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提要：6月25日晚，91歲高齡的我國(guó)畫(huà)壇巨擘吳冠中先生在北京仙逝。近年來(lái)，在拍賣市場(chǎng)上，吳冠中的作品屢屢創(chuàng)出天價(jià)，“吳冠中現(xiàn)象”更是成為了拍賣市場(chǎng)上一道獨(dú)特的“風(fēng)景線”。

 

　　拍賣會(huì)上屢創(chuàng)佳績(jī)

 

　　作為“作品總成交額達(dá)17.8億元”的藝術(shù)大師，吳冠中作品近年來(lái)在拍賣市場(chǎng)上屢創(chuàng)天價(jià)，更是創(chuàng)造了許多賺錢(qián)神話。在今年的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，吳冠中的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》油畫(huà)長(zhǎng)卷，成交價(jià)為5712萬(wàn)元，而在2006年秋拍的時(shí)候，這個(gè)價(jià)格只有3795萬(wàn)元。畫(huà)卷總長(zhǎng)509公分、高22.5公分，紙上油畫(huà)，卷首有吳冠中的補(bǔ)題：“一九七一年至七二年間，偕小彭、運(yùn)甫、大年、永玉諸兄，為北京飯店合作《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》巨幅壁畫(huà)。初稿成，正值批黑畫(huà)，計(jì)劃流產(chǎn)，僅留此綜合性成稿，小彭兄冒批判之風(fēng)險(xiǎn)，珍藏此稿，今日重睹手跡，亦驚喜、亦感嘆！一九九○年七月八日 北京紅廟北里六號(hào)樓 吳冠中識(shí)。”

　　即使是一些曾經(jīng)流拍的作品，在近年來(lái)的拍賣市場(chǎng)上，也逐漸為投資者所接受，并拍出了天價(jià)。其中最具代表的就是吳冠中在1975年創(chuàng)作的《乞力馬扎羅雪山》在2006年的拍賣市場(chǎng)上，估價(jià)1000萬(wàn)至1500萬(wàn)元，當(dāng)時(shí)沒(méi)有成交。而在今年的春拍中，其成交價(jià)達(dá)到了2016萬(wàn)元。整幅作品采用了近景、中景、遠(yuǎn)景景物斜對(duì)角橫拉的構(gòu)圖，通過(guò)遠(yuǎn)眺的視點(diǎn)描繪非洲第一高峰乞力馬扎羅火山的自然風(fēng)光，近景描繪了劍麻、開(kāi)花的鐵樹(shù)以及纏繞在密林間的藤蔓等熱帶雨林景象，同時(shí)還點(diǎn)綴著覓食的群鹿以及駐足而立的斑馬，特別是描繪林木的筆線、油彩，跳躍多姿而又有秩序感，呈現(xiàn)出吳氏風(fēng)景畫(huà)的一般特點(diǎn)。遠(yuǎn)景描繪的應(yīng)是乞力馬扎羅火山主峰，以瘦勁緊促的造型凸現(xiàn)覆蓋山頂?shù)谋Ｖ芯皠t是浩瀚的云海，散筆揮掃，氣息流暢，云朵生姿，在近景與遠(yuǎn)景之間構(gòu)成了一片氣象蒼茫的大千世界。

　　從近幾年的拍賣市場(chǎng)來(lái)看，吳冠中的作品升值幅度較大，成交額也大幅度攀升。2000年到2001年，他的作品每平尺在45000元左右，成交額為624萬(wàn)元，2002年到2003年，每平尺在9萬(wàn)元左右，成交額為2207萬(wàn)元，從2004年到2005年，每平尺在26.5萬(wàn)元左右，成交額在19733萬(wàn)元，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，如果投資者不僅僅把眼光放在國(guó)內(nèi)，還注意到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)與海外市場(chǎng)的互動(dòng)，那么，吳冠中這位世界級(jí)畫(huà)家作品的價(jià)格繼續(xù)上揚(yáng)就不是沒(méi)有可能。

 

　　繪畫(huà)風(fēng)格值得關(guān)注

 

　　對(duì)于吳冠中作品的投資分析，有一個(gè)細(xì)節(jié)一定要關(guān)注，這就是在拍賣會(huì)上存在著一定數(shù)量的“雙胞胎”，這并不是指有相似的贗品出現(xiàn)，而是由于吳冠中比較喜歡就同一個(gè)主題在不同的時(shí)期繪制不同風(fēng)格的畫(huà)作。像中國(guó)嘉德2009年秋拍中出現(xiàn)的吳冠中的《北國(guó)風(fēng)光》是在1979年繪制的，成交價(jià)為3024萬(wàn)元。而在2007年香港佳士得春拍中，也有一幅《北國(guó)風(fēng)光》，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)為3168萬(wàn)港元。

　　另外一個(gè)最為典型的例子，就是其代表作《北京雪》曾多次出現(xiàn)在拍賣會(huì)上，但并非同一件作品，其中2005年上海朵云軒拍賣的《北京雪》是1978年創(chuàng)作的。2004年中國(guó)嘉德推出的《北京雪》則是1994年創(chuàng)作的。與1994年的同名作品相比，1978年的《北京雪》更為質(zhì)樸真率而少雕琢氣息，細(xì)節(jié)豐富而整體渾樸大氣。雖然成交價(jià)同為363萬(wàn)元，但就藝術(shù)本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，兩幅作品的藝術(shù)價(jià)值是完全不一樣的。像2004年北京榮寶和2005年廣州嘉德推出的吳冠中《印度尼西亞野生動(dòng)物園》，則是分別在1994年和1995年繪制的，兩幅作品的成交價(jià)分別為341萬(wàn)元和385萬(wàn)元。

