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圖：吳山明近影

【大公報(bào)記者步瀟瀟北京三日電】作為“現(xiàn)代浙派”人物畫(huà)的代表，吳山明教授從藝六十年來(lái)不斷探索中國(guó)畫(huà)新的藝術(shù)語(yǔ)言。展現(xiàn)這一甲子漫長(zhǎng)藝術(shù)生涯的探索，“重返單純─吳山明執(zhí)教五十年從藝六十年中國(guó)畫(huà)藝術(shù)展”正在中國(guó)美術(shù)館舉行。此次展覽也是向吳山明藝術(shù)教育歷程的致敬。

三百作品展示“墨變”

此次帶有回顧性質(zhì)的學(xué)術(shù)展，展示了吳山明六十年以來(lái)從藝的思考和創(chuàng)作成就。三百馀件作品以“體素照神”、“筆跡墨痕”、“淡者愈真”三個(gè)單元呈現(xiàn)，包括二十世紀(jì)五十至七十年代吳山明從浙派人物畫(huà)學(xué)習(xí)研究傳統(tǒng)的作品，一九七五至八五年間鮮墨向宿墨變異過(guò)渡時(shí)期作品，特別是近三十年來(lái)將藝術(shù)語(yǔ)言推向極致的新作。

展覽還包括，為中國(guó)美術(shù)館圓廳量身定製的十二張八尺整張豎排長(zhǎng)達(dá)十六米巨幅作品《香格里拉》，“民國(guó)風(fēng)度”民國(guó)人物畫(huà)系列、“問(wèn)道．論道”藏傳佛教論道者系列，以及他早已成名的宿墨“散文詩(shī)”，和近年創(chuàng)作的宿墨“中長(zhǎng)篇小說(shuō)”。

筆下人物以素為美

今年是吳山明執(zhí)教五十年、從藝六十年。吳山明的創(chuàng)作為豐富現(xiàn)代中國(guó)人物畫(huà)經(jīng)典藝術(shù)長(zhǎng)廊做出了突出的貢獻(xiàn)，從一九五七年在附中讀書(shū)時(shí)發(fā)表的連環(huán)畫(huà)《兩個(gè)公差》以來(lái)創(chuàng)造了一系列具有時(shí)代公共記憶的代表作：《飛雪迎春》、《茶農(nóng)家史》、《秋瑾》、《延安五老》、《孺子?！贰ⅰ陡咴黄场返?。

一九九七年，吳山明在中國(guó)美術(shù)館的“意筆人物畫(huà)展”以獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)在畫(huà)壇引發(fā)關(guān)注。十七年后，吳山明再次回到中國(guó)美術(shù)館，意在“重返單純”。

作為這次畫(huà)展總結(jié)性的標(biāo)題，吳山明解釋說(shuō)：“重返單純是我一直在追求的，是包括題材、主題、人物形象的選擇，從越來(lái)越寬到專精的過(guò)程。”

中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江評(píng)價(jià)說(shuō)：吳山明筆下的人物都有一種素美。這種素美非僅指墨色的素性，尤指尋常百姓素面朝天的美質(zhì)，是眉頭與筆尖相凝相塑的樸素內(nèi)涵。中國(guó)文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)說(shuō)：吳山明在當(dāng)代探索在傳統(tǒng)藝術(shù)承繼、發(fā)展中找到了自我的立身之地，是在前人高度成熟的藝術(shù)形式上更進(jìn)一步的佼佼者。

策展人錢曉鳴介紹，吳山明從一九六四年留校任教至今沒(méi)有退休，成為難得的在學(xué)校連續(xù)半個(gè)世紀(jì)站在講壇上的教授。在五十年教學(xué)生涯里，吳山明為中國(guó)畫(huà)教學(xué)做出了基礎(chǔ)性、系統(tǒng)性的貢獻(xiàn)，“吳山明以自己的個(gè)案，再次向畫(huà)壇證明，中國(guó)畫(huà)不僅是一門傳統(tǒng)藝術(shù)，更是一門實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，中國(guó)的傳統(tǒng)筆墨沒(méi)有被窮盡?！卞X曉鳴說(shuō)。

吳山明藝術(shù)展，將展出至本月九日。

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