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盛世收藏：中國(guó)書畫市場(chǎng)掃描

2012年06月12日 17:12:45 點(diǎn)擊率：2920

俗語說：“亂世黃金，盛世收藏。”改革開放帶來了物質(zhì)生活的全面振興，也帶來了意識(shí)形態(tài)的深刻變化，譬如人們對(duì)金錢的觀念，已不僅僅是怎樣攢錢，而是如何花錢、如何投資。近年來，中國(guó)書畫市場(chǎng)急遽升溫，成為投資的一個(gè)新熱點(diǎn)，許多成功的企業(yè)和企業(yè)家紛紛加盟書畫市場(chǎng)，成為藝術(shù)品收藏的勁旅。他們既有雄厚的實(shí)力，又有遠(yuǎn)大的眼光，避免了剛涉獵市場(chǎng)時(shí)種種獵奇斗富、附庸風(fēng)雅的不正常心理和行為，變得成熟、冷靜自如?；鸨惓５呐馁u熱更是為書畫交易注入了生機(jī)和活力。九六歲尾，中國(guó)嘉德’9 6 秋季拍賣會(huì)成交額逾8 0 0 0 萬元，其中書畫類拍賣的成交額占總成交額的3 4 ％，已故著名畫家傅抱石先生的巨幅畫作《麗人行》經(jīng)過3 0 多個(gè)回合的激烈角逐，價(jià)格一路攀升，最終以1 0 7 8 萬元成交，刷新了近代中國(guó)書畫拍賣的紀(jì)錄。

一

中國(guó)文人自古崇尚“文不經(jīng)商，士不理財(cái)”的觀念，其書畫的功能大多限制在托物言志、賞玩饋贈(zèng)、抒發(fā)閑情逸致的范圍內(nèi)。在這種文化背景下，書畫市場(chǎng)的發(fā)展受到限制，僅僅囿于一些初級(jí)的書畫交易，文人賣書鬻畫也大都出于生活所迫，情不得已。中國(guó)古代美術(shù)史料證明，中國(guó)繪畫作為商品進(jìn)行交易始于唐代，隨著城市和商品的發(fā)展而日益擴(kuò)大，到明清時(shí)才形成規(guī)模。但是直到近代，書畫的價(jià)值也仍然沒有完全體現(xiàn)在價(jià)格上。3 0 年代中期，齊白石曾在他畫室的墻上貼有賣畫的潤(rùn)例，如“花卉條幅，二尺1 0 元，三尺1 5 元……中堂幅加倍，橫幅不畫。冊(cè)頁，八寸內(nèi)每頁6 元，一尺內(nèi)8 元；扇面，寬二尺者1 0 元，一尺五寸內(nèi)8 元……”解放后，書畫交易受到限制，以北京為例，尚存的五六家經(jīng)營(yíng)書畫的商店經(jīng)公私合營(yíng)，只剩下榮寶齋、墨衍閣兩家，而由于當(dāng)時(shí)人們否認(rèn)藝術(shù)的商品屬性，這兩家店堂也根本不經(jīng)營(yíng)當(dāng)代名人字畫，只有少數(shù)書畫家在賣畫，如齊白石的作品仍在2 0 年前的價(jià)位上徘徊，每平方尺不過1 0 元。6 0 年代，李可染的畫價(jià)整張也僅4 0 元左右。“文革”時(shí)期，我們的書畫市場(chǎng)幾乎一片空白。“文革”之后的幾年，書畫市場(chǎng)發(fā)展緩慢，多處于不公開狀態(tài)，只有一些相關(guān)部門的作品出口換取國(guó)家所需外匯。

中國(guó)書畫市場(chǎng)的真正復(fù)蘇，是隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的確立而開始的，它一面擺脫了為藝術(shù)而藝術(shù)或者視藝術(shù)為純精神產(chǎn)品的偏狹認(rèn)識(shí)，一方面拋棄了藝術(shù)恥于言利、鄙視商業(yè)行為的不切實(shí)際的清高。目前的書畫市場(chǎng)是由三個(gè)層次構(gòu)成的：畫廊、畫攤、書畫社、美術(shù)社；書畫展覽會(huì)、展銷會(huì)；各種如雨后春筍般興起的拍賣行。

