李叔同油畫《半裸女像》確定為真跡——疑點(diǎn)多多
中央美院舉辦的“芳草長(zhǎng)亭————李叔同油畫珍品研究展”，是件很有意義的事，是一件研究中國(guó)早期油畫的個(gè)例。特別是把李叔同在日本留學(xué)時(shí)的自畫像進(jìn)行展出，第一次讓人們目睹了大師的真跡。
另外還有一幅自稱（中央美院）是李叔同油畫的真跡《半裸女像》，也同時(shí)展出，這幅畫是否為真跡？在沒有弄清楚的情況下，就自下定論，是否欠妥？最起碼是不嚴(yán)謹(jǐn)。作為一名學(xué)者、一名普通的參觀者，我不單單是為了目睹大師的真跡，更想領(lǐng)略經(jīng)過“鑒定”的成果。
鑒定一幅油畫的真?zhèn)?，是件很不容易的事。要?jīng)得起時(shí)間歷史的考驗(yàn)，要經(jīng)得起方方面面的推敲，要有確鑿的證據(jù)和科學(xué)的驗(yàn)證方法。萬不能拿過來就說此畫是“真跡”、“重見天日”、“重大發(fā)現(xiàn)”、“極其珍貴”等，不負(fù)責(zé)任的發(fā)表。即便是和真跡同時(shí)展出，也說明不了你這幅畫就是真跡。真的就是真的，假的怎么吹捧也是假的。
鑒定一幅油畫的真?zhèn)?，要認(rèn)真研究，實(shí)事求是的考證，科學(xué)的驗(yàn)證，有理有據(jù)。必須本著對(duì)人民負(fù)責(zé)對(duì)歷史負(fù)責(zé)對(duì)畫家負(fù)責(zé)的態(tài)度，腳踏實(shí)地的工作，這就是追求，這就是信仰。
李叔同油畫《半裸女像》確定為真跡————疑點(diǎn)之一：
在2012年3月發(fā)表了這樣一條消息：“中央美院的庫房里，突然發(fā)現(xiàn)了一幅《半裸女像》油畫”，由于這幅畫酷似李叔同早在《美育》雜志上的油畫照片，于是，中央美院就請(qǐng)很多專家教授和與這幅畫有關(guān)系的人，現(xiàn)場(chǎng)研究，發(fā)表意見建議和觀點(diǎn)。據(jù)日后報(bào)道，在場(chǎng)的很多人，當(dāng)場(chǎng)就質(zhì)疑這幅畫，有的人當(dāng)場(chǎng)就否定了這幅畫是真跡。
據(jù)報(bào)道，葉圣陶的孫子、夏丐尊的外孫——葉永和先生也到了現(xiàn)場(chǎng)，他是目前唯一見過李叔同《半裸女像》油畫的人。他首先敘述了李叔同《半裸女像》油畫的傳承經(jīng)過，最后他說：“我記憶中的那幅畫和這幅（中央美院的這幅）是不同的，雖然外公和爺爺，在那時(shí)的思想已經(jīng)很開放了，但還是不會(huì)把一幅裸體畫掛在家里，記得當(dāng)時(shí)那幅畫就擺在屋里，豎著。那時(shí)我大約8、9歲，經(jīng)?？匆娝５俏夷軘喽ǖ氖?，今天這幅畫并非是當(dāng)年杭州拿到我家，托爺爺送給中央美術(shù)學(xué)院的那幅，那幅與這幅相比長(zhǎng)基本差不多，但寬比這件小點(diǎn)，顏色也更深，基本以棕褐色、黑色為主，而且為全裸側(cè)臥的結(jié)構(gòu)，不是半身像，人物面部基本看不清楚，能感覺到是一個(gè)痛苦的表情，但幾乎只有一個(gè)輪廓，其實(shí)應(yīng)該就是兩張畫。來之前，我還害怕這件接近與小時(shí)候看見的那幅， 怕時(shí)間久了認(rèn)不出來，結(jié)果一看差別挺大的，很明顯”。（轉(zhuǎn)載四川美術(shù)網(wǎng)2012、3、29的李叔同《半裸女像》重見天日專家論證真假一文）。鐵證如山，這是到目前為止，唯一見過李叔同油畫《半裸女像》的人所做的斷言，即認(rèn)真又肯定。這說明了什么？說明中央美院這幅《半裸女像》油畫不是真跡，另有出處。
李叔同油畫《半裸女像》確定為真跡————疑點(diǎn)之二：
在現(xiàn)場(chǎng)研討會(huì)上，中央美院教授鐘涵先生闡明了自己的觀點(diǎn)，他說：“我認(rèn)為從素描的結(jié)構(gòu)來看，兩幅作品是不同的，兩件作品的層次感明顯不同。另外，在畫左下角處，1920年發(fā)表的作品圖像很明顯有各種不同的紋理與線條，而在目前的作品來看，左下角則是以平涂處理的無紋理效果。而且有修補(bǔ)過的痕跡”。
鐘涵教授是中央美院的專職教授，他的觀點(diǎn)是從畫的結(jié)構(gòu)、紋理和筆觸等方面，由表及里的進(jìn)行分析。得出的結(jié)論是：“兩幅作品有明顯的不同”。
