書畫獎的泛濫與質(zhì)變
書畫獎是相關(guān)部門通過競賽或展覽評比的方式給優(yōu)秀書畫作品設(shè)立的一種獎項，其目的在于激勵優(yōu)秀書畫家進行更好地創(chuàng)作。上世紀九十年代以來，受市場經(jīng)濟的沖擊，一些管理部門迫于資金方面的壓力，開始探索與企業(yè)牽手合作(如：由企業(yè)出資、以企業(yè)名稱命名書畫獎等形式)，從而減輕政府的經(jīng)濟負擔，企業(yè)也可以借此擴大知名度。這種辦展模式在創(chuàng)立初期取得了一定的效果，但由于缺少監(jiān)管，問題也隨之出現(xiàn)。展覽的出資方、評審員和參與者從中都發(fā)現(xiàn)了各自的利益所在，展覽機制最終被市場所利用，書畫獎也因此常常被淪為一種交易的砝碼。于是，各種形式的展覽評獎活動愈來愈多，書畫獎逐漸泛濫，各種利益夾雜在其中相互角逐，一枚枚看似閃亮的獎?wù)律l(fā)著銅臭，致使整個當代美術(shù)生態(tài)遭遇了污染。
舉辦方通過收取美術(shù)展覽的參展費和學術(shù)研討會的會費，常常收益可觀;評審員除了高額的評審費以外，還可能有各色各樣的“灰色收入”;書畫家則因為作品的頻頻獲獎，“平方尺”價位與日俱增，真可謂是“三贏”。一時間，各種以紀念某某誕辰或慶祝某某活動為名的展覽，或為某種宣傳需要而設(shè)的主題展覽，或直接以某企業(yè)命名的“某某杯”展覽粉墨登場。因為設(shè)定的獲獎數(shù)量往往關(guān)系到參與者的人數(shù)，而參與者的人數(shù)又直接關(guān)系到利益的多少，所以展覽常常都會設(shè)置許多獎項，甚至有交參評費就給優(yōu)秀獎，或者交贊助費就獲大獎的情況……據(jù)說，一些硬筆書法比賽，一次全國性的活動，一等獎就設(shè)了數(shù)十、數(shù)百甚至到上千名，參與者人山人海。嘗到甜頭的舉辦方忙得不亦樂乎，書畫家自然也是樂此不彼。難怪在一些“書畫家”的簡歷中，動不動就全國一等獎、二等獎獲了多少、多少次。
一些不明真相的優(yōu)秀書畫家也逐漸被卷入這場以商業(yè)模式運行的展會經(jīng)濟的游戲規(guī)則之中。當然，他們的出發(fā)點可能僅僅是一種參與，并不會為了獎牌而去迎合展覽的主題或評委會的口味，而是延續(xù)自己一貫的探索目標和藝術(shù)追求。而許多投機的畫家，則并不考慮藝術(shù)的個性探索和品格追求。他們“有備”而來，直奔主題和獎牌而去。最后，獲獎的無疑不是品格超群的前者，而是“內(nèi)容”切題的后者。在這里，作為文化藝術(shù)的書畫已經(jīng)完全成為商業(yè)活動的附屬品，而優(yōu)秀作品也只能是投機作品的陪襯物。
無數(shù)的書畫比賽造就了無數(shù)的獲獎作品和獲獎明星。然而，虛頭巴腦的書畫家多了，實實在在的書畫家少了;加油添醋的藝術(shù)多了，純凈本色的藝術(shù)少了;花言巧語的作品多了，真情實感的作品少了;光鮮妖艷的畫面多了，樸素平實的畫面少了……
杰出美術(shù)作品的誕生依靠的是優(yōu)秀美術(shù)個體的健康成長和自由創(chuàng)作，而不是依賴各色各樣的書畫獎去催生。美術(shù)個體的健康成長和自由創(chuàng)作需要一個良好的美術(shù)生態(tài)。而美術(shù)生態(tài)的形成既需要依托平等和自由的文化環(huán)境，也需要相關(guān)部門給予政策上的扶植和經(jīng)濟上的投入，而不是聽由市場的調(diào)度和發(fā)落。
(宋永進：浙江師范大學美術(shù)學院教授、寫意當代油畫工作室主任、油畫家、美術(shù)評論家)
作者：宋永進
來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿
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