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山川風(fēng)物，人杰地靈，自古以來長江流域的江浙一帶就是中華文化的發(fā)源地，魏晉以后由于生產(chǎn)力的發(fā)展尤其是政治文化中心的遷移，使得江浙的文化地位大大提高，山東王氏家族南遷，書圣王羲之的出現(xiàn)使得紹興的文化地位照耀千古。宋室南遷又造就杭州成為繪畫發(fā)展的重鎮(zhèn)，千年以來江浙畫家一直是藝術(shù)風(fēng)氣的引導(dǎo)者，以迄近代?，F(xiàn)代美術(shù)教育和美術(shù)運動又以杭州為中心，林風(fēng)眠、潘天壽二位大師主持下，國立杭州藝專（后陸續(xù)稱為：中央美院杭州分院、浙江美院、中國美術(shù)學(xué)院至今）與北京的中央美術(shù)學(xué)院在學(xué)術(shù)上分庭抗禮。雖然當時各院校的教學(xué)目標方法接近，但在我的印象中，浙江美院師生們在藝術(shù)上仍然表露出微妙而獨特之處，他們似乎更靈動、更巧妙，更重感覺，更多情趣。不但花鳥畫、山水畫，即使在人物畫方面都顯示出獨特的優(yōu)長：更多的繼承和更寬的包容，形成風(fēng)格的多樣性和豐富性，突出表現(xiàn)在筆墨精神感悟的細微和技法、技巧的把握方面，確乎非比一般。
　　張谷良是浙派人物畫頗有成就的畫家之一。他自上世紀70年代畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美院）中國畫系，曾任海寧市張宗祥書畫院院長，嘉興畫院院長，嘉興市美術(shù)家協(xié)會主席、現(xiàn)為嘉興畫院名譽院長、嘉興市美協(xié)名譽主席，浙江畫院特聘畫師。我與谷良相識多年，因中國畫學(xué)術(shù)活動有較多接觸，幾次到過嘉興畫院，對于在他領(lǐng)導(dǎo)下的嘉興畫院留下非常好的印象，畫院的氣氛溫馨而明快，畫家們年輕而富有活力，同仁們團結(jié)而有效率。嘉興畫院幾年來成功地舉辦了幾次全國性的畫展，如與中國美協(xié)合作舉辦的《紅船頌》系列美術(shù)活動，全國人物畫學(xué)術(shù)研討會，蒲華藝術(shù)研討會以及多次全國及國際漫畫展覽會等，都是在他的努力操辦下成功實現(xiàn)的。張谷良是一位敦厚謙和，深沉內(nèi)斂，不事張揚卻是言必信、行必果的那種人。他在海寧、嘉興的美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)崗位上工作多年，貢獻良多，事業(yè)有成，其高尚的人品、人脈、人緣的決定性當然是不言自明的。張谷良是一位優(yōu)秀的畫家。幾年來陸續(xù)見到他的作品，雖未窺全豹，已有較深印象。近來又讀他的新作，深感谷良非但是一位優(yōu)秀的領(lǐng)導(dǎo)人，而且在繁瑣的工作的同時，仍然在人物畫創(chuàng)作上進行多方探索，取得可喜的成就。張谷良為人從藝的態(tài)度都是認真謹嚴的，他創(chuàng)作的前期是以工筆畫為主，1995年在上海美術(shù)館舉辦個展時，作品大多為工筆。創(chuàng)作了許多主題性的作品，如《日出東方》《新蘭亭雅集圖》《南宋臨安體育風(fēng)情圖》，奠定了他人物畫的堅實基礎(chǔ)。更要提到張谷良近年為浙江歷史文化重大題材工程付出巨大精力創(chuàng)作的《畬鄉(xiāng)游擊隊》，場面宏大人物眾多，生動地再現(xiàn)了歷史，得到各方高度評價并獲獎。作為浙派人物畫家，張谷良其后在水墨寫意畫方面也很用功，出繁入簡，由濃而淡，他對水墨畫的理解更加深刻，也令他的人物畫創(chuàng)作進入一個新階段。2003年創(chuàng)作的《沈鈞儒像》，是他的人物畫肖像創(chuàng)作之一，也是十分成功的代表作。此前，如《詩人徐志摩像》，《納木錯湖畔》《任伯年像》，《煙雨舊蹤》，《長征四老》等，都是他精心杰出之作。中國人在做學(xué)問一途，常常強調(diào)“厚積薄發(fā)”，所謂“薄發(fā)”意思并非少作，而是強調(diào)積累豐厚，則所“發(fā)”就會一一中的，質(zhì)量更高。積累深厚必有豐收之時。

