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近日舉行的香港邦瀚斯2025年春季拍賣(mài)，再度成為行業(yè)焦點(diǎn)，成交總額刷新歷史記錄，其中珍稀歐洲私人珍藏的瑰寶屢創(chuàng)佳績(jī)。尤為引人矚目的是，一件宋或元代哥窯灰青釉葵花式三足洗，于6月11日在巴黎邦瀚斯Cornette de Saint Cyr拍賣(mài)會(huì)上以137.94萬(wàn)歐元（約合人民幣1135萬(wàn)元）的高價(jià)成交，這一成績(jī)不僅在行業(yè)內(nèi)引發(fā)轟動(dòng)，更再度點(diǎn)燃了高古瓷收藏的熱潮，彰顯了此類(lèi)稀世珍品在藝術(shù)與收藏領(lǐng)域的永恒魅力。

（宋或元代的哥窯灰青釉葵花式三足洗，在巴黎邦瀚斯拍賣(mài)會(huì)以137.94萬(wàn)歐元，約人民幣1135萬(wàn)元成交）

邦瀚斯中國(guó)古董藝術(shù)部環(huán)球主管Asaph Hyman表示：“……得以呈獻(xiàn)這件如此珍罕的哥窯筆洗，實(shí)是我們的莫大榮幸。此稀世筆洗歷經(jīng)紐約、臺(tái)北、香港及巴黎巡回預(yù)展后，最終以1,379,400歐元成交。我深感欣喜，全球藏家與藝術(shù)機(jī)構(gòu)皆能欣賞此珍品之稀有性與非凡品質(zhì)?！?

南宋哥窯洗驚現(xiàn)2025西泠春拍，稀世珍品引轟動(dòng)

在全球拍賣(mài)行業(yè)規(guī)范中，“流傳有秩且明確年代”是衡量藏品價(jià)值與可信度的核心要素。唯有傳承脈絡(luò)清晰、年代歸屬明確的藏品，方能在拍賣(mài)行的平臺(tái)上獲得藏家的高度信任，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)其市場(chǎng)價(jià)值的最大化，這也是拍賣(mài)行業(yè)歷經(jīng)歲月沉淀所形成的嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)則。

當(dāng)全球藏家對(duì)巴黎邦瀚斯Cornette de Saint Cyr拍賣(mài)會(huì)的遺憾仍縈繞心頭之際，西泠印社2025年春季拍賣(mài)會(huì)正蓄勢(shì)待發(fā)，有望為藏家們帶來(lái)更大的驚喜，彌補(bǔ)此前的遺憾。

從官方獲悉，本次拍賣(mài)會(huì)上，作為領(lǐng)銜的的重量級(jí)藏品——塞克勒博士舊藏的南宋/哥窯葵式洗，一經(jīng)宣布，便瞬間引發(fā)了業(yè)界的廣泛關(guān)注與轟動(dòng)。此件拍品的年代被明確界定為南宋哥窯，這一精準(zhǔn)的斷代使其在學(xué)術(shù)與收藏價(jià)值上更勝一籌，相較于此前香港邦瀚斯2025年春季拍賣(mài)會(huì)上的宋或元代哥窯灰青釉葵花式三足洗，其年代更為明確，稀缺性更為突出。如此珍貴的藏品，有望在本次拍賣(mài)會(huì)上創(chuàng)造新的成交記錄，成為收藏界矚目的焦點(diǎn)。

哥窯，是歷朝文獻(xiàn)記載和業(yè)界流傳的宋代五大名窯中最神秘、最具富傳奇色彩的古瓷名品。

這種以線(xiàn)條構(gòu)建的裝飾美學(xué)，是在宋代官類(lèi)青釉燒造的基礎(chǔ)上，通過(guò)特殊工藝導(dǎo)致器身遍布縱橫交錯(cuò)、深長(zhǎng)清晰的不規(guī)則開(kāi)片紋理，高鐵胎土的鐵元素自深層開(kāi)片的縫中滲出，釉面因此形成黑褐或深褐紋線(xiàn)，以“百垃碎”最具代表性。而出窯冷卻和傳世時(shí)往往在大紋格之內(nèi)再次出現(xiàn)一些短淺的二次小開(kāi)片，并在供陳摩玩的過(guò)程中也侵染上淡淺的、黃褐色的后天色沁。傳世哥窯器身這深淺不一的褐色片紋，營(yíng)造出“金絲鐵線(xiàn)”的裝飾效果，給人一種滄桑斑駁的破碎感和瑕疵美，視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈。

在一千年前大宋皇朝程朱理學(xué)的意識(shí)形態(tài)背景下，滋長(zhǎng)出如此濃烈先鋒藝術(shù)和抽象哲學(xué)色彩的情趣，似乎與和敬莊重的士大夫主流審美格格不入。但鐵線(xiàn)和金絲之陰陽(yáng)交織，大片套小片錯(cuò)落有致，恰恰契合了宋五子的理學(xué)宇宙觀(guān)，貌似無(wú)章，卻在混亂中重構(gòu)了秩序。