國(guó)際上一般認(rèn)為，一個(gè)國(guó)家的人均年收入只有達(dá)到1 萬美元，其書畫市場(chǎng)才可能繁榮。但從我國(guó)的具體情況來看，國(guó)內(nèi)的書畫市場(chǎng)雖然起步較晚，現(xiàn)在仍處于初始狀態(tài)，書畫價(jià)格較國(guó)際市場(chǎng)相對(duì)便宜，但資產(chǎn)增值的速度驚人，以齊白石、李可染作品為例，其作品在短短3 0 年間，價(jià)格猛漲2 0 萬倍，齊白石一本人物山水畫冊(cè)曾以1 4 3 萬元拍賣成交，李可染的一幅《煙江夕照》在太古佳士得也拍得1 1 0 萬港幣，相對(duì)于方興未艾的房地產(chǎn)、股票、期貨市場(chǎng)具有很大的潛在實(shí)力，一些先富起來的企業(yè)和個(gè)人便把眼光投向這里。1 9 9 2 年1 0 月，深圳動(dòng)產(chǎn)拍賣行（現(xiàn)為深圳拍賣行）主辦的“首屆當(dāng)代中國(guó)名家字畫精品拍賣會(huì)”甄選了陸儼少、何海霞、宋文治、程十發(fā)、劉文西、亞明等6 2 位畫家的9 9 件作品，總拍賣價(jià)為2 5 1 萬余港幣，成交率為90 ％，其中9 5 ％的買家是以個(gè)體戶為代表的深圳人。就賣方來說，書畫家們普遍認(rèn)識(shí)到：藝術(shù)也是一種商品，“書中自有黃金屋”已經(jīng)不僅僅是文人的自我安慰，更成為一種既定事實(shí)，那種寧愿把作品堆在家里不見天日的畫家越來越少了，經(jīng)濟(jì)的繁榮促進(jìn)了藝術(shù)的繁榮。而對(duì)于買方來說，他們認(rèn)為，小自個(gè)人，大至國(guó)家，在具有一定的資金積累之后，便應(yīng)該進(jìn)行文化積累。在這種意義上，收藏不僅是一種投資行為，更應(yīng)該是一種文化行為。對(duì)書畫等藝術(shù)品進(jìn)行投資，不僅被視為財(cái)富的象征，更是身份、品位、文化素養(yǎng)的象征；不僅是一種長(zhǎng)遠(yuǎn)的投資，更是一種高雅的愛好和享受。

二

書畫市場(chǎng)的繁榮景象無疑給我們的文化事業(yè)注入了生機(jī)和活力。然而，一些有識(shí)之士也不無憂慮地認(rèn)識(shí)到：就在我們?yōu)闀嬍袌?chǎng)的興盛繁榮額手稱慶的時(shí)候，一些暗流也在左右著這個(gè)市場(chǎng)的某些環(huán)節(jié)，魚龍混雜、魚目混珠的現(xiàn)象大量存在。不少地方對(duì)市場(chǎng)認(rèn)識(shí)不足、準(zhǔn)備不夠、力量不足、渠道不暢，就倉促上陣，投資興建書畫社、拍賣行，使質(zhì)量低劣的作品大行其道；大大小小的李鬼們操起板斧，粉墨登場(chǎng)；一些展覽館、藝術(shù)館、美術(shù)館在金錢與藝術(shù)的抉擇面前，放棄了固守的藝術(shù)堡壘，將一些根本沒有任何藝術(shù)價(jià)值的作品包裝成精品，隆重推出，使其流傳和蔓延，欺騙消費(fèi)者；某些書畫家完全為利益所左右，心浮氣躁，沉溺于獵奇、玩弄技巧、嘩眾取寵的境地，有的甚至迎合某些消費(fèi)者的低俗心理，創(chuàng)作一些格調(diào)不高、水平不佳、刺激感官的作品……

