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表達(dá)“新的感受力” 略論劉西潔人物畫(huà)（節(jié)選）
2012年06月06日 23:52:49 作者：N/A
文/陳孝信
劉西潔乃陜西人，求學(xué)于原浙江美院中國(guó)畫(huà)系，畢業(yè)后返陜執(zhí)教于西安美院，多年后又在吳山明開(kāi)辦的“人物畫(huà)專(zhuān)業(yè)研究生課程班”上深造。此番深造，成為他的重要轉(zhuǎn)機(jī)。自此以后，他開(kāi)始活躍在人物畫(huà)壇上，嶄露頭角，聲名鵲起。所以，毋庸諱言，他的方法主要源于中國(guó)美院和吳山明導(dǎo)師，其次也有他個(gè)人的一些獨(dú)到體會(huì)和發(fā)揮。
主要方法有三：意筆線(xiàn)描；淡墨唱主角；以動(dòng)取靜等。
意筆線(xiàn)描是吳山明的核心觀點(diǎn)。他曾說(shuō)過(guò)：意筆線(xiàn)描是在胸有成竹的基礎(chǔ)上爆發(fā)性的即興完成，修養(yǎng)、功力、情緒、感覺(jué)集中在短時(shí)間內(nèi)的運(yùn)筆過(guò)程中，終以自如、流暢、簡(jiǎn)便而內(nèi)涵豐富的線(xiàn)準(zhǔn)確地塑造形象（摘自《意筆線(xiàn)描人物畫(huà)簡(jiǎn)論》）。劉西潔接過(guò)了乃師的衣缽，并在意筆上做到了有所發(fā)揮。他基本上還是用筆線(xiàn)，且做到了筆筆生動(dòng)，所謂“筆不搶筆，筆下生筆，若氣息貫索，周流不遏”（范景中語(yǔ)）。他有時(shí)又將帶有筆意的線(xiàn)拓展到了塊和面的領(lǐng)域。質(zhì)言之，就是以線(xiàn)帶面，或曰連寫(xiě)帶畫(huà)（這是不是古人所言的“曹衣出水”，已無(wú)從考證）。這一方法，在《綠薄荷》等少女肖像作品中，體現(xiàn)得尤為明顯。運(yùn)用得比較成熟的還有幾幅作品，例如《肖像——2002•眼鏡I》等。這一方法的優(yōu)勢(shì)在于，不但拓展了意筆線(xiàn)描的表達(dá)力，一條條寬線(xiàn)裊空飄逸，如舞長(zhǎng)袖。而且更便于將寫(xiě)實(shí)的方法消融在其中。造型既有章法且又松動(dòng)、靈活，從而突破了古人“似與不似”的意象思路。意筆線(xiàn)描與寫(xiě)實(shí)造型原本很難融合到一起，所以才有了“雙減法”（既減弱了意筆線(xiàn)描，也減弱了寫(xiě)實(shí)造型）之說(shuō)?，F(xiàn)在劉西潔的“以線(xiàn)帶面”的嘗試似乎找到了一個(gè)新的突破口。但還要繼續(xù)深入下去，拿出更多有說(shuō)服力的作品，才能充分地驗(yàn)證這一獨(dú)特方法的有效性。
淡墨唱主角或曰擅長(zhǎng)于用淡墨，既是基于一種傳統(tǒng)的水墨觀念，所謂“水墨為上”，“淡墨主玄”，也是企圖拓展傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)空間的一種努力。吳山明已是這方面的成功范例。劉西潔的淡墨語(yǔ)言雖還處在一個(gè)嘗試和實(shí)驗(yàn)的階段，但已有不少出色的表現(xiàn)，例如在2000年到2001年創(chuàng)作的一組少女肖像（《綠薄荷》、《小玉》、《橙香》、《云賞》、《留短發(fā)的少女》等），還有最近的《裸》、《型男索女》等作品都是比較突出的例子。往往是一筆下去，墨色雖淡卻兼有了筆性、筆意、筆趣，且筆勢(shì)貫通，蜿蜒曲折、綿里藏針。在筆跡墨痕之外，又有水痕的滲化，以靈制靈，因而極盡巧妙變化之能事。這些淡墨語(yǔ)言的運(yùn)用，不僅有利于表達(dá)年輕女性的靈秀和聰慧，嫵媚和多愁善感的品性，而且充分顯示了淡墨所特有的飄逸、儒雅、靈動(dòng)、意暢而婉、富于變化的審美特質(zhì)。正所謂是：如月之曙，如氣之秋（司空?qǐng)D語(yǔ)）。還有一些作品，如《染金發(fā)的少女肖像》、《戴紅手套的少女肖像》、《兩個(gè)少女》等作品，則有意地在濃墨深色和淡墨之間，拉開(kāi)了一個(gè)距離，并推向了一種極致。上述作品在一種強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比和反差之間，迸發(fā)出了一種活力。進(jìn)而論之，不僅是在濃淡之中，有了一種靈動(dòng)、鮮活的感覺(jué)，而且更便于在深層次上，作進(jìn)一步的開(kāi)掘，賦予作品以特殊的寓意。所以相比于上述單純的淡墨語(yǔ)言，似乎又有了一個(gè)提升。這一個(gè)提升，為劉西潔以后的創(chuàng)作，提供了有益的啟示。