李叔同油畫《半裸女像》確定為真跡————疑點(diǎn)之三：
是我個(gè)人的觀點(diǎn)。我看了中央美院的這幅《半裸女像》油畫，我的第一感覺和原作相比，有很大的區(qū)別，從坐姿神態(tài)到繪畫紋理、筆觸，很顯然，中央美院的這幅畫不是真跡。
首先，李叔同的油畫作品留存至今很少，有記載的或發(fā)表的就更少了。因?yàn)樗睦L畫生涯本身就很短暫，再加上他出家后大部分美術(shù)作品去向不明，因此，李叔同的油畫作品，用十分罕見來形容，一點(diǎn)也不過分。這就是客觀事實(shí)，然而，就因?yàn)樯?、十分罕見，才給我們當(dāng)今鑒定他的油畫作品的真?zhèn)?，帶來了巨大的困難，但是，只要我們本著認(rèn)真的態(tài)度、用科學(xué)的方法，從多方面多角度進(jìn)行分析驗(yàn)證，再難也能克服。
驗(yàn)證油畫的原材料，十分重要，特別是鑒定老油畫的真?zhèn)?，起著舉足輕重的作用。
顏料的鑒定：
中央美院對(duì)這幅畫，據(jù)報(bào)道，做了化驗(yàn)。但是所做的檢驗(yàn)項(xiàng)目，和鑒定一幅畫真?zhèn)嗡桧?xiàng)目是兩回事，中央美院做的檢驗(yàn)是顏料里是否含毒。其實(shí)，這點(diǎn)不用檢驗(yàn)，有毒是必然的。
而考證和鑒定一幅畫的真?zhèn)危紫闰?yàn)證這幅畫所用的顏料，和同時(shí)期的顏料是否相符，是礦物質(zhì)的；還是化學(xué)成分的。是日本產(chǎn)的；還是國(guó)產(chǎn)的（我國(guó)上海生產(chǎn)的‘鷹’牌顏料，比較早，民國(guó)21年，就生產(chǎn)了）?；瘜W(xué)成分是什么？物理顆粒排列是如何表現(xiàn)的？色料顆粒的質(zhì)量和數(shù)量密度的比重（就是含油量）有什么區(qū)別？與同時(shí)期的油畫作品相比較檢驗(yàn)，有氧風(fēng)裂紋的曲向圖和分布圖有何區(qū)別？等等，這是鑒定一幅油畫的依據(jù)。
畫布的鑒定：
畫布的材質(zhì)是什么材質(zhì)的？纖維的長(zhǎng)短如何？是機(jī)織布還是木機(jī)紡布？是平紋的還是斜紋的？線的粗細(xì)？布的薄厚？特別是一幅畫的折痕斷面能說明很多問題。這是鑒定一幅油畫的部分要素。
下面，再談?wù)勎覀€(gè)人的觀點(diǎn)，不對(duì)之處請(qǐng)多批評(píng)指教。
中央美院的這幅《半裸女像》油畫，所用顏料，不是日本當(dāng)時(shí)市面上所流行的顏料。當(dāng)時(shí)（百年前）日本市面上流行的主要有三種顏料，荷蘭的、英國(guó)的、日本本國(guó)產(chǎn)的。就其顏料的質(zhì)量和發(fā)色而言，荷蘭的最好，色調(diào)雖然有些暗但還算正，耐久性強(qiáng)，不易脫落。特別是著色部分不易脫落。但是都有一個(gè)共同的弱點(diǎn)，怕潮濕。從色澤上的變化不易分辨，因?yàn)楸９艿沫h(huán)境不同，老化程度不一樣。從中央美院的這幅畫的脫落狀況和折痕的邊緣上看，所使用的不是日本的這三種顏料，而是國(guó)產(chǎn)的顏料。畫布也是國(guó)產(chǎn)的。畫布和內(nèi)框的繃制方法，也是國(guó)內(nèi)人的手法。另外，內(nèi)框的木材也是國(guó)產(chǎn)的。
諸多疑點(diǎn)，我認(rèn)為中央美院的這幅《半裸女像》油畫，是一幅臨摹之作，臨摹中有涂改很正常。
另外，從繪畫語言上分析，所表達(dá)的情感是不一樣的，李叔同《半裸女像》油畫，坐姿是那么自然、面目表情是那么豐富、肌肉骨骼看上去是那么協(xié)調(diào)。而中央美院的這幅《半裸女像》油畫，就顯得呆板，表情不自然，畫家所表達(dá)的語言不一樣。
諸多疑點(diǎn)，所以我認(rèn)為中央美院的這幅《半裸女像》油畫，是一幅臨摹之作。是不是吳法鼎先生臨摹的？請(qǐng)考證。
一幅還沒有確鑿證據(jù)的畫，就進(jìn)行修補(bǔ)涂改是一大忌，破壞了原貌，給將來的研究鑒定，帶來了不可挽回的后果。
鑒定一幅油畫，要做大量的工作，有的就容易，有的就很困難。萬不能操之過急。
以上只代表我個(gè)人的觀點(diǎn)，不妥之處，多加批評(píng)。
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