1 9 9 3 年，著名畫家吳冠中狀告上海朵云軒和香港永成古玩拍賣有限公司擅自非法拍賣一幅署名吳冠中的《毛澤東肖像》（即《炮打司令部》）假畫侵權(quán)案，一度如一石擊水，引得社會(huì)各界紛紛關(guān)注。遺憾的是，這種偽造書畫的事件在我國(guó)并不罕見，并有上升趨勢(shì)。

北京某家很有名的店鋪就公開出售齊白石、徐悲鴻等名家的贗品，價(jià)格從2 0 0 元到8 0 0 元不等，常常是營(yíng)業(yè)員剛剛賣掉一張，又從柜臺(tái)里取出一張一模一樣的掛上。在成都一公里長(zhǎng)的書畫一條街上，徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、鄭板橋的竹子、唐寅的美人……隨處可見。畫價(jià)可以從數(shù)萬元砍到1 0 0 元。據(jù)說這些畫都是從幾個(gè)“著名”的書畫批發(fā)市場(chǎng)批發(fā)來的。有些書畫作者索性省去了寫生和創(chuàng)作的辛苦，干起了偽造名家作品賺錢的勾當(dāng)。前不久，一位香港商人在北京一家個(gè)體畫廊買了一張齊白石的作品，后經(jīng)有關(guān)專家鑒定是偽作。香港商人要求退貨，那個(gè)畫廊老板竟然理直氣壯地說：“5 萬元還想買真齊白石！”

諸如此類的事實(shí)，不禁令人感到惶惑和震驚：為了眼前蠅頭小利，真假可以混淆，歷史可以涂改，藝術(shù)可以偽造。

然而，對(duì)中國(guó)書畫市場(chǎng)威脅和傷害最大的，還不是這些揮動(dòng)板斧的李鬼們，而是那些被利益蒙住了雙眼、急功近利的有地位、有才氣的書畫家們。目前，一些單位以開張、慶典、奠基、開幕、節(jié)日、紀(jì)念日、宴會(huì)等各種名義，舉辦各種形式的書畫“筆會(huì)”已蔚然成風(fēng)。這些“筆會(huì)”邀請(qǐng)一批有名氣或小有名氣的書畫家即席作書作畫助興，被邀請(qǐng)者往往于酒酣耳熱之余一揮而就，然后欣然領(lǐng)到一筆價(jià)值不菲的潤(rùn)筆費(fèi)。但是，這種當(dāng)眾揮毫潑墨的即興之作或者缺乏縝密的構(gòu)思，或者是對(duì)作者以前某些作品的簡(jiǎn)單重復(fù)，從形式到內(nèi)容都缺乏氣韻、神采、個(gè)性和創(chuàng)造性。而藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)表明，藝術(shù)不斷地重復(fù)就不斷地貶值。有關(guān)專家把這種頗讓人頭痛的公開、半公開的“以書畫會(huì)友”的形式稱為“灰色渠道”。在這種渠道中，制作粗糙的應(yīng)酬作品大量流行、泛濫，嚴(yán)重地沖擊了書畫市場(chǎng)。