這種深沉古雅的紋理裝飾，堪稱(chēng)陶瓷裝飾文化中最具辨識(shí)度和個(gè)性的審美范式，自宋元以降，已從士大夫和文人的小眾取向逐漸發(fā)展成了大宗審美，為明清兩朝慕古、效古、仿古的首屈一指品類(lèi)，影響深遠(yuǎn)，至今仍然是一道炫麗的中國(guó)元素標(biāo)志。2009年，法拉利曾推出全球唯一一輛的599 GTB Fiorano中國(guó)限量版之藝術(shù)典藏跑車(chē)，優(yōu)雅無(wú)雙的獨(dú)特美感轟動(dòng)一時(shí)，成為眾人矚目的焦點(diǎn)，仿佛點(diǎn)亮了藝術(shù)圈和時(shí)尚界的審美之光。

本品流傳有秩，來(lái)源顯赫。原藏主是曾被歐美藝術(shù)圈和收藏界譽(yù)為“現(xiàn)代美第奇”的美國(guó)醫(yī)藥商業(yè)巨子阿瑟·姆·賽克勒博士（Arthur M。 Sackler，1913-1987）。作為上世紀(jì)中葉歐美最具影響力的古典藝術(shù)超級(jí)藏家，其畢生收藏大部分均捐贈(zèng)于公共博物館和用于慈善事業(yè)，“Sackler”直到今天還是歐美各大文物收藏機(jī)構(gòu)難以回避的名字，從紐約古根海姆博物館的賽克勒藝術(shù)教育中心、美國(guó)自然歷史博物館的賽克勒比較基因?qū)W院、史密森尼學(xué)會(huì)國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館（原名弗利爾-賽克勒美術(shù)館）、大英博物館的雷蒙德與比佛利賽克勒展間、巴黎盧浮宮有賽克勒東方古董走廊.....一直哈佛大學(xué)和北京大學(xué)的兩所賽克勒藝術(shù)與考古博物館。塞克勒對(duì)藝術(shù)的收藏、捐助及其世界性影響力，極大推動(dòng)了中國(guó)古代藝術(shù)和人文精神在歐美的傳播。

塞克勒博士及其家族的中國(guó)文物收藏?cái)?shù)量之巨、品類(lèi)之豐富齊備、質(zhì)量之精，從金屬器、玉器、陶瓷器、書(shū)畫(huà)、漆木家具直到各類(lèi)雜項(xiàng)，無(wú)不各成體系，構(gòu)建恢宏，而不像絕大多數(shù)的歐美藏家多為僅精于個(gè)別門(mén)類(lèi)，實(shí)是20世紀(jì)世界頭號(hào)中國(guó)藝術(shù)品藏家。中國(guó)古陶瓷作為最具民族地域特色并且深遠(yuǎn)影響世界的東方藝術(shù)品類(lèi)，當(dāng)然是塞克勒家族的收藏重心之一，尤以宋元瓷器最為精湛，遍及各大名窯，古磁州窯、建窯、吉州、湖田等名品林林總總，僅其收藏捐獻(xiàn)的官鈞類(lèi)重器就多達(dá)數(shù)十件之多，極其震撼。這些藏品的歷史文化藝術(shù)成分高，視野超前，非常專(zhuān)業(yè)，這與其本人即為學(xué)術(shù)巨頭，并傾注無(wú)數(shù)財(cái)力予以贊助培養(yǎng)亞洲藝術(shù)和中國(guó)考古關(guān)系莫大。

“撿漏”不再，2009年拍賣(mài)奇跡不可復(fù)制

在拍賣(mài)行中，“撿漏”始終充滿(mǎn)吸引力。許多人不禁會(huì)問(wèn)，為何2009年價(jià)值100萬(wàn)的拍品，如今能以1200萬(wàn)的高價(jià)成交，價(jià)格增長(zhǎng)十幾倍？如今還能否再現(xiàn)這樣的“撿漏”奇跡？這背后其實(shí)與當(dāng)時(shí)特殊的歷史背景密切相關(guān)。

2009年，紐約佳士得的塞克勒所有專(zhuān)場(chǎng)雖然創(chuàng)下全部白手套成交的拍賣(mài)史奇跡，普遍成交價(jià)格卻極其低落。除了其時(shí)正值歐美金融危機(jī)的經(jīng)濟(jì)低谷，還有一個(gè)特殊原因，導(dǎo)致了華人買(mǎi)家無(wú)法正常參與這場(chǎng)拍賣(mài)。