　　人物畫創(chuàng)作是繪畫中對于技法能力要求較高的科目，而肖像創(chuàng)作又是人物畫創(chuàng)作的高難項目。由于人物畫涉及到畫家的視覺記憶、造型能力要求，所以20世紀以來，吸取了西方教學(xué)方法的我國美術(shù)院校，培養(yǎng)出許多人物畫家。尤其是50年代以來，文藝方針提倡深入生活和現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，所以人物畫得到快速發(fā)展，以致達到一枝獨秀的程度，山水畫、花鳥畫則相對冷落。但是風(fēng)格單一始終是一個問題，其原因不外乎意識形態(tài)主導(dǎo)下內(nèi)容局限性和技法表現(xiàn)的局限。多年來，文藝的功能一直被規(guī)定為“認識、教育、審美”三項，實際上，強調(diào)宣傳教育、為政治服務(wù)始終占據(jù)主要位置，意識形態(tài)化是造成作品面貌單一的一大原因，此外，多年強調(diào)素描造型，而實際是重“形”而輕“神”，造成技法雷同，水平不高。直到新時期到來，人物畫方才進入柳暗花明、百花爭艷的新階段。浙江人物畫家們貢獻尤多，在水墨人物畫的表現(xiàn)技法上有許多探索。以我個人的看法，浙江人物畫在逐漸擺脫西方素描造型觀念以及由此形成的素描加筆墨的定式，追求簡練傳神和筆法墨法的靈動、意趣和韻味，是在潘天壽先生的影響下多年來的傳統(tǒng)，并且得到很大的成功，在當代國畫界很有影響。張谷良的人物畫也是其中的杰出者。他的《沈鈞儒像》，的確是難得的人物畫精品，眾所周知，沈鈞儒先生是著名的愛國民主人士，一生追求真理，它是晚清翰林著名學(xué)者，為了抗日救亡，奔走呼號，是有名的“七君子”之一，是“民盟”的創(chuàng)始人之一。這件作品突出的表現(xiàn)老人堅貞不屈、冷對強權(quán)的精神，其面部表情十分精細傳神，雙目炯然閃光，口唇翕張正在講話。表現(xiàn)手法也恰到好處，畫家以宿墨、圓鼻處畫出了布衣棉袍的厚重質(zhì)感，與面部的精準感，形成對比，韻味十足?！稛熡昱f蹤》畫青年毛澤東和董必武站在南湖邊，遠處的游船點出這是1921年的歷史場景，以宿墨表現(xiàn)出濃厚的歷史滄桑感。宿墨法運用到人物畫的線描當中，得到獨特的情韻趣味，是浙派人物畫的一大探索創(chuàng)造，張谷良于此也用功甚篤，收獲甚多?！堕L征四老》，描繪的是長征途中的董必武、徐特立、謝覺哉、林伯渠四位革命老人，則是各種墨法兼?zhèn)淞?，看來張谷良作畫也是不拘一格，工筆、水墨兼能，宿、積、焦、濃、淡，諸墨齊備，這樣畫路就寬多了。

在這里，不能不提到谷良所作的歷史古裝人物，畫面大都清新雅健，筆墨簡括，紹續(xù)著文人畫的傳統(tǒng)風(fēng)格，流溢著一種靜謐閑適、高古自然的遺風(fēng)，筆墨格外疏闊簡練，賦色淡雅，意態(tài)從容，絕無拖泥帶水之感。在當代眾多描繪古人的作品中，獨具一格。
積數(shù)十年學(xué)養(yǎng)、功力、創(chuàng)作經(jīng)驗、人生閱歷，畫家張谷良的藝術(shù)已臻成熟。卸下繁忙的行政負擔(dān)，應(yīng)該有更多的時間投入喜愛的藝術(shù)創(chuàng)作。作為重要的浙派人物畫家，我相信谷良在今后的藝術(shù)道路上，將會不斷的到達新的完美境界。
　　張谷良的部分作品被中國現(xiàn)代美術(shù)家文萃收錄，還被 中國書畫名家譽為中國當代最具有實力派畫家之一。（中國美協(xié)中國畫藝委會一屆 二屆委員 秘書長 著名評論家——孫克）

附：張谷良的簡介
　　1946年生于浙江海寧，1973年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)中國畫系，原嘉興市美術(shù)家協(xié)會主席、嘉興畫院院長，現(xiàn)嘉興市美術(shù)家協(xié)會名譽主席、嘉興畫院名譽院長，國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、浙江文史館館員、浙江中國人物畫研究會理事、浙江畫院特聘畫師、杭州江南書畫院特聘畫師、杭州西冷書畫院特聘畫師、浙江開明畫院藝委會委員、浙江省國際美術(shù)交流協(xié)會常務(wù)理事。