版畫收藏知多少
方力鈞談版畫現(xiàn)狀 原創(chuàng)版畫的當(dāng)代困境
在過去的2011 年里，中國美協(xié)為推動“2011 中國版畫年”項目，歷時一年，策劃的展覽與研討活動有20 多項，更有首屆北京798 國際版畫博覽交易會的出現(xiàn)。如今，創(chuàng)作版畫和復(fù)制版畫在藝術(shù)市場上也大行其道，吳冠中等當(dāng)代名家的復(fù)制版畫更賣出了數(shù)萬元人民幣，甚至，這些復(fù)制品也頻頻出現(xiàn)在國內(nèi)一流拍賣行的拍賣圖錄中。一時間，探討創(chuàng)作版畫和復(fù)制版畫的聲音此起彼伏，應(yīng)如何看待這一市場現(xiàn)象、如何收藏成為藏家關(guān)心的問題。
創(chuàng)作版畫值得收藏
2010年12月，北京匡時秋季拍賣上，方力鈞的一件巨幅版畫《2003.2.1》以694.4萬元人民幣成交，創(chuàng)下內(nèi)地版畫高價之最。這件巨幅木刻彩色套印版畫由7幅掛軸組成，尺幅達(dá)398×854cm，版數(shù)為8/8。值得一提的是，《2003.2.1》是藝術(shù)家唯一一件被世界兩大頂級美術(shù)館收藏的作品——一個是紐約MoMA，另一個則是法國的蓬皮杜。2003年，法國蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦的“Alors，la Chine”展出了這件作品，在收藏該件作品后更將之作為亞洲當(dāng)代藝術(shù)廳的常年展覽作品，在蓬皮杜能得此殊榮的中國藝術(shù)家屈指可數(shù)。2004年，經(jīng)過紐約MoMA 收藏委員會特別投票決定，紐約藝術(shù)博物館展出并收藏了該件作品的第七個版數(shù)。
沒錯，方力鈞的油畫作品拍出過數(shù)千萬元的高價，他的作品也常出現(xiàn)在國際性大展中，但偏偏世界兩大頂級美術(shù)館選擇收藏他的創(chuàng)作版畫。原因何在呢?其實，這在西方并不偶然，也并非值得驚訝的事情。方力均雖在油畫領(lǐng)域成名已久，但他卻是版畫科班出身。在西方世界，一名藝術(shù)家同時在油畫、版畫兩個領(lǐng)域都具有相當(dāng)建樹，這種例子頗為常見，而版畫也同油畫一般，具有舉足經(jīng)重的地位。早在歐洲15、16世紀(jì)版畫興起之初，就有許多藝術(shù)家，他們不僅是油畫家，還積極創(chuàng)作版畫。如我們所熟知的丟勒、勃魯蓋爾、萊芒、倫勃朗等等。丟勒的銅版畫雕版技術(shù)讓銅版蝕刻技術(shù)趨向成熟，并且，以丟勒為代表的16 世紀(jì)藝術(shù)家們對版畫的“變革”使版畫脫離了產(chǎn)生之初的單一復(fù)制功能，跨越了復(fù)制印制的從屬階段，使之成為一種具有藝術(shù)表現(xiàn)力的重要繪畫形式之一。同樣令世人矚目和喜愛的倫勃朗，其版畫與油畫同樣具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，即使是今天，其作品的原版還在繼續(xù)印刷。
就像當(dāng)代油畫一樣，版畫同樣屬于近現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式。著名的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)始人畢加索也在版畫藝術(shù)中不斷探索。他的版畫經(jīng)常變換不同的表現(xiàn)方法和藝術(shù)風(fēng)格，恐怕他是西方版畫領(lǐng)域最高產(chǎn)的一位。畢加索熱衷于為自己的作品制作各種形式的限量版畫：石版、蝕刻銅版、工具刻銅版、浮雕版、木刻、凹銅版腐蝕制版，等等。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計，畢加索一生各種形式的原作加在一起約有25000件，而他親自參與制作的版畫數(shù)目達(dá)到2500件之多。