同年2月份剛剛結(jié)束的巴黎佳士得春拍，因中國(guó)買(mǎi)家拍下了圓明園免首和鼠首后公開(kāi)扣絕付款，引發(fā)一場(chǎng)業(yè)界風(fēng)波。這也直接導(dǎo)致緊接著的紐約3月大拍，佳士得突然拍前臨時(shí)要求華人用戶(hù)必須提供紐約當(dāng)?shù)毓潭ㄘ?cái)產(chǎn)擔(dān)保才能進(jìn)場(chǎng)，幾乎隔斷了絕大部分中國(guó)買(mǎi)家介入，當(dāng)時(shí)全場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)最激烈、第二高價(jià)成交的哥窯盤(pán)，才得以被買(mǎi)家以較低價(jià)格撿漏。

值得一提的是，當(dāng)年哥窯盤(pán)佳士得同場(chǎng)的一件明代仿鈞窯盤(pán)子，2009年30萬(wàn)元購(gòu)入，2019年則以460萬(wàn)元高價(jià)成交，十年翻了十幾倍。

（1890-1920年代紐約佳士得，2009年3月19日，編號(hào)556北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK357）

然而需要注意的是，藝術(shù)品作為一種非再生性資產(chǎn)，其稀缺性和不可復(fù)制性使其必然成為資產(chǎn)保值的熱門(mén)選擇。尤其是那些傳承有序、來(lái)源可靠的稀缺藏品，更是成為藏家和投資者追逐的對(duì)象，其價(jià)格往往能在短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)數(shù)倍甚至十幾倍的增長(zhǎng)。

如今，隨著市場(chǎng)的成熟和信息的透明化，“撿漏”的機(jī)會(huì)已經(jīng)大幅減少。蘇富比和佳士得等拍賣(mài)行的專(zhuān)業(yè)鑒定和市場(chǎng)評(píng)估能力不斷提升，使得拍品的估價(jià)更加精準(zhǔn)，留給買(mǎi)家低價(jià)入手的機(jī)會(huì)越來(lái)越少。此外，藝術(shù)品市場(chǎng)的參與者也更加多元化和專(zhuān)業(yè)化，藏家們對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值判斷更加精準(zhǔn)，市場(chǎng)整體趨于理性。因此，抱有僥幸“撿漏”心態(tài)的行為，無(wú)異于一場(chǎng)賭博，尤其需要警惕。

清宮舊藏宋瓷，非凡收藏價(jià)值持續(xù)躍遷

此次領(lǐng)銜2025年西泠印社陶瓷春拍的塞克勒舊藏哥窯洗，不僅流傳有序，更因具備清宮舊藏的官窯品質(zhì)以及可確鑿追溯至宋代的明確年代，展現(xiàn)出非凡的收藏價(jià)值。

這件來(lái)源于2009年3月18日紐約佳士得春季拍賣(mài)“賽克勒珍藏中國(guó)藝術(shù)品專(zhuān)拍”編號(hào)Lot0333的南宋哥窯葵口洗，特征與兩岸故宮的清宮舊藏宋代哥窯器高度一致：官式的六缺倭角折腰的深腹花式洗（或淺碗），以典雅簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條勾勒出花瓣的造型輪廓，敦厚中又顯秀氣，為宋代金銀器、漆器和官窯青瓷的經(jīng)典設(shè)計(jì)范式。

其通體施微帶粉青的月白乳濁青釉，釉表橘皮棕眼，厚釉堆垛，狀若凝脂，潤(rùn)如酥油微汗。通體遍布不規(guī)則的青黑色深刻開(kāi)片，間中套自然老化色沁的淡黃色淺短小紋線(xiàn)，金絲鐵線(xiàn)非常典型。多次施釉的工序，局部帶有官類(lèi)乳濁青瓷常見(jiàn)的輕微縮釉現(xiàn)象?？s釉痕和圈足露胎處，清晰可見(jiàn)紫金土的褐棕色窯衣，宋代官窯青瓷特征鮮明。

哥窯的考證問(wèn)題自明清至今，長(zhǎng)期是古物學(xué)和考古界牽人心弦的懸疑公案。近年杭州老虎洞南宋官窯窯址尤其是元代地層考古的出土遺存，以及浙江、上海、安徽等地宋元之交-明初墓葬出土的類(lèi)官青釉器，特征與清宮舊藏的傳世哥窯特征頗為接近。部分學(xué)者據(jù)此認(rèn)為傳世哥窯就是老虎洞元代地層產(chǎn)品，比較研究明確顯示哥窯的產(chǎn)地就在浙江南宋官窯一脈，已是確鑿無(wú)疑。但這些續(xù)燒仿產(chǎn)前朝官窯的窯址遺存，大抵燒造草率粗陋，與館藏哥窯傳世器的氣質(zhì)品質(zhì)尚有出入，墓葬器也只能推下限卻并不能倒定上限。此間的學(xué)術(shù)爭(zhēng)論更牽涉歷史概念混肴和界定不清等混亂，至今古陶瓷學(xué)界尚無(wú)一個(gè)燒造年份的統(tǒng)一定論，一般籠統(tǒng)的標(biāo)稱(chēng)宋/元，以與后世明清兩朝仿燒哥釉器做區(qū)別。