　　吳冠中的藝術(shù)經(jīng)歷了從東方到西方又回到東方、從油畫(huà)到水墨、從具象到抽象的過(guò)程。每一個(gè)階段都有清晰的繪畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，這無(wú)疑是非常值得投資者關(guān)注的。上世紀(jì)50年代，吳冠中作畫(huà)以水彩為主，時(shí)亦兼作油畫(huà)；上世紀(jì)60年代前期，兼作水彩與油畫(huà)，并側(cè)重于油畫(huà)；“文革”期間八年擱筆沒(méi)有作畫(huà)；上世紀(jì)70年代，以油畫(huà)為主，并開(kāi)始嘗試作水墨；上世紀(jì)80年代以后，漸以水墨為主，也兼作油畫(huà)。在油彩與墨彩之間往返穿梭，輪番作業(yè)。但就整體而言，上世紀(jì)八、九十年代，水墨越來(lái)越成為其繪畫(huà)的主要媒介，一些大型作品均是在水墨中完成。而且從目前的市場(chǎng)上來(lái)看，每個(gè)階段的價(jià)格差異非常明顯，低的幾十萬(wàn)元一幅，高的則達(dá)到幾千萬(wàn)元，對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，無(wú)疑可以擁有明確的投資方向。對(duì)于投資者來(lái)說(shuō)，主要首先搞懂吳冠中在這一時(shí)期繪畫(huà)的特點(diǎn)，就能進(jìn)行基本的分析。

 

　　投資風(fēng)險(xiǎn)不容小覷

 

　　據(jù)有關(guān)專家分析，吳冠中的作品與其他畫(huà)家相比，其市場(chǎng)流通處于一個(gè)比較適合的數(shù)量，這也是吳冠中作品不斷走強(qiáng)的一個(gè)重要原因。目前存世的吳冠中作品大概在2500件左右。同時(shí)，目前在拍賣市場(chǎng)上流通的畫(huà)作也占據(jù)著相當(dāng)?shù)臄?shù)量，特別是其中一些精品，更能讓藏家不惜血本。精品的高價(jià)成交，更帶動(dòng)了普通作品的上揚(yáng)，但是其中還是存在著不少的投資風(fēng)險(xiǎn)。在今年的春拍中，吳冠中1994年創(chuàng)作的《送子觀音》，成交價(jià)為280萬(wàn)元，而在2005年春拍的時(shí)候，其成交價(jià)卻已經(jīng)達(dá)到了286萬(wàn)元。這表明吳冠中的普通作品在前期的炒作中已經(jīng)大大透支了其價(jià)值。因此，即使遇到了吳冠中作品向上走的行情，依然不能讓投資者賺錢(qián)。

　　其實(shí)，投資吳冠中作品最大的風(fēng)險(xiǎn)還是在于贗品。2005年，一幅署名吳冠中的油畫(huà)《池塘》在北京拍賣。2008年7月1日，經(jīng)過(guò)吳冠中本人的親自辨認(rèn)，該畫(huà)被認(rèn)定為偽作，他在畫(huà)作中簽上“此畫(huà)非我所作，系偽作”。2009年，香港所拍的一幅署名為吳冠中《松樹(shù)》的作品也被吳冠中本人證實(shí)為偽作，吳冠中當(dāng)時(shí)告訴記者，“現(xiàn)在拍賣行所拍的假畫(huà)都編了很多故事，那都是不能聽(tīng)的，但假畫(huà)就是假畫(huà)。”這些其實(shí)還算好的，目前在一些網(wǎng)上，還出現(xiàn)了一些更加離譜的吳冠中贗品。

　　如近日某網(wǎng)站進(jìn)行的書(shū)畫(huà)拍賣中，一幅吳冠中的《水鄉(xiāng)》油畫(huà)連同鏡框，成交價(jià)只有500元。只要稍微對(duì)于吳冠中繪畫(huà)有所了解的投資者，一看這幅油畫(huà)以及他的簽名，幾乎可以完全判斷其是一件贗品。然而之所以還能吸引藏家從1元加價(jià)至500元，很大的原因就是其背面有“此畫(huà)贈(zèng)中央工藝美術(shù)學(xué)院節(jié)日班油畫(huà)系，作為貴校收藏，一九九八年夏，吳冠中”的字樣，這個(gè)極具吸引力的題跋，無(wú)疑很容易讓人感覺(jué)是不是因?yàn)閷W(xué)校處理垃圾的時(shí)候而流出的。但事實(shí)上，只要對(duì)于吳冠中的筆跡和簽名稍微辨識(shí)一下，也可以發(fā)現(xiàn)其中也是問(wèn)題多多啊。

　　除了利用作者的簽名進(jìn)行欺騙之外，還有的造假者通過(guò)一些出版社進(jìn)行“偽裝”?，F(xiàn)在，在一些古玩市場(chǎng)上，經(jīng)?？梢钥吹絹?lái)自于知名美術(shù)出版社，如人民美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社的吳冠中素描稿、底稿，其中有些利用出版社的檔案夾包裝，有些敲上了“出版用稿 注意保存”的字樣，有些則打上了“樣稿”，但仔細(xì)看看這些畫(huà)稿，就可以發(fā)現(xiàn)雖然看上去有些相似，但實(shí)際上還是非常粗糙的仿制品。

吳冠中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，看我的畫(huà)不能從圖章和簽名去研究，這是沒(méi)辦法分辨出來(lái)的，只能從畫(huà)的本身質(zhì)量去看，最好的辦法是多看。對(duì)于投資者來(lái)說(shuō)，收藏吳冠中的畫(huà)作除了要講究流傳有序之外，更應(yīng)該從畫(huà)作本身入手，從吳冠中的繪畫(huà)風(fēng)格入手，去尋找精品投資。

來(lái)源：理財(cái)周刊