在現(xiàn)代主義藝術(shù)階段，更是有眾多的藝術(shù)大家參與版畫創(chuàng)作。如勞申伯格、大衛(wèi)·霍克尼、吉姆·戴恩、弗洛伊德、約爾格·伊門道夫、安迪·沃霍爾等等。勞申伯格的作品是一種典型的應(yīng)用版畫要領(lǐng)制作當(dāng)代藝術(shù)作品的范例，他經(jīng)常運用絲網(wǎng)復(fù)制的方式來直接復(fù)制各種照片、印刷品、現(xiàn)成圖像、實物。就連安迪·沃霍爾也受其影響，運用絲網(wǎng)版畫印刷的復(fù)制技術(shù)創(chuàng)作了大量著名的作品，如《瑪麗蓮夢露》、《毛澤東》等。2007年11月，香港藏家巨鱷劉鑾雄在紐約蘇富比拍賣會上以約1.3億港元拍得波普藝術(shù)大師安迪·沃霍爾的絲網(wǎng)版畫作品《毛澤東肖像》。
絲網(wǎng)版畫 國內(nèi)復(fù)制版畫的市場主流
《如何培養(yǎng)哈佛的小天才》一書中，對于每個家庭的要求是平均具備28件藝術(shù)品，而美國的家庭大部分都選擇了版畫。同樣，在歐洲很多國家的知識分子家庭也好，普通富裕程度的家庭也好，家里的墻面掛著的版畫通常都有幾十幅，有些家庭甚至是定期更換版畫作品。在他們的現(xiàn)實生活中，版畫的消費和收藏是與社會大眾緊密結(jié)合的。而在國內(nèi)，版畫曾經(jīng)的“輝煌”經(jīng)歷了斷層，很多家庭寧愿掛一張行畫，也不會想到要購買像版畫這樣的“印刷品”。
近年來，隨著版畫專業(yè)畫廊的增加，市場對版畫的認(rèn)知度得到提高，名人名作的“復(fù)制版畫”慢慢風(fēng)行起來。其中，絲網(wǎng)版畫作為國際公認(rèn)的重要現(xiàn)代版畫畫種之一，在國內(nèi)復(fù)制版畫市場大受歡迎。相對于比較傳統(tǒng)的木版、石版等版畫畫種，絲網(wǎng)版畫(silkscreenprinting或erigraphy)出現(xiàn)較晚，在色彩和造型方面比較靈活，一出世就具有得天獨厚的優(yōu)勢。正如吳冠中生前評價他的版畫代理商制作的版畫時說的：“時代流變，科技發(fā)展。百雅軒近幾年復(fù)印我的作品，個別已近乎亂真了。”
2007 年，上海外灘茂悅酒店舉行的“嫣然天使基金”慈善拍賣活動中，由百雅軒文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)制作的吳冠中限量簽名絲網(wǎng)版畫《交河故城》以108 萬元成交，創(chuàng)下了國內(nèi)絲網(wǎng)版畫拍賣的新紀(jì)錄。2011 年北京保利的春拍上，曾梵志2002 年作的絲網(wǎng)版畫《最后的晚餐》(版數(shù)為87/89)拍出48.3萬元人民幣的高價。此件版畫的不同版數(shù)已在拍場出現(xiàn)數(shù)次，皆受到藏家的熱烈歡迎。最近一次在北京誠軒秋拍上亮相，并以32.48萬人民幣成交。絲網(wǎng)版畫《最后的晚餐》復(fù)制于曾梵志2001 年創(chuàng)作的油畫同名作品，于翌年推出絲網(wǎng)版畫作品。據(jù)悉，整套全部由手工分色，套色達(dá)35 版，每套色均由手工重新繪制。手工印制超大版的絲網(wǎng)作品在技術(shù)上比較困難，整個絲網(wǎng)版畫在創(chuàng)作過程中完全沒有電腦參與，全部由曾梵志本人和新梓堂(現(xiàn)改名為全示藝術(shù)中心)合作繪制完成。值得一提的是，國內(nèi)拍場未曾見油畫原作《最后的晚餐》上拍，光復(fù)制版畫的單價已有近50 萬元人民幣的高價實屬不易見。
此外，最接近曾梵志單件復(fù)制版畫價格的是著名當(dāng)代藝術(shù)家劉野的作品。香港佳士得2007年春拍推出的《她和蒙特里安及小女孩14/50》拍出了35萬元人民幣的高價。其次是岳敏君，2011年蘇富比秋拍推出的《SMILE AND THE World SMILES WITH YOU(SMILE-ISM NO.10)》，拍出32.8 萬元人民幣的高價。
