/4畫(huà)廊的創(chuàng)始人,以他的經(jīng)驗(yàn),在海外畫(huà)家因與畫(huà)廊進(jìn)行合作,經(jīng)濟(jì)上得到保障,杜絕了亂賣(mài)畫(huà),畫(huà)廊也因之控制住畫(huà)家的作品,無(wú)后顧之憂(yōu)。
這些畫(huà)廊可以全力以赴地經(jīng)營(yíng)畫(huà)家,比如辦展覽,讓藏家與畫(huà)家溝通等等。一旦畫(huà)家得到了畫(huà)廊的控制,畫(huà)廊自然成為拍賣(mài)會(huì)征集作品的依賴(lài)者。由此,畫(huà)廊成為一級(jí)市場(chǎng)名符其實(shí)。
國(guó)內(nèi)的實(shí)際狀況是,沒(méi)有幾家畫(huà)廊有實(shí)力拿下一位畫(huà)家,即使是一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的小畫(huà)家。通常的做法是,它們常?;ㄑ举?gòu)入以撐門(mén)面。如"藝博會(huì)"上的一家畫(huà)廊,其簽約者均名不見(jiàn)經(jīng)傳,但手上卻有一幅報(bào)價(jià)400萬(wàn)的周春芽早期作品。
李文子說(shuō):"這樣一來(lái)可以唬住買(mǎi)家,二來(lái)可以唬住二三流畫(huà)家。"這種"打腫臉充胖子"的模式維持著中國(guó)大多數(shù)畫(huà)廊的生存。
更有甚者,同畫(huà)家玩"太極拳",名為代理而實(shí)為代售,且代理期間不準(zhǔn)許畫(huà)家售畫(huà)給他人。于是,這出"雙簧"演得異常艱難。
正因臺(tái)上臺(tái)下兩臺(tái)戲,中國(guó)大多拍賣(mài)公司的拍賣(mài)征集極少通過(guò)畫(huà)廊。即便是合作,時(shí)間也相當(dāng)短暫。他們往往通過(guò)藏家和畫(huà)家征集藏品,原屬于一級(jí)市場(chǎng)的畫(huà)廊沒(méi)有成為主角,甚至連男二號(hào)都不是。
程昕東是國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間的創(chuàng)始人,多年以來(lái),對(duì)于中國(guó)一級(jí)市場(chǎng)的問(wèn)題深諳其心,"它的成長(zhǎng)有著自身的特征,理論上還不超過(guò)十年,而在發(fā)展中又遇到全球化的浪潮和競(jìng)爭(zhēng)。"可憐如畫(huà)廊,在國(guó)際藝術(shù)板塊中的重要性尚未被社會(huì)各界所了解的時(shí)候,同時(shí)又擔(dān)負(fù)著藝術(shù)家的成長(zhǎng)角色,壓力倍增。
但是程仍不失信心,"哪一天中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)成熟了,藏家成熟了,畫(huà)廊業(yè)就會(huì)真正漂亮起來(lái)。"
收藏終究是硬道理
國(guó)內(nèi)的畫(huà)廊,名目眾多。
佩斯北京是紐約佩斯畫(huà)廊2008年于北京建立的分支機(jī)構(gòu),如今的簽約藝術(shù)家有張曉剛、岳敏君等,其國(guó)際經(jīng)驗(yàn)可以給中國(guó)帶來(lái)一些借鑒;成立于2005年4月的星空間,旨在推動(dòng)七零后藝術(shù)家,定位清晰;成立于2006年4月的偏鋒新藝術(shù)空間致力于發(fā)掘和培養(yǎng)新藝術(shù)家,其判斷力和運(yùn)作資源的能力較強(qiáng)……
表面上看,中國(guó)的畫(huà)廊業(yè)似乎出現(xiàn)了幾個(gè)標(biāo)本,但是同二級(jí)拍賣(mài)市場(chǎng)相比,則明顯弱勢(shì)。
對(duì)此,臺(tái)灣畫(huà)廊協(xié)會(huì)資深顧問(wèn)陸潔民有發(fā)言權(quán)。他從美國(guó)回到臺(tái)灣擔(dān)任臺(tái)灣畫(huà)廊協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng),正好是1998年。那時(shí)兩岸開(kāi)始交流,他曾帶團(tuán)來(lái)參加北京藝術(shù)博覽會(huì),當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn),北京的畫(huà)廊很少,上海的雖近百家,卻在三年內(nèi)關(guān)掉了近一半。
陸說(shuō):"在拓荒期,畫(huà)廊好開(kāi)但是不好經(jīng)營(yíng),開(kāi)設(shè)門(mén)檻很低,但經(jīng)營(yíng)的門(mén)檻很高……能存留下來(lái)就不簡(jiǎn)單。"以他在海外的經(jīng)驗(yàn),任何有理想的畫(huà)廊主都希望將自己喜歡的作品賣(mài)給藏家,但是會(huì)做生意的人通常都會(huì)賣(mài)給別人想要的作品,迎合拍賣(mài)市場(chǎng)。這樣一來(lái),畫(huà)廊興隆但畫(huà)廊主卻失去了理想。很多畫(huà)廊主也是徘徊于理想和生意之間。
中國(guó)畫(huà)廊發(fā)展有一些奇特的因素和時(shí)間點(diǎn)。
1993年開(kāi)始,中國(guó)出現(xiàn)了私人畫(huà)廊,一個(gè)拓荒期的拓荒者游上岸;2003年的非典,正好將中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展劃了一條清晰的界線(xiàn),這是賁張的開(kāi)始,當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始井噴式的發(fā)展,海外懂得藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的藏家,懂得金玉良言"一個(gè)富起來(lái)的國(guó)家一定會(huì)買(mǎi)回自己歷史和文化"的高手出現(xiàn)。
這個(gè)高手就是尤倫斯。對(duì)其最近的獲利,陸很肯定地說(shuō),"國(guó)外了解投資,觀(guān)察國(guó)際形勢(shì)的藏家,獲得極大的利益。"2006年、2007年到北京的宋莊和798藝術(shù)區(qū),簡(jiǎn)直一片歡騰,掛在畫(huà)廊里的作品,只要觀(guān)念多一點(diǎn),膽子大一點(diǎn),美學(xué)少一點(diǎn),都能賣(mài)七八萬(wàn)元。
但是2008年之后,收藏家和投資者都開(kāi)始挑選有觀(guān)念、講哲理、有技術(shù)、講美學(xué)、懂材料的藝術(shù)家。此后,存留下來(lái)的畫(huà)廊老板開(kāi)始重新思考所代理的藝術(shù)家,他們更深深體會(huì)到"需要為自己的藏家負(fù)責(zé)。"2008年,被陸潔民稱(chēng)為大自然現(xiàn)象涌現(xiàn)的一年,中國(guó)過(guò)熱的市場(chǎng)得到調(diào)節(jié)。林天民稱(chēng)之為預(yù)測(cè)后的巧合:市場(chǎng)開(kāi)始沉淀,北京798藝術(shù)區(qū)的畫(huà)廊感受到一股寒風(fēng)。
之后,美術(shù)史上被認(rèn)同的名家作品,尤其是經(jīng)得起考驗(yàn)的經(jīng)典藝術(shù)家的作品,在金融危機(jī)之后非但作品價(jià)格沒(méi)有下降,反而更受世人追捧,比如趙無(wú)極等。此番跌落后的歡騰也讓陸潔民看到了成熟期的到來(lái)。
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