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　　中國(guó)文物網(wǎng)訊（編輯 張艷）在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的過(guò)程中，隨著市場(chǎng)亂相的不斷聚集，越來(lái)越多的人開始關(guān)注與研究藝術(shù)品市場(chǎng)的交易制度與體系問(wèn)題，以求找到更多的解決之道。近來(lái)，我們也先后在《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)白皮書(2011)》(西沐著，中國(guó)書店出版社)及多個(gè)論壇上談到中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易體系與功能的問(wèn)題，并進(jìn)行了闡述，提出并對(duì)本文的主題也進(jìn)行了專門論述與研究。為了更好地探討藝術(shù)品市場(chǎng)交易體系功能泛化與定位異化的問(wèn)題，現(xiàn)在專文探討，以引起大家更廣泛的注意。

　　一般來(lái)說(shuō)，制度最基本的含義就是要求大家共同遵守的辦事規(guī)程或行動(dòng)準(zhǔn)則。那么，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易制度就是對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)上藝術(shù)品不同的交易流程的一種描述，一般包括藝術(shù)品買賣雙方在交易過(guò)程的作用、交易中介的組成和作用、交易價(jià)格的形成、交易的交割和結(jié)算、交易系統(tǒng)的組成和作用及規(guī)范等內(nèi)容。在學(xué)術(shù)層面上，藝術(shù)品交易制度分為藝術(shù)品交易的流程制度和藝術(shù)品交易的規(guī)程制度，支撐中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易制度的是藝術(shù)品市場(chǎng)交易體系。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易體系主要包括：畫廊、拍賣、博覽會(huì)、沙龍、私下交易、民間社會(huì)市場(chǎng)、網(wǎng)上交易及文交所等不同交易體系的不同主體、支撐體系與交易形式等的集合。所以，我們可以看出，藝術(shù)品市場(chǎng)交易制度是指建立在藝術(shù)品市場(chǎng)交易體系基礎(chǔ)上的藝術(shù)品交易秩序與規(guī)程這樣一種穩(wěn)定而又被市場(chǎng)認(rèn)可的交易架構(gòu)與制度建設(shè)。

　　我們知道，研究中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易制度，其核心就是要分析與探討藝術(shù)品市場(chǎng)資源在不同交易體系中的有效配置，具體到交易體系本身來(lái)講，就是關(guān)注交易的效率、交易的成本及交易的安全性這三大問(wèn)題。其中，交易的成本是核心，交易的效率是關(guān)鍵，交易的安全是基礎(chǔ)。由于涉及到市場(chǎng)支撐體系，在交易的安全性無(wú)法在短期內(nèi)有所作為的情況下，重點(diǎn)的工作就是通過(guò)進(jìn)一步明確與強(qiáng)化定位來(lái)不斷提升交易效率。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易制度與體系近來(lái)出現(xiàn)了兩大趨勢(shì)，一是功能泛化;二是定位的異化。如果這兩種發(fā)展趨勢(shì)不加以認(rèn)真研究，明辨其對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易制度與體系的作用與影響，那么，剛剛得到發(fā)育的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易制度與體系可能就會(huì)從基礎(chǔ)上失去健康與有序發(fā)展的機(jī)會(huì)。

　　當(dāng)前，有兩種趨勢(shì)應(yīng)引起我們的關(guān)注與研究，一是不同交易制度的跨界問(wèn)題，特別是作為在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中居于強(qiáng)勢(shì)地位的拍賣業(yè)的跨界問(wèn)題最值得關(guān)注。二是基于新的科技進(jìn)步而形成的新的業(yè)態(tài)的跨界問(wèn)題。對(duì)待這種跨界問(wèn)題我們應(yīng)具體問(wèn)題具體分析。我們既要旗幟鮮明地反對(duì)基于短期行為而導(dǎo)致的跨界，特別是拍賣業(yè)通吃式的跨界現(xiàn)象，又要呵護(hù)可能產(chǎn)生新業(yè)態(tài)的交易體系的生發(fā)。因?yàn)橥ǔ孕屯庋邮降拇址判桶l(fā)展，無(wú)益于中國(guó)拍賣業(yè)核心競(jìng)爭(zhēng)能力的發(fā)展。這種跨界不僅會(huì)破壞藝術(shù)品市場(chǎng)的交易制度體系，而且會(huì)打亂藝術(shù)品交易市場(chǎng)生態(tài)。那么，面對(duì)功能泛化與定位的異化現(xiàn)象，我們應(yīng)該如何去認(rèn)識(shí)與分析中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易體系的提升與進(jìn)化呢?我們講，判斷一個(gè)交易制度的好與壞，標(biāo)準(zhǔn)無(wú)非有三個(gè)：一是看是否降低了交易的成本;二是看是否提高了交易的效率;三是看是否有利于推動(dòng)交易秩序及市場(chǎng)規(guī)范的落實(shí)。對(duì)當(dāng)下的中國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)來(lái)講，重要的首先就是明確定位，提升效率，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，做大自己。