更為值得一提的是，國內(nèi)復(fù)制版畫上拍的特征較為明顯，創(chuàng)高價的大多以組合套裝的形式出現(xiàn)。其中，由美國Museum Collectiongseditions 制作的岳敏君《微笑系列(七張一組)38/45》在2010 年香港蘇富比春拍拍出45.75 萬元人民幣的高價。由韓國Artside gallery推出的2005年作“當(dāng)代藝術(shù)巨人：岳敏君、方力鈞、王廣義、張曉剛、曾梵志(全套10 張)”在浙商拍賣2010年秋拍上拍出33.6萬元人民幣。同樣由韓國Gallery Artside出版的張曉剛限量版畫冊《失憶與記憶》在2008年拍出31.36萬元人民幣的高價。
收藏版畫作品不能盲目
收藏版畫作品的過程中，我們會發(fā)現(xiàn)一些有趣的現(xiàn)象，同時也生出了諸多疑問。例如，創(chuàng)作版畫與復(fù)制版畫相比，哪個更適合收藏?為什么有些“復(fù)制版畫”能賣好幾萬元，而大部分國內(nèi)藝術(shù)家的創(chuàng)作版畫只能賣幾千元?在回答這些問題前，首先要理清思路，并應(yīng)具體情況具體分析，才能說清楚、講明白。
通常情況下，復(fù)制版畫是藝術(shù)家推廣自己作品的有力競爭手段。相對于原作，其售賣價格更為低廉，從而更貼近大眾的消費能力，屬于大眾消費品的范疇。特別是利用數(shù)碼版畫制作的復(fù)制品，與真正意義上的版畫已相去甚遠(yuǎn)。而藝術(shù)家不參與復(fù)制版畫的生產(chǎn)過程也是此類版畫價格不能走高的重要因素。原創(chuàng)版畫的制作是一項復(fù)雜的技術(shù)性工作，版畫的制作工藝集畫工、刻工、印工于一身，每一步都由畫家親手完成。在印制方面，一般需要20個專色版套印，多的要達(dá)到50至60 個以上，這對制作者的審美能力與技術(shù)水準(zhǔn)要求非常高。因此，從版畫的產(chǎn)生原因，到整個制作過程以及藝術(shù)家的參與程度，都明確地表明原創(chuàng)版畫的收藏價值要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于復(fù)制版畫。例如左方表格顯示，國內(nèi)原創(chuàng)版畫top10中，方力鈞占據(jù)了7個席位。復(fù)制版畫雖然也已拍出數(shù)十萬的價格，但相比原創(chuàng)版畫價格依然相去甚遠(yuǎn)。
但版畫市場上，成交價上萬的“復(fù)制版畫”也比比皆是，其價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出很多創(chuàng)作版畫。經(jīng)仔細(xì)分析，我們就不難看出，這些價格上萬的“復(fù)制版畫”皆系出名門，多是著名當(dāng)代藝術(shù)家的版畫作品。它們或因原作已無緣收藏，或因名人效應(yīng)而在拍賣市場上大放異彩，成為部分藏家家里的座上賓。但值得我們警惕的是，在收藏復(fù)制版畫時，必須區(qū)別絲網(wǎng)版、珂羅版、綜合版等類別，只有絲網(wǎng)版畫屬正規(guī)版畫范疇，后兩種屬于一般意義上的印刷品范疇，幾乎沒有收藏價值。
來源：ART BANK
總結(jié)：無論是創(chuàng)作版畫，還是復(fù)制版畫，我們一定要具備相關(guān)的知識來判斷作品的好壞，尤其是收藏復(fù)制版畫，要分清哪種作品屬于消費，哪些屬于投資、收藏的范疇。而收藏中最作為重要的一點是，超過自己心理預(yù)期的不要盲目跟進(jìn)。由此可見，代筆下產(chǎn)生的藝術(shù)作品，其價值雖不能以真跡而論，但作為藝術(shù)家本人認(rèn)可的代筆品，與真跡之間的價值差距也不會相差太大，不會影響其收藏價值。
創(chuàng)作版畫：
畫刻印都由版畫家一人來完成，版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造性，這種版畫稱創(chuàng)作版畫。
復(fù)制版畫：
版畫的畫、刻、印者相互分工，刻者只照畫稿刻版，稱復(fù)制版畫
來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)
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