更讓人痛心的，是我們一些優(yōu)秀的書畫藝術(shù)家和書畫作品的流失，專家們把這稱為書畫市場(chǎng)的“黑色渠道”。從藝術(shù)界到收藏界，普遍有一種不正常的重名氣、輕作品，厚古人、薄今人的風(fēng)氣，這種風(fēng)氣在買方與賣方之間無形中形成一股阻力，使不少有才華、有前途的書畫家無法將自己的作品以正常的渠道推出，因而許多中青年畫家不得不到國(guó)外尋求機(jī)遇，發(fā)展事業(yè)。同時(shí)，由于書畫市場(chǎng)買方與賣方間中介環(huán)節(jié)的薄弱或脫鉤，不少國(guó)家的書畫商販乘虛而入，他們?cè)谥袊?guó)開辟出專門的地下購買渠道，用很便宜的價(jià)錢買到相當(dāng)有價(jià)值的書畫藝術(shù)品，然后到其他國(guó)家和地區(qū)特別是東南亞兜售。我們的某些書畫家為逃避納稅，也參與這種渠道，避開市場(chǎng)，與國(guó)際畫商直接接觸，私下交易，以外幣清帳。這種狀況從7 0 年代我們打開國(guó)門開始，到8 0 年代愈演愈烈。在這段時(shí)間內(nèi)，由于國(guó)內(nèi)的書畫市場(chǎng)還沒有形成，國(guó)內(nèi)對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值缺乏足夠的認(rèn)識(shí)，散落在民間的書畫珍品陸續(xù)大量流失到海外，當(dāng)時(shí)的偽贗之作還很少，使海外一大批書畫商靠收購倒賣這些藝術(shù)品迅速致富。而到了8 0 年代中期，國(guó)內(nèi)的書畫市場(chǎng)開始萌芽，但部分珍品已經(jīng)喪失，為了填補(bǔ)買方市場(chǎng)的空白，海外市場(chǎng)中大量贗品開始回流，由于我們書畫市場(chǎng)的運(yùn)行機(jī)制仍很不健全，對(duì)這種回流無法杜絕，因而贗品的泛濫使我國(guó)書畫市場(chǎng)的信譽(yù)受到相當(dāng)嚴(yán)重的影響。日本某旅行社的導(dǎo)游手冊(cè)就公然告誡到中國(guó)的旅游者：在中國(guó)境內(nèi)購買書畫品要慎防上當(dāng)！

三

應(yīng)該承認(rèn)，今天的中國(guó)書畫市場(chǎng)在嚴(yán)格意義上仍然是初級(jí)的、不成熟的、無序的，面對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中種種因素的左右，它的點(diǎn)滴成就都是艱辛的，其發(fā)展歷程不可不謂披荊斬棘。現(xiàn)在，世界每年藝術(shù)品的交易額已達(dá)數(shù)百億美元，印象派畫家雷諾阿的油畫《紅磨坊街的舞會(huì)》售價(jià)為78 1 0 萬美元；梵·高的作品在幾年之間漲了數(shù)百倍，1 9 9 0 年，其臨終前的作品《伽歇醫(yī)生》以8 2 5 0萬美元拍賣成交，至今仍保持世界藝術(shù)品拍賣最高紀(jì)錄

；1 6 世紀(jì)法國(guó)國(guó)王法朗西斯一世以4 9 2 兩黃金買下。達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》那永恒的微笑，而現(xiàn)在這幅畫的價(jià)值至少在1 億美元以上。

相對(duì)于熱鬧火爆的國(guó)際書畫市場(chǎng)，我們的書畫市場(chǎng)多少顯得有些冷清。目前，中國(guó)書畫的價(jià)位在世界上是最低的。在世界各大拍賣行的拍賣記錄中，中國(guó)書畫幾乎沒有超過5 0 0 萬美元的。宋元名家大手卷不要說拍不過梵·高的盈尺之作，連歐洲印象派作品價(jià)格的1 ／2 0 都不到。

擁有泱泱五千年文明的大國(guó)，其藝術(shù)也應(yīng)當(dāng)是燦爛輝煌的，而我們的書畫藝術(shù)在世界的地位如此之低，如此之不公平，這讓我們感到的不僅僅是悲哀。書畫市場(chǎng)發(fā)展篳路藍(lán)縷，其原因何在？根本原因在于我國(guó)目前尚沒有一部詳盡而明確的書畫法，對(duì)書畫市場(chǎng)的管理僅限于一部1 9 9 4 年文化部頒發(fā)的《美術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法》，該辦法規(guī)定對(duì)違反者僅處以警告、沒收違法所得、責(zé)令停業(yè)整頓，最重不過吊銷《文化經(jīng)營(yíng)許可證》并處以違法所得2 —5 倍的罰款。重罪輕罰，使這套辦法執(zhí)行起來顯得蒼白無力，這正是書畫市場(chǎng)中種種不正當(dāng)行為層出不窮、屢禁不絕的根源。

有關(guān)專家指出，正常有序的書畫市場(chǎng)應(yīng)該是有層次的，這就需要幾個(gè)環(huán)節(jié)的緊密相接：高品位、高水平、高素養(yǎng)的創(chuàng)作隊(duì)伍；公正客觀的鑒賞、批評(píng)隊(duì)伍；懂得市場(chǎng)規(guī)律、有藝術(shù)水準(zhǔn)的經(jīng)營(yíng)隊(duì)伍；有修養(yǎng)、有眼光、有實(shí)力的收藏隊(duì)伍。各環(huán)節(jié)之間應(yīng)該相互配合、協(xié)調(diào)運(yùn)作。

