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　　我是從畫上和楊曉陽結(jié)緣的.記得在上個世紀末的那個中秋,有幸和楊曉陽在大雁塔的大慈恩寺共度佳節(jié).那天晚上的月兒特別圓,月色特別亮.月光下,觀摩楊曉陽現(xiàn)場畫畫更是一大樂事.只見他運筆犀利,酣暢淋漓,幾筆就勾勒出了一幅菩薩圖,此畫線條恣肆,含滋蘊彩,莊嚴妙麗,讓我暗生佩服,甚感殊異.事后方知楊曉陽不足40歲已任西安美院院長,是陜西美術(shù)界聲名顯赫的人物,于是在這世紀末的月圓之夜,我記住了他。

　　緊接著到了新世紀之初的那一年，我要為一批畫作配詩展覽并制作郵資明信片，其中正巧有楊曉陽的一幅《漢宮臘月圖》。圖作風姿卓越，靈動嫵媚，其線條揮灑自如、簡潔疏朗、筆力遒勁，寓意含蓄，我即被吸引，賦詩一首：“古蕭向晚，吹出鳴煙的沉重，躺臥之間，萬般風情逼得縷縷寒氣，漸漸地幻化成如月一樣柔的水聲。”我自以為拙詩尚能與畫意融洽，可以算是我們詩畫結(jié)緣了，楊曉陽謙虛地說：“這張畫，畫得不好，趕得急，只用了五分鐘”。我有點驚異，真是神奇的五分鐘。

　　而真正進入楊曉陽的繪畫世界，還是看到他厚重大氣的美術(shù)作品集《告別過去》之時，一本厚達300頁，洋洋大觀收有500多幅作品的畫集，給我的一是驚詫，二是震撼，這時，畫家的楊曉陽和印象中院長的楊曉陽有了強烈的反差。

　　在曉陽的畫室，我們促膝而談，方知他每天都堅持作畫不少于二小時，他不敢有絲毫的懈息。白天忙公務(wù)，只是夜晚熬油，三更燈火五更雞了。看到他大量的速寫素描，他畫作之狂讓人驚嘆，他存有舊作達5000余幅，這幾年寫生雖然少了，但他說觀察積累素材的方式很多，現(xiàn)在主要是“目識心記”可以說，他隨時隨地的，以藝術(shù)家的眼睛密切地關(guān)注審視著周圍發(fā)生的一切。

　　說起我的驚詫和震撼，甚至意外，曉陽說：這些畫連院子里（美院）很多人都沒見過。我知道他是個不事張揚，埋頭苦干的人，這次推出的畫集《告別過去》，給我全新的感覺，其中很多力作鮮為人知，那么厚墩墩地展現(xiàn)在我面前，確實有一種里程碑式的振奮。

　　畫家的楊曉陽和院長的楊曉陽，逐漸地在我眼前統(tǒng)一和諧起來。院長的職責只能是畫家的一個背景，我佩服他扮演不同角色時所達到的境界，以及轉(zhuǎn)換頻道的效率，一會兒形象思維，一會兒邏輯思維，他的 如何轉(zhuǎn)換運作，這確然是個謎，這是需要非凡的天才加非凡的勤奮才能達到的，他提倡大美院、大美術(shù)、給我印象深刻，在他的畫集里能尋覓到一種對應，他的作品中那種大的視野，大的跨度，以及恢宏磅礴的大氣勢，包容萬物的大氣度，可以說楊曉陽是一位學養(yǎng)豐富的淵博的學者型畫家。

　　雖說公務(wù)的繁忙亂雜影響了他對藝術(shù)的關(guān)注，但這也成就了他的大氣厚重、沉凝深邃。他整天和各種類型、各種嘴臉的人打交道，對于“以表察里”觀察人物，畫出人物的內(nèi)心世界，人物的立體感，透明度、大有益處。這也是很多一心只管畫畫，閉門不聞窗外事的人難以企及的。當然楊曉陽把作品集命名為《告別過去》其中肯定也有他心中洶涌的創(chuàng)作激情需要一個更加寧靜的環(huán)境，全身心投入，以嬗變升華的渴望。

　　《告別過去》這本畫集中，我最看重的是楊曉陽的壁畫了，尤其是他的《絲綢之路》，長64米的鴻篇巨制，這是為中國長城博物館那環(huán)形大廳而作的寬銀幕巨型壁畫。

　　這是一幅縱深感強，大氣魄的作品、畫面渾厚而真氣彌漫，難以數(shù)計的建筑、車船、動植物，服飾道具布置其中，400多個人物姿態(tài)炯異，各有神采，絕不雷同，有特寫、有穿插、真幻虛實，參差疊加，繁茂之極而不覺擁塞滯抑，體重而氣清，猶如一曲雄渾壯麗的交響詩在轟鳴在同旋在輕盈地流動。讓你蕩氣回腸，讓你如醉如癡。