宋代五大名窯及其中之一的哥窯的說(shuō)法,見(jiàn)于《宣德鼎彝譜》、《格古要論》等相關(guān)文獻(xiàn)，均記述哥窯為宋器并作詳細(xì)描述，正是明清兩朝宮廷舊藏的傳世哥窯器的特征，在宋元明時(shí)期經(jīng)學(xué)訓(xùn)詁和古物學(xué)的考據(jù)校讎已高度發(fā)達(dá)的情況下，不太可能空穴來(lái)風(fēng)的捏造。

并且早在南宋早期的龍泉小梅窯、溪口窯等官類(lèi)、官燒的青瓷燒造中，便已將冷卻時(shí)自然無(wú)序的開(kāi)片現(xiàn)象，強(qiáng)化改造為一種人為刻意設(shè)計(jì)的特殊工藝，奠定了一種獨(dú)立的紋片裝飾新式樣。那么隨后發(fā)展起來(lái)的南宋郊?jí)隆⑿迌?nèi)司官窯，也參照和借用了這種審美范式，并推出官窯系的開(kāi)片青瓷品種，已是情理中事，也符合古陶瓷生產(chǎn)史的發(fā)展規(guī)律。由此可見(jiàn)，所謂傳世哥窯，并非是一個(gè)獨(dú)立的窯口，卻只是南宋官窯青瓷一系中的特殊品種，正如曜變天目是建窯黑釉盞的特殊產(chǎn)物一樣的歷史情形。是以對(duì)待故宮等宮廷舊藏的傳世哥窯，老派文博學(xué)者仍然尊重傳統(tǒng)，保持了其宋代的斷代標(biāo)簽，也不無(wú)道理。

宋哥窯瑰寶，稀缺性與真?zhèn)蔚碾p重考驗(yàn)

此前雖曾出現(xiàn)過(guò)諸多被稱(chēng)為哥窯的器物，然其中多為元代及明代所制。此件乃宋代真品，存世稀少，僅見(jiàn)于少數(shù)頂級(jí)藏家之珍藏，且傳承脈絡(luò)清晰可考，學(xué)界亦無(wú)爭(zhēng)議。

作為宋代五大名窯之一，哥窯的存世量相當(dāng)稀少。目前全世界各大收藏機(jī)構(gòu)來(lái)源可靠、可統(tǒng)計(jì)的的宋/元哥窯器僅300 余件，而各地出土的哥察標(biāo)本數(shù)量，更不及汝察、標(biāo)本的千分之一，可見(jiàn)其何等珍稀，比汝窯更配得起“寥若星辰”。其余坊間私藏和市場(chǎng)流通的所謂宋/元哥窯器，絕大部分均存爭(zhēng)議，明清仿古或近現(xiàn)代贗品更充斥其中。

正因如此稀缺，宋代哥窯精品在拍賣(mài)市場(chǎng)上備受追捧，價(jià)格居高不下。早在1992年香港佳士得拍賣(mài)會(huì)上，一件宋代哥窯八方貫耳瓶就以逾1000萬(wàn)港元的高價(jià)成交，成為當(dāng)時(shí)市場(chǎng)的焦點(diǎn)。近年來(lái)，內(nèi)地拍賣(mài)市場(chǎng)上雖偶爾出現(xiàn)標(biāo)明為“宋哥窯”的瓷器，但大多經(jīng)鑒定為元、明時(shí)期作品，年代稍顯“年輕”。這一現(xiàn)象一方面凸顯了宋代哥窯瓷器的彌足珍貴，另一方面也對(duì)藏家的鑒賞眼力提出了更高要求。

而本件傳世哥窯器自十六年前在佳士得釋出后，其圖本在業(yè)界內(nèi)被廣泛傳載、引用，各地資深業(yè)內(nèi)人士的上手者，無(wú)不贊為私人藏家手上最無(wú)爭(zhēng)議、最典型可靠的一件可流通品，也是拍賣(mài)史上來(lái)源最為顯赫的一件官哥類(lèi)器物，殊為珍貴難得。

百年西泠，一槌定音。一年一度的西泠春拍大幕即將開(kāi)啟，而塞克勒博士舊藏的南宋/哥窯葵式洗無(wú)疑是全球?qū)嵙Σ丶易顬殛P(guān)注的焦點(diǎn)，也將是競(jìng)拍的熱門(mén)之選。