但是，實(shí)際的情況是，這四個(gè)環(huán)節(jié)的現(xiàn)狀都不容樂觀。由于書畫市場(chǎng)的不健全，市場(chǎng)的運(yùn)作方式往往不能同藝術(shù)原則、藝術(shù)潮流相輔相成，甚至是背道而馳，在書畫市場(chǎng)中風(fēng)行一時(shí)的大都限于清代的三、四流作品和近代名家的作品，而一大批精力充沛的當(dāng)代書畫家的優(yōu)秀作品并不被看好；同時(shí)，我們還沒有形成科學(xué)合理的經(jīng)紀(jì)人代理制度，書畫家難免有后顧之憂，很難擺脫利益的誘惑和威脅，更難以聚精會(huì)神、踏踏實(shí)實(shí)地從事創(chuàng)作，很大一部分人抱著僥幸的心理試圖闖出一條“名利雙收”的捷徑，因而其創(chuàng)作很容易為簡(jiǎn)單的供求關(guān)系所左右。

書畫鑒定是集學(xué)識(shí)與經(jīng)驗(yàn)、理論與實(shí)踐、科學(xué)與技術(shù)相結(jié)合的學(xué)問。有鑒于此，許多國(guó)家成立了專門的鑒定機(jī)構(gòu)，其檢測(cè)設(shè)備價(jià)值不菲，檢測(cè)手段科學(xué)公正，力求避免人為因素造成的誤差。而中國(guó)書畫的真?zhèn)伪孀R(shí)主要依靠一些老資格的鑒定專家的直覺判斷，加之我國(guó)尚未建立專家評(píng)估制度，無法進(jìn)行更加合理的“背靠背”式鑒定，致使專家對(duì)鑒定結(jié)果只能是各執(zhí)己見，互不相讓，最后服從于權(quán)威。近年來，隨著藝術(shù)品熱，各種藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)部門蜂擁而上，但這些經(jīng)營(yíng)單位往往沒有明確的歸口管理部門，缺乏嚴(yán)格的、規(guī)范化的綜合管理，常常是工商、公安、文化、旅游、文物、海關(guān)等部門從各自的切身利益出發(fā)，各執(zhí)其政，各行其道。新興的拍賣行是使書畫精品進(jìn)入市場(chǎng)的一個(gè)可行途徑，但由于目前我們的拍賣業(yè)剛剛從試行階段發(fā)展到常規(guī)階段，許多拍賣行倉促上陣，在書畫拍賣中尚存在著市場(chǎng)發(fā)育不完善、企業(yè)數(shù)量多而規(guī)模小、從業(yè)人員素質(zhì)差、拍賣行為不規(guī)范等問題。

藝術(shù)，是時(shí)代的靈魂，是時(shí)代精神的積淀層，正如古人所說：“一代風(fēng)騷多寄托，十分沉實(shí)見精神。”一切歷史經(jīng)驗(yàn)證明，藝術(shù)在本質(zhì)上不僅僅是文化構(gòu)建活動(dòng)，也是價(jià)值構(gòu)建活動(dòng)。藝術(shù)的命運(yùn)幾乎是與國(guó)家的命運(yùn)同步的，一個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步、人民安居樂業(yè)、揚(yáng)眉吐氣的時(shí)代必然伴隨著藝術(shù)的繁榮，同時(shí)，健康向上的藝術(shù)氛圍對(duì)人們的立場(chǎng)觀點(diǎn)、文化素質(zhì)、審美情趣、道德修養(yǎng)、精神面貌又有著積極的影響。在這種意義上，我們有必要對(duì)以書畫為核心的藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)一步引起重視。愿我們的書畫藝術(shù)市場(chǎng)沐浴著改革開放的春風(fēng)，正常有序、健康蓬勃地發(fā)展！

摘自：中國(guó)文藝

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