善于捕捉和刻劃人物動(dòng)態(tài)，并且能在運(yùn)筆、運(yùn)氣中以動(dòng)取靜是劉西潔的又一特色。最明顯的例子除了上面提到的一些作品（如《型男索女》，構(gòu)圖和造型容易使人想起畢加索的那幅極富動(dòng)態(tài)的名作《亞威農(nóng)的少女們》）外，還有最近的一批新作，如《側(cè)臥人》、《提行李》、《倒立》、《起身》、《男童Ⅱ》等，都是比較成功的例子。人世百態(tài)，或俯或仰，或立或倒，或正或側(cè)，或喜怒哀樂(lè)，無(wú)論是一份純真的童趣，還是成年人的胸有城府……一一都被畫(huà)家敏銳地?cái)z入畫(huà)面。這批新作不僅更加貼近了現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了濃厚的生活氣息，而且畫(huà)面單純，簡(jiǎn)約洗練，造型能力得到了進(jìn)一步的錘煉。加上富有節(jié)奏感的運(yùn)筆，從而突出了一種動(dòng)態(tài)的效果，增加了畫(huà)面的張力與諧趣意味。此外，意筆線(xiàn)描的濃淡對(duì)比也有了進(jìn)一步的發(fā)揮。
迄今為止，這位“北人南宗”的劉西潔始終沒(méi)有形成比較穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)格，似乎給人一種捉摸不定的印象。但這也正是他個(gè)人的優(yōu)勢(shì)所在，潛力所在，也正是他才思敏捷，能保持著一種“新的感受力”的證明。
我有理由相信：年富力強(qiáng)的劉西潔還會(huì)不斷地給我們帶來(lái)一份意外的欣喜。
劉西潔乃陜西人，求學(xué)于原浙江美院中國(guó)畫(huà)系，畢業(yè)后返陜執(zhí)教于西安美院，多年后又在吳山明開(kāi)辦的“人物畫(huà)專(zhuān)業(yè)研究生課程班”上深造。此番深造，成為他的重要轉(zhuǎn)機(jī)。自此以后，他開(kāi)始活躍在人物畫(huà)壇上，嶄露頭角，聲名鵲起。所以，毋庸諱言，他的方法主要源于中國(guó)美院和吳山明導(dǎo)師，其次也有他個(gè)人的一些獨(dú)到體會(huì)和發(fā)揮。
主要方法有三：意筆線(xiàn)描；淡墨唱主角；以動(dòng)取靜等。
意筆線(xiàn)描是吳山明的核心觀點(diǎn)。他曾說(shuō)過(guò)：意筆線(xiàn)描是在胸有成竹的基礎(chǔ)上爆發(fā)性的即興完成，修養(yǎng)、功力、情緒、感覺(jué)集中在短時(shí)間內(nèi)的運(yùn)筆過(guò)程中，終以自如、流暢、簡(jiǎn)便而內(nèi)涵豐富的線(xiàn)準(zhǔn)確地塑造形象（摘自《意筆線(xiàn)描人物畫(huà)簡(jiǎn)論》）。劉西潔接過(guò)了乃師的衣缽，并在意筆上做到了有所發(fā)揮。他基本上還是用筆線(xiàn)，且做到了筆筆生動(dòng)，所謂“筆不搶筆，筆下生筆，若氣息貫索，周流不遏”（范景中語(yǔ)）。他有時(shí)又將帶有筆意的線(xiàn)拓展到了塊和面的領(lǐng)域。質(zhì)言之，就是以線(xiàn)帶面，或曰連寫(xiě)帶畫(huà)（這是不是古人所言的“曹衣出水”，已無(wú)從考證）。這一方法，在《綠薄荷》等少女肖像作品中，體現(xiàn)得尤為明顯。運(yùn)用得比較成熟的還有幾幅作品，例如《肖像——2002•眼鏡I》等。這一方法的優(yōu)勢(shì)在于，不但拓展了意筆線(xiàn)描的表達(dá)力，一條條寬線(xiàn)裊空飄逸，如舞長(zhǎng)袖。而且更便于將寫(xiě)實(shí)的方法消融在其中。造型既有章法且又松動(dòng)、靈活，從而突破了古人“似與不似”的意象思路。意筆線(xiàn)描與寫(xiě)實(shí)造型原本很難融合到一起，所以才有了“雙減法”（既減弱了意筆線(xiàn)描，也減弱了寫(xiě)實(shí)造型）之說(shuō)?，F(xiàn)在劉西潔的“以線(xiàn)帶面”的嘗試似乎找到了一個(gè)新的突破口。但還要繼續(xù)深入下去，拿出更多有說(shuō)服力的作品，才能充分地驗(yàn)證這一獨(dú)特方法的有效性。
