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“心境”當(dāng)代水墨藝術(shù)雅集即將在上海開幕

2013年05月16日 10:19:45 出處：鼎藝藝術(shù)研究部點(diǎn)擊率：2844

　　5月17日至31日，理財周刊旗下的鼎藝會將舉辦一場名為“心境”的當(dāng)代水墨藝術(shù)雅集，此次雅集參與的藝術(shù)家有朱新昌、劉文潔、張正民、張培成和蔡廣斌共五位藝術(shù)家，策劃者從八十年代的水墨探索開始，試圖梳理出一條藝術(shù)脈絡(luò)，展示中國新水墨藝術(shù)的發(fā)展軌跡，呈現(xiàn)當(dāng)代水墨語境下的心靈風(fēng)景。看老一輩藝術(shù)家是如何將水墨藝術(shù)推上當(dāng)代藝術(shù)的前沿，而新水墨藝術(shù)家又是如何傳承與創(chuàng)新，用國際的藝術(shù)語匯表達(dá)線條與墨的靈魂?！靶摹币嘀C“新”，“心境”是五位不同風(fēng)格的新水墨當(dāng)代藝術(shù)家的集中展示，亦是鼎藝會在當(dāng)代水墨領(lǐng)域支持推廣的首場活動。

　　雅集中藝術(shù)家們屬張培成在其中年齡最長，早在八十年代后期，張老師就大膽吸收西方野獸派和表現(xiàn)主義手法，他的近作仍在以不同方式表達(dá)審美情趣，水墨畫色彩又朝冷靜色調(diào)的方向發(fā)展，畫風(fēng)更自由。上海畫院的朱新昌，擅長走唯美線路，作品很現(xiàn)代，表現(xiàn)的題材也極為廣泛，但是基本上和城市生活有直接關(guān)系，他的創(chuàng)作也是采用中西方繪畫結(jié)合的方式，是上海畫家中極為優(yōu)秀的人物畫家。張正民是江蘇《畫刊雜志》的副社長，是南京屈指可數(shù)的富有當(dāng)代性的畫家之一，題材主要是人物，他的作品能帶給觀者不停歇的新鮮與奇異之感。劉文潔是中國美術(shù)學(xué)院國畫系教授，是中國新山水的代表人物，國內(nèi)很多年輕的山水畫家都受其影響，繪畫采用兼工帶寫的方式，筆觸非常自由，作品在美術(shù)界被公認(rèn)具有相當(dāng)?shù)牡匚?。蔡廣斌的水墨藝術(shù)跟城市發(fā)展，個人面貌和思想的變化都有關(guān)系，而且他把“筆墨”還給水墨媒材本身，形成一種無可替代的個性化表達(dá)方式，帶有一種批判意識和人文情懷的結(jié)合。

　　從學(xué)術(shù)和市場兩方面界定，當(dāng)代水墨主要涵括了以筆墨為表達(dá)手段結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)元素表現(xiàn)當(dāng)代文化精神的多元化創(chuàng)作，除書畫作品形式之外，還包括裝置、影像、新媒體藝術(shù)(水墨與新媒體技術(shù)結(jié)合)等藝術(shù)形式。當(dāng)代水墨在現(xiàn)代水墨的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定的革新和發(fā)展，而由于不同水墨藝術(shù)家的藝術(shù)思想和觀念不同，從而形成了表現(xiàn)性水墨、都市水墨、抽象水墨、觀念水墨、新人新水墨等各板塊百家爭鳴的景象。今天的水墨藝術(shù)不是重現(xiàn)舊日時光，而是被放置在全新的語境中，因此需要把過去的觀念清空，才能裝入新的水墨。此次雅集中雖然作品數(shù)量不多，但都是畫家們近兩年的最新創(chuàng)作，作品基本上都是小尺幅，其中包含的藝術(shù)性絲毫不會少。當(dāng)代水墨作品多蘊(yùn)含鮮明的時代感，突出的視覺張力，勇敢的探索精神。觀看新水墨藝術(shù)重要的是作品中能否傳承到傳統(tǒng)中國畫的理念以至表現(xiàn)，也就是藝術(shù)家的功底是否扎實(shí)，然后看它在表現(xiàn)手法上是否有足夠的創(chuàng)新，體味藝術(shù)家在創(chuàng)作或是在實(shí)驗(yàn)過程中所享受到的新鮮觀念。

　　當(dāng)代水墨的價值是多方面的，首先是其容易上手，創(chuàng)作當(dāng)代水墨的藝術(shù)家大多在世，沒有古代書畫鑒定所需要面臨的“高、精、尖”的技術(shù)難題。當(dāng)代水墨也沒有近現(xiàn)代名家作品在價格上的高不可攀，與動輒上千萬的近現(xiàn)代作品相較而言，可以說無論是對于收藏還是投資，它的門檻都要相對低得多。

　　當(dāng)代水墨藝術(shù)作品的價值還體現(xiàn)在實(shí)用性上，它更接近當(dāng)代人的審美，可以更容易的融入當(dāng)代的家居生活，持有者不需要為藏品的保存過分擔(dān)心，更不用特意為畫作設(shè)置其展示空間，就當(dāng)代水墨的實(shí)用美學(xué)意義來說，是古代書畫與近現(xiàn)代書畫所不能比擬的。

　　最為重要也是最被買家所看中的就是其升值潛力，如前面所言，大多數(shù)的當(dāng)代水墨畫家都還健在，其早期的作品價格往往較低，藏家只有選對畫家與畫作，只需持有幾年，其市場的價格回報往往會給藏家一個的喜。目前原有的拍賣板塊資源緊缺，爭奪更加激烈，為了開拓和爭奪市場，拍賣行在積極尋求有市場潛力的拍賣品類，當(dāng)代水墨便是其中之一。

　　盡管中國當(dāng)代水墨逐漸成為市場的熱點(diǎn)，但整體市場價位較低，這主要與當(dāng)代水墨長期被市場忽視的歷史原因所導(dǎo)致的，當(dāng)代水墨的創(chuàng)作風(fēng)格和樣式使其處于水墨藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)夾縫中。此外，當(dāng)代水墨藝術(shù)缺乏學(xué)術(shù)的梳理和積累，也是其市場失位的重要原因。

　　無論采取何種方式推動當(dāng)代水墨的發(fā)展，都離不開首先做好學(xué)術(shù)梳理。許多人對當(dāng)代水墨所呈現(xiàn)的新美學(xué)傾向的認(rèn)知還有很大局限性，不少人還是按照傳統(tǒng)的方法和思維模式在做事。除了市場的自主選擇之外，還需要評論家、策展人和藝術(shù)機(jī)構(gòu)一起，從學(xué)術(shù)層面上建立某種標(biāo)準(zhǔn)，告訴大家哪些藝術(shù)家是非常重要的，哪些可能存在著問題。“心境”展覽主辦方鼎藝會也希望通過這次展覽介紹當(dāng)代水墨的發(fā)展近況，讓觀者對當(dāng)代水墨有全新的體悟。