　　這幅作品拉洋片似地展開從長安到羅馬一路上的瑰麗風景，有古典樂舞的典雅，民族舞蹈的熱烈，飛天的飄逸，西市商貿(mào)交易的喧鬧，中國民間傳說的神奇，龍虎圖騰文化的詭譎，有沿途異域風情的奇麗變幻，宗教文化的神奧，田園耕耘狩獵的安憩，還有海上絲綢之路船隊與雁陣的穿行……史詩性、全景式的描寫，中西結(jié)合與時代印記，畫面充溢著西方繪畫的浪漫情調(diào)，印象派的絢麗，寫實派的凝重與悲壯，以及中國傳統(tǒng)繪畫的意境、趣味、詩意、氣韻。讓你站在這幅畫前，油然而從心底生出敬穆之感，顯示了畫家駕馭大題材的能力。

　　再就是全長80米長的巨型壁畫《生命之歌》，這是一首生命的贊歌、生命的輝煌與生命的絕對不可重復、張揚著一種人性的光芒，不息地奮斗抗爭，在天與人、物與我的融合默契之中，提升生命意識?！渡琛芬彩且皇缀推缴畹馁澝涝姡嬅嫔弦慌上楹吞耢o充滿著童話的真趣，愛情、勞作、音樂、舞蹈、民俗、傳說，你能看到這是一幅理想之國的烏托邦，有著現(xiàn)代感的西方伊甸園與東方桃花源融合的韻味。楊曉陽立足于古典與現(xiàn)代的交叉點上，進行著深度的精神探求和對生命主題沉重的思索。你可以感到這位壯碩魁偉的畫家的身軀里，蘊藏著的是一團熾熱情感的火焰。還有山水壁畫《阿房宮賦》，也給我深刻的印象，飛檐斗拱體現(xiàn)出民族特色的精雅，樓臺亭閣隱匿在青綠山水之中的含蓄雋永，畫面工整莊嚴，森然玉立，造型舒展而得張力、而得翩然蒼秀之天機。

　　他的一幅山水畫《終南競秀》，尤其讓我感動莫明。楊曉陽是以人物畫為主的畫家，想不到他除精通工筆、寫意、壁畫裝飾外，山水畫還有如此之精深功力。他繼承北宗大師關(guān)仝，范寬之傳統(tǒng)，畫得峻贈有骨，簡括毫放，筆勢沉凝，墨氣深郁，盡顯蒼率荒逸高古之風。

　　楊曉陽這本畫冊《告別過去》在給我不斷驚異刺激的新鮮。知道他家學淵源，天縱奇才，美院學習期間，更是突飛猛進，藝術(shù)日臻成熟，他大學畢業(yè)時的國畫《黃河艄公》就出手不凡，深得行家贊嘆。這幅畫反映黃河船工搏擊風浪、激流奮進的精神氣概，如強弓勁弩之發(fā)，威勢逼人，給人耳目一新，強烈的視覺沖擊。

　　這是他經(jīng)過在黃河之畔體驗生活兩個月，艱苦勞作的收獲，與黃河船工同吃同住同拉纖，從精神氣質(zhì)上與船工們?nèi)跒橐惑w。他創(chuàng)作了大量的速寫和素描。上大學時他就以素描見長，深得劉文西老師的贊賞，曾被評為班上素描第一。

　　還有同時期的《黃河的歌》以及組圖《黃河之源》可謂他的黃河三部曲。

　　《黃河之源》以黃河夜泊的船艙為主圖，集中反映船工休息之時的生活片段，富含生活之韻味，以靜襯動，給人惆悵之遐思，美妙之憧憬。但見月影浮動，大河涌流，悲切而歡快的嗩吶，含著風聲水聲，在靜夜的河面上回蕩，那流暢的節(jié)奏氣息，給人安詳靜寂，十余個船工，神態(tài)自然，仿佛沉入一種詩意的氛圍之中。

　　組圖《大河之源》一共七幅，渾然見恬淡，平遠顯深悠，是一首從容舒緩，充滿深切溫潤，淳厚樸素的抒情曲，母性河流的博大悠遠，浩瀚靜寂，民族河流的雍容壯美，雄闊深沉，每一幅畫中都蘊藏著一種圓轉(zhuǎn)挺括的內(nèi)力柔韌彌堅的彈性，飽滿而內(nèi)斂的激情跌宕，給人深入骨髓的感動。楊曉陽對黃河的描繪，是投注了極大的熱情的，這是他的黃河情緒，是他對祖國對民族的一種至深至愛的自然流露。

　　縱觀楊曉陽創(chuàng)造的自我一格的繪畫世界，告別過去的他，站在新世紀的起跑線上，這時，我已不必太多關(guān)注他過去的輝煌與成就，他將從零開始，開始了又一輪的沖刺。藝無止境，成功屬于苦心孤諧，鍥而不舍，勇于創(chuàng)新，永遠攀登的藝術(shù)家，我們期待著藝術(shù)家的楊曉陽，直接云帆濟滄海，取得事業(yè)上的大成。

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