淡墨唱主角或曰擅長(zhǎng)于用淡墨，既是基于一種傳統(tǒng)的水墨觀念，所謂“水墨為上”，“淡墨主玄”，也是企圖拓展傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)空間的一種努力。吳山明已是這方面的成功范例。劉西潔的淡墨語(yǔ)言雖還處在一個(gè)嘗試和實(shí)驗(yàn)的階段，但已有不少出色的表現(xiàn)，例如在2000年到2001年創(chuàng)作的一組少女肖像（《綠薄荷》、《小玉》、《橙香》、《云賞》、《留短發(fā)的少女》等），還有最近的《裸》、《型男索女》等作品都是比較突出的例子。往往是一筆下去，墨色雖淡卻兼有了筆性、筆意、筆趣，且筆勢(shì)貫通，蜿蜒曲折、綿里藏針。在筆跡墨痕之外，又有水痕的滲化，以靈制靈，因而極盡巧妙變化之能事。這些淡墨語(yǔ)言的運(yùn)用，不僅有利于表達(dá)年輕女性的靈秀和聰慧，嫵媚和多愁善感的品性，而且充分顯示了淡墨所特有的飄逸、儒雅、靈動(dòng)、意暢而婉、富于變化的審美特質(zhì)。正所謂是：如月之曙，如氣之秋（司空?qǐng)D語(yǔ)）。還有一些作品，如《染金發(fā)的少女肖像》、《戴紅手套的少女肖像》、《兩個(gè)少女》等作品，則有意地在濃墨深色和淡墨之間，拉開(kāi)了一個(gè)距離，并推向了一種極致。上述作品在一種強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比和反差之間，迸發(fā)出了一種活力。進(jìn)而論之，不僅是在濃淡之中，有了一種靈動(dòng)、鮮活的感覺(jué)，而且更便于在深層次上，作進(jìn)一步的開(kāi)掘，賦予作品以特殊的寓意。所以相比于上述單純的淡墨語(yǔ)言，似乎又有了一個(gè)提升。這一個(gè)提升，為劉西潔以后的創(chuàng)作，提供了有益的啟示。
善于捕捉和刻劃人物動(dòng)態(tài)，并且能在運(yùn)筆、運(yùn)氣中以動(dòng)取靜是劉西潔的又一特色。最明顯的例子除了上面提到的一些作品（如《型男索女》，構(gòu)圖和造型容易使人想起畢加索的那幅極富動(dòng)態(tài)的名作《亞威農(nóng)的少女們》）外，還有最近的一批新作，如《側(cè)臥人》、《提行李》、《倒立》、《起身》、《男童Ⅱ》等，都是比較成功的例子。人世百態(tài)，或俯或仰，或立或倒，或正或側(cè)，或喜怒哀樂(lè)，無(wú)論是一份純真的童趣，還是成年人的胸有城府……一一都被畫(huà)家敏銳地?cái)z入畫(huà)面。這批新作不僅更加貼近了現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了濃厚的生活氣息，而且畫(huà)面單純，簡(jiǎn)約洗練，造型能力得到了進(jìn)一步的錘煉。加上富有節(jié)奏感的運(yùn)筆，從而突出了一種動(dòng)態(tài)的效果，增加了畫(huà)面的張力與諧趣意味。此外，意筆線(xiàn)描的濃淡對(duì)比也有了進(jìn)一步的發(fā)揮。
迄今為止，這位“北人南宗”的劉西潔始終沒(méi)有形成比較穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)格，似乎給人一種捉摸不定的印象。但這也正是他個(gè)人的優(yōu)勢(shì)所在，潛力所在，也正是他才思敏捷，能保持著一種“新的感受力”的證明。
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