　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易體系之所以要明確定位，提升效率，是源于現(xiàn)在我們遇到的最大問(wèn)題不是別的，是在市場(chǎng)大勢(shì)出現(xiàn)問(wèn)題、市場(chǎng)拓展空間受阻、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)加劇的時(shí)候，出現(xiàn)了以犧牲發(fā)展的效率及增加交易成本來(lái)?yè)Q取市場(chǎng)發(fā)展空間的現(xiàn)象，并有愈演愈烈的態(tài)勢(shì)，這確實(shí)應(yīng)該引起我們應(yīng)有的關(guān)注。這種趨勢(shì)最為突出的表現(xiàn)有兩個(gè)：一是，交易體系間不顧已有的制度設(shè)計(jì)而進(jìn)行過(guò)度的同質(zhì)化式的跨界競(jìng)爭(zhēng)。除了拍賣業(yè)大規(guī)模的跨界之外，不少交易平臺(tái)，包括一些文交所，也以業(yè)務(wù)創(chuàng)新為理由，幾乎將藝術(shù)品交易的全鏈條全體系統(tǒng)地搬到了平臺(tái)上，開起了雜貨鋪，既好看又熱鬧，就是沒(méi)有創(chuàng)新的核心業(yè)務(wù)，還美其名曰創(chuàng)新業(yè)務(wù)。二是，繞過(guò)制度設(shè)計(jì)與交易體系的定位，不斷通過(guò)設(shè)置條件及拓展功能的方式，讓本來(lái)相互銜接、相互補(bǔ)充的交易體系不斷泛化并迷失定位，背負(fù)更多本是支撐保障體系應(yīng)該完成的功能，在低效中吸引市場(chǎng)資源，沖擊市場(chǎng)交易秩序，降低運(yùn)作效率，增加運(yùn)營(yíng)成本。從短期看，是維護(hù)參與交易者的利益，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，是用犧牲效率的辦法來(lái)獲取發(fā)展空間，這勢(shì)必會(huì)降低市場(chǎng)發(fā)展的活力，壓制市場(chǎng)發(fā)展的動(dòng)力。特別是一些強(qiáng)勢(shì)交易體系，表現(xiàn)尤為突出。如拍賣業(yè)，人們的關(guān)注已由競(jìng)價(jià)平臺(tái)不斷在向定價(jià)平臺(tái)轉(zhuǎn)變的同時(shí)，再加上保真與保退不絕于耳，這些交易的行為，大都屬于背離交易體系自己本身已有的定位而走向泛化與異化的一些表現(xiàn)。這不能不引起我們應(yīng)有的重視。

　　在藝術(shù)品市場(chǎng)交易制度及體系的進(jìn)化發(fā)展過(guò)程之中，雖然我們積極支持基于科技進(jìn)步及新業(yè)態(tài)發(fā)展而出現(xiàn)的創(chuàng)新，因?yàn)樗囆g(shù)品市場(chǎng)交易制度及體系也需要與時(shí)俱進(jìn)，需要?jiǎng)?chuàng)新，但是我們似乎更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，在當(dāng)下我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易制度及體系尚未得到充分發(fā)展與展開的情況下，更應(yīng)關(guān)注藝術(shù)品市場(chǎng)交易制度與體系本應(yīng)有的基本特質(zhì)，沿著專業(yè)化與職業(yè)化的向度，充分按照與交易體系的定位發(fā)展相應(yīng)的交易體系，并力圖在規(guī)范化、秩序化的過(guò)程中做大做強(qiáng)，而不是在低水平的重復(fù)發(fā)展中相互跨界交叉，形成低層次的惡性的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，在功能泛化與定位的異化中打爛仗，從而消解交易體系的生發(fā)能力，阻礙藝術(shù)品交易市場(chǎng)核心競(jìng)爭(zhēng)力的培育與形成。

作者：西沐

來(lái)源：中國(guó)文物網(wǎng)