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——寫于《自由的尺度（第四回）·中國當(dāng)代水墨走向巴塞爾》藝術(shù)展前

文/賈廷峰

四年前，西方金融危機(jī)橫掃全球也殃及中國的時候，798作為中國最大的當(dāng)代藝術(shù)區(qū)由于西方許多資本逐漸的撤離，顯得異常蕭索。那會798藝術(shù)區(qū)基本上沒什么水墨畫展覽。一個偶然的機(jī)會，遇到王秋人、老圃和郭艷，我們私下商量，是不是可以在798做個當(dāng)代水墨展覽？之后就找到老栗，請他做展覽的學(xué)術(shù)主持寫篇文章支持一下。隨后大家又琢磨給這個展覽取個什么名呢？最后一致覺得“自由的尺度”這個名字有點(diǎn)意思，于是定下。就這樣舉辦了“《自由的尺度——中國水墨·當(dāng)代關(guān)懷》名家邀請展第一回”，也由此揭開了798太和藝術(shù)空間的當(dāng)代水墨藝術(shù)之旅。

    如今，“自由的尺度”這個展覽已經(jīng)是第四回了，就像當(dāng)年畫冊設(shè)計(jì)師小林設(shè)計(jì)的標(biāo)志：一支被折彎了的毛筆包圍一個黑色墨點(diǎn)，如今也已被拆解了三次，當(dāng)標(biāo)志只剩下一支毛筆和一個墨點(diǎn)了的時候，中國當(dāng)代水墨藝術(shù)的崛起終于形成為一股不容忽視的力量而備受國內(nèi)外的觀注。我想是時候可以將這個展覽推上國際展臺了，于是在合作方雅昌藝術(shù)網(wǎng)的支持下，有了此次《自由的尺度（第四回）·中國當(dāng)代水墨走向巴塞爾》藝術(shù)展的成行。

本次展覽邀請了老、中、青三代共26位當(dāng)代水墨藝術(shù)家，展出作品六十余幅，是近年來少有的具有代表性、學(xué)術(shù)性的關(guān)于當(dāng)代水墨創(chuàng)作的集中展示。此次的參展藝術(shù)家在深諳傳統(tǒng)底蘊(yùn)的前提下，吸納外來文化的優(yōu)質(zhì)養(yǎng)分，并勇于打破傳統(tǒng)水墨的固有模式，在不斷地藝術(shù)創(chuàng)作中，力求達(dá)到“與古人不同、與今人不同、與世界不同”，并形成各自的獨(dú)特風(fēng)格。他們更關(guān)注當(dāng)代人的生活環(huán)境和生存感覺的表達(dá)，在保持文化根性的同時賦予當(dāng)下的人文思考，使其藝術(shù)語言更緊扣時代脈搏，進(jìn)而達(dá)成一種社會情感的共振，比其他藝術(shù)樣式更能代表中國藝術(shù)的當(dāng)代性及未來性。

水墨作為中國文化的重要象征，不僅承載著數(shù)千年來中國文化的精神特質(zhì)與審美內(nèi)核，更承載著中國歷代文人修內(nèi)質(zhì)、養(yǎng)德操、怡性情的精神托付。所以將中國水墨作為一種文化輸出推向世界彰顯了中國人的文化自信與自覺，《自由的尺度》第四回的展覽初衷也在于此。所謂“尺度”與“自由”，即要求創(chuàng)作心態(tài)保持“自由”的同時，創(chuàng)新語言的運(yùn)用則需要“尺度”，比如筆墨紙硯，比如人文精神，比如優(yōu)秀的技術(shù)手段。當(dāng)代水墨需要在繼承傳統(tǒng)文化精神的前提下，有發(fā)展地建立一種藝術(shù)語言上的規(guī)范，在保留最基礎(chǔ)的底線上賦予文脈于現(xiàn)時代傳承的可能性，使藝術(shù)家在有效的規(guī)范當(dāng)中去進(jìn)行創(chuàng)作。正是這種有尺度的自由，實(shí)現(xiàn)了水墨創(chuàng)新在取舍過程中的蛻變，而“尺度”本身也會因時代的更迭而不斷具備當(dāng)下的意義。隨心所欲而不逾矩，尺度的變更延展了自由的范疇，自由與尺度的平衡與否，催生著當(dāng)代水墨新的可能，這必將成為長久的的藝術(shù)課題。

中國水墨藝術(shù)一以貫之注重對“人”主觀情感的寫意表達(dá)是其他藝術(shù)樣式所欠缺的，其自身屬性造就了中國水墨獨(dú)有的酣暢自由和東方神秘特質(zhì)。比如宣紙的觸感和渲染特性，毛筆的彈性和柔軟，水的流動和不可控的偶然，無論是從骨法用筆、氣韻生動、還是墨分五色、臥游可居等畫理上來講，中國水墨都更側(cè)重于內(nèi)在個人的一種生存體驗(yàn)和生活感觸，是自身人生觀、藝術(shù)觀的真實(shí)寫照。中國水墨在保留文化根性的前提下，汲取其他文明成果，將傳統(tǒng)進(jìn)行當(dāng)代性轉(zhuǎn)換，我們的藝術(shù)立場應(yīng)該是既不要妄自菲薄也不妄自尊大，進(jìn)而形成中國當(dāng)代水墨自身的標(biāo)準(zhǔn)。

中國水墨發(fā)展至今，尺度和規(guī)則千年未易，個人感覺和筆墨形態(tài)卻是隨時而變。如何在水墨尺度和創(chuàng)作自由中找到屬于個人最契合的那個點(diǎn)顯得尤為重要。這個點(diǎn)可以是縱向不斷延伸的，也可以是橫向不斷豐富的。中國水墨的這一尺度特性，形成于中國文化的傳承發(fā)展。至少在今天，它依然有生命力，尤其在全球化的今天，西方當(dāng)代藝術(shù)的各種資訊、各種新鮮的媒介的共享情景下，我們更有條件吸收多種營養(yǎng)讓它更活潑起來。通過本次展覽,我們希望中國當(dāng)代水墨能給世界文明帶來一些參照，在被認(rèn)識的過程中，互相汲取養(yǎng)分，而不再處于一味地被輸入狀態(tài)。感謝學(xué)術(shù)主持范迪安先生，感謝所有的參展藝術(shù)家，正是你們的支持，使得此次活動籌備過程中，大家的心靈多了一些溫暖。

水墨之于藝術(shù)家，是藝術(shù)家在理解生活后對于生活的回應(yīng)，當(dāng)這一回應(yīng)被觀者響應(yīng)而成為一種關(guān)懷，它的價值便得到體現(xiàn)；而藝術(shù)之于我，是奔赴理想道路上不可或缺的養(yǎng)料，雖可能這一路飲盡孤絕，但只要有它，旱地行舟或許是另一種自由